当代文学方面论文范文集,与拓展与深化中国当代文学的八个问题相关论文范文

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公平而论,这种看法既是偏见,又是实情.说它是偏见,是说它将不同的学科人为地分为了高低等级.事实上,不同的学科只有特质的不同、内容的不同,没有高低轻重之分,正像人、种族、民族没有高低贵贱之分,而应该平等一样.说它是实情,是说它也反映了当代文学学科的某些特性.当代文学因为尚属年轻的学科,因此,它的学术积淀自然不深不厚,自然不像古老学科所具有的历史的纵深感.所以当代文学研究领域难以产生学问家、学问大家也是事实.但这并不等于说当代文学研究就不重要、低层次和“小儿科”.若从当代文学研究联结着当代的时代与社会,联结着作家的创作,具有继往开来,与时俱进的特征,又是其它学科所不能比拟的,其重要性也是不言自明的.

所以,我们既不能妄自尊大,也不能妄自菲薄.而当代文学研究的整体滞后和差距明显,除了客观的原因外,确实还有主观的原因,这一点我们也必须承认,其集中表现是：我们的研究成果学术品位不高,学术含量不够.浮光掠影式、蜻蜓点水式、走马观花式、信口开河式的评论文章屡见不鲜,没有引文、没有出处,一切任凭主观,怎么会有学术品位和学术含量呢当代文学要想提高学科地位,减少偏见,必须提高学术品位,增强学术含量,靠扎扎实实的学术成果来说话.而学术品位的提高,学术含量的增强,必须战胜和超越世俗化、消费化、泡沫化这三大敌人,扼制过多的时尚化的东西,增强学术上的建构.这就要求研究者要有一个平静的心态,力戒浮躁,甘于寂寞,潜心学问,才有建树.

四、研究视野的拓宽与研究重点的深化

中国当代文学研究还应该在深广度上用功夫,从而维护学科的完整性,丰富学科的容量.

在研究的广度上,当代文学有三个领域需要进一步拓宽,这就是：港、澳、台文学、影视文学、网络文学.作为中国的当代文学,自然应该包括港、澳、台文学.但由于历史背景的原因,由于社会制度的原因,使我们对港、澳、台文学还比较隔膜,了解甚少.随着港、澳的相继回归,随着和台湾文化交流的日益增多,对于这三地文学的研究开始重视起来,出现了一些可喜的研究成果,像《香港文学史》、《香港小说史》、《简明台湾文学史》、《中国文化中的台湾文学》、《台港澳文学教程》等等.但现在的问题是：如何将这三地文学融进大陆文学的整体结构之中,成为整体的有机组成部分,特别是在文学史的总体格局中,能够水乳交融、浑然一体,恐怕还需要时间和功夫.目前我们所看到的文学史格局中的港、澳、台文学,大都属于“拼贴”进去的,没能实现真正的融合,而往往是在书的最后加进一编或一章,显得生硬,游离感明显,体例与整体不协调.如果照这一种写法推论起来,那么,大陆的文学也应该按省、市或地区编排章节了.当然,由于政治的、文化的、制度的等多种原因,使三地文学明显地不同于大陆文学,这在客观上给整合带来了难度.但从共时性来说,文学毕竟也有些共通的东西,作家对生活也会有共通的感悟、共通的思考、面对共通的困惑和人生难题,这,也正是文学史所要挖掘和整理的.再说,港、澳、台文学中的哪些内容入“史”,也需要我们审慎地遴选、推敲、比照,切忌“充数”和“拣到篮里都是菜”.

影视文学,特别是数量激增又与我们朝夕相伴的电视文学,当代文学研究者对它的关注也远远不够,专门研究它的人还不多,学科、学位点也甚少,这和飞速发展的电视文学是不相称的.稍有文化修养的人,都会对当下电视剧创作的粗制滥造颇为不满,这反映了中国电视文学的水准还不高,甚至很低,因此,当务之急是提高质量,而不是增加数量.怎样提高笔者认为,当代文学批评家、研究家是应有一份责任的.我们的影视评论缺少那种直言不讳、一语中的、好处说好、坏处说坏的批评,于是批评家的评论变成了自言自语,既不能影响观众的接受,也不能敦促创作的提高,批评丧失了它的权威性和影响力.所以对影视文学的研究也亟待加强.

至于网络文学则是网络技术高度发达的产物,是当代文学研究中的一个新领域,它需要我们做的工作自然更多.

在研究的深度上,我们尤其要注意深化当代文学中的重大课题、重点课题的研究.比如,对于支撑当代文学大厦的一些重要作家,对于这座大厦的“四梁八柱”显然应该作为研究的重点加以深化.当代文学有没有产生出“名家”、“大家”如果我们不是用十分苛刻和虚无的眼光来看的话,我觉得,像王蒙、王安忆、二月河、贾平凹、陈忠实等就是当代文学中的“名家”或曰“大家”,而我们对他们的研究还远远不够,尤其是和现代文学名家相比.

五、学术规范的遵循与批评标准的认同

近几年,遵循学术规范的呼声在学界日益强烈,这反映了偏离学术轨道的研究和不遵守学术规范的研究愈演愈烈,这几乎蔓延到和渗透到了所有的学科.其表现也多种多样,比如伪命题、伪证、伪结论；提出一种观点、引用一种思想,不注出处,轻视前贤.主观武断,一切从“我”开始；甚至抄袭、剽窃他人研究成果等等不一而足.或者是各说各的,不顾以往的研究成果,一味追求与显示“自我”的言说方式,这使得批评与批评、研究与研究之间互不相干,彼此孤立,达不成共识,产生不了碰撞,因此,不利于学术研究的发展.这种现象不能不令我们反思.实际上,这是学术规范和评价标准出了问题.所以在学术规范上要强化“遵循”意识,在批评标准上要强化“认同”意识,在这个问题上,并不是越别出心裁,越标新立异越好.

每个行当有每个行当的规矩,每种游戏也有每种游戏的规则.只有大家达成共识,共同遵守,才是彼此沟通、交往、提高的前提.文学研究这一行当更是如此.当我们确定一个课题时,必须首先了解前人已经给我们留下了哪些积累,提供了哪些思想资料,哪些已经被前人言说过了,哪些还没有被开掘,由此确立自己的出发点.在这其中,必须要尊重他人的劳动,而不能目中无人,唯我独尊,唯我独创,因为创造离不开前提,学术离不开积累.对于中国当代文学研究尤其要重申历史主义的原则,不能脱离历史和文化语境来看文学中的某些现象,更不能完全以今天的时尚、好恶来衡量过去的文学,比如“17年文学”,“80年代文学”等等,因为作家的创作是彼时彼地的特定的创作,作家不能超越时代而存在,就像人不能选择自己的出身和父母一样,作家也不能选择时代.完全以现在的眼光来要求过去的作家应该如何如何是不客观的,不现实的,也不是历史主义的态度.我们只能总结经验教训,看作家所生活的客

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