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阅读余怒的诗,你会发现既有诗歌知识所遭遇的强有力挑战,甚至感到某些美学成规的黯然失效.这些风貌奇异甚至略显狰狞的诗歌文本,像是一只只锋芒毕露的刺猬,让那一向雄心勃勃的读者恐怕也难免变得犹疑和不知所措.与一般的写作者相比,余怒似乎选择了一条决绝的道路,并在这条道路上“一意孤行”,且行且远.在20世纪90年代的现代汉诗版图中,余怒的诗可能处于一种边缘位置,但其坚执的探索精神和独特的言说方式,已然凸现出某种不可忽视的重要性.概而言之,余怒诗歌写作的意义在于,它既接续80年代以来汉语诗歌实验的话语血脉,也指涉了90年代文化语境在转型之后的微妙吊诡.正如一位学者所指出的,“90年代的诗歌‘个人化’是语境性的,非常驳杂,既有历史的相对性又有时代的具体性,既是当代诗歌运动某种合情合理的结果,又是一种矛盾重重的探索.”①作为90年代的一位重要诗人,余怒的诗歌写作向我们呈现的,正是一种自觉的个体承担方式.这种个体承担,超越了80年代思潮性的诗歌写作,因而获得一种自为自洽的个人化向度.对此,诗人也曾在一篇诗论中作过类似的陈述：“先锋性不是一个流派的写作倾向和风格,而是一种写作精神.它不是集体的,而是个人的.”②
作为诗歌语法的“否定”
在余怒的诗歌文本中,我们不难看到一种普遍的否定式结构.或者说,否定语态,已经构成余怒诗歌语法的重要方面.这既显示出余怒与平庸的肯定式（廉价歌颂、恶俗赞美、自恋癖等）写作者之间的明确分野,也体现了其迥异于朦胧诗反抗主流意识形态的二元式否定姿态的多元特质.
《苦海》（1993）一诗无疑是余怒诗歌否定式语言结构的一个有力支点：
我一生都在反对一个水泡
独裁者,阉人,音乐家
良医,情侣
鲜花贩子
我一生都在反对
水泡冒出水面
“反对”作为该诗的关 键 词和重心所在,表面上似乎要宣示一种鲜明的态度.然而当这个响亮的动词和轻盈、虚幻的对象――“水泡”联系在一起,鲜明的态度就陡然褪色,变得含混和荒谬起来.第二节中多个符号的杂陈式罗列是富有意味的.这些符号所代表的人虽然面貌模糊,身份各异,却已在暗中结成了某种关系.在这些符号的背后,我们不难发现隐约的现代都市背景（诗题“苦海”可能是其隐喻）.换句话说,这些符号就如同现代都市生活口中吐出的一个个大小不一的水泡.阳光下它们色彩斑斓,却又转瞬即逝.然而正是它们构成了世界.至此,我们不禁要追问,诗人要反对的究竟是什么?从诗歌情境的演进可以看到,诗人所要反对的,不仅仅是“一个水泡”,更反对“水泡冒出水面”带来的某种不可预料的后果.回到诗歌形式本身,我们看到,前后呼应的“我”、“一生”、“反对”、“水泡”等字眼像一排扎实的针脚,缝合了诗歌的封闭性结构.而第二节多个名词的并置罗列,又造成了一种“泡沫”感和不稳定性.它们居高临下,似乎随时准备着要篡夺“我”的主体位置,否定“我”,从而成为“反对”的主语.这样,诗歌的形式内部就获得了一种流动性.在封闭性与流动性之间,这首诗的活力得到了充分的释放与张扬.
如果说《苦海》奠定了一种“反对”的否定基调的话,那么,在这一基调之下所呈现的,是否定的种种不同变奏.“雨中,电车怀着欲望/飞驰而过/她们看见：电车上没有乘客”（《在夜里》）,“幕拉开,/没有人,/两件衣服在打架”（《戏剧》）,在这里,作为一个否定词,“没有”的意义色彩似乎较为晦暗,却有效地取消了从“乘客”到“人”的某种主体性存在.确切地说,是某种“物”实现了对于“人”的僭越：欲望被嫁接到了电车身上,衣服成了舞台上的演员.不过,在两个“没有”的背后,我们又窥见了另一种“有”,即隐蔽的某种“主体”（超主体?）：前者是身份不明的“她们”,后者是那个拉开大幕的隐形操控者.再加上写作者这一最外围的主体,这样,诗歌中的主体身份就变得相当扑朔与错综,已不再拘泥于那种简单透明的主观/客观二元关系场.而在《履历》中,诗人更是以干净利落的“摘掉”一词来表达他的否定：“等我想起父亲,我的孩子/去年和今年/今年一过,眼睛里会下雪,我会悄悄/把身体从世界上摘掉”.与北岛同名诗作中“我不得不和历史作战/并用刀子与偶像们/结成亲眷”的英雄主义宣言截然不同,余怒这首诗向我们渲染的是一部险恶而可怖的个人精神发育史或曰癫狂史.在文本内部,涌动着各种颠覆性的力量：“四岁吃下一只猫”,“因此隔音到十岁,将一串钥匙/熔铸成一把”,“十三岁吞并一个儿童”,“十八岁,用数学演算女友,用化学方法/吸收她,消化她的衣服”,“狠狠心,二十二岁在牙齿上刻下一行字：‘咬/我的老和哑’”,这些原本诗意盎然的年龄被如此极端地“妖魔化”,却又何尝不是说出了另一种真实或真实的阴影呢.这里所体现的余怒与北岛之间的差异,归根结底是语言态度的差异：后者信心十足地以语言作为一种武器,与存在的事物进行搏斗,而前者的写作则被深深地卷入到与语言自身的搏斗之中.
需要指出的是,余怒诗歌中的否定语态更多地是氛围性的.即不像上述诸例那样有某些突出的否定性语词作为标志,而是通过诗歌情境、氛围的整体的阴暗感或崩溃感来达到一种否定效果.如《抑郁》：
在静物里慢慢弯曲
在静物里
慢慢弯曲
在
静物里
慢慢,弯曲：汤汁里的火苗
隆冬的猫爪
一张弓在身体里
喀嚓一声折断
“弯曲”是“折断”的前奏,它的影子被不断地拉长,旨在刻意延宕结果的出现,从而获得一种更显著的表达效果.此举既是一种形式上的策略,实际上也暗示了“抑郁”作为一个心理学主题在诗歌中特有的展开方式.这首诗的否定意味,不仅体现为“折断”一词所指向的破坏性,更在于整首诗情境关系的阴郁.再如《环境》：“苍蝇在盒子里,/磁带上的嗡嗡声.//缠着绷带的手表,/冰块里的嘀嗒声.//抽屉里一只烂梨,/木头的呼吸声.//用化名去死,/找不到尸体.//将这一切盖上盖子.”这里的否定关系是多重的和连环的：盒子否定苍蝇的生命,嗡嗡声否定磁带上的音乐；绷带否定手表的时间,嘀嗒声否定冰块的沉默；烂梨否定抽屉的秘密,呼吸声否定木头的刻板；虚构的化名否定尸体的真实性；而在最后,一个
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