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通俗文学方面有关论文范本,与文化消费时代的新通俗文学相关本科毕业论文
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内容摘 要类型小说与市场有着密切的联系,经典文学理论和文学史判断不能完全适用于类型小说.对类型小说的研究只有厘清其特有的文化属性,与市场的复杂关系,我们才能在特定的范畴内展开对类型小说的价值判断.
关 键 词类型小说新通俗文学叙事特征消费逻辑
作者1孟繁华,沈阳师范大学特聘教授,吉林大学文学院博士生导师,中国当代文学研究会副会长；（沈阳：110034）2周荣,吉林大学文学院博士生.（长春：130012）
新世纪文学走过了十个年头,关注当代文学的读者和学者都能强烈地感受到这十年里文学发生的巨大变化.其中一个显著的变化是类型小说完成从网络到纸质的转变,成为图书市场重要的品种.经过十年的发展,类型小说的种类划分更为精细,培养出一大批具有市场号召力的作者,占据图书市场的份额激增.而与这种热闹景象相对的是批评界的冷淡,作品口碑的毁誉参半,以及随之而来的没有产生与图书销售量相当的高质量作品的质疑.类型小说夹在口碑与市场的“冰与火”中,读者对小说的雷同化、模式化不满,专家对类型小说的娱乐至上、普世精神价值稀薄倾向深表担忧.
类型小说与市场有着密切的联系,经典文学理论和文学史判断不能完全适用于类型小说,对类型小说的研究只有厘清其特有的文化属性,与市场的复杂关系,我们才能在特定的范畴内对这种文学现象作出价值判断.
通俗文学/类型小说的叙事特征
类型化或模式化,是通俗文学或大众文学叙事的基本特征.“一个被大众熟悉的模式才有可能被大众所接受,他们阅读、观赏、倾听的过程中,就是他们的心理期待不断的兑现和落实的过程,也就是获得快感和满足的过程.”［1］作为新通俗文学的类型小说,在叙事特征上与传统通俗文学的虚实策略并没有本质区别.2000年后文学市场兴起的“青春文学”创作潮流被视为开启了类型小说的先河,之后陆续出现了盗墓、玄幻、穿越、悬疑、职场、言情等五花八门的类型小说,类型小说在图书市场上取得了纯文学不能比拟的销售奇迹.近年来,类型小说不得不面对一个尴尬的现实：一种类别的类型小说难以在较长时间保持受欢迎,各领风骚几年甚至更短的时间,有的仅仅是昙花一现.在很多学者和消费者眼中,大多数类型小说只不过是“过眼云烟”的快餐读物,与那些既能让读者在阅读中得到娱乐性体验,又能获得智力挑战、精神愉悦的经典文学作品相距甚远.
要求类型小说中的每一部作品都达到经典的水准是苛刻而不切实际的,就像纯文学作品也不是都达到鲁迅、沈从文的水平.我们可以参照经典类型小说分析当下类型小说中存在的问题与不足.
类型小说的定义众说纷纭,可以确定的是,类型小说是与以独创性为目标的“纯文学”相对的文学样式.国外研究者对“类型”做过这样一种描述,类的统一是从其本身的共同性和对其他类的差别两个方面规定的,当这种规定标志成为具象的“型”来把握时,一般称为类型.如果依照这种描述的界定,我们可以从以下几个方面来理解类型小说与纯文学的边界：（1）从内容上看,类型小说主要是宣泄人的一般欲望,满足大多数人的白日梦,纯文学是探索个人独特的情感和心理；（2）从目的和功能的角度,类型小说是给读者提供消闲娱乐,纯文学是创造独特的形式、探索语言表意的可能、追问人性的深幽；（3）从创作的过程看,类型小说是作者、读者、编辑的“共创”,纯文学是作者特立独行的精神创造.从这几个方面,我们可以确定类型小说的基本特质：稳定的故事结构、娱乐性的精神诉求、固定的受众群体以及大众化的阅读期待.《诛仙》、《盗墓笔记》、《回到明朝当王爷》等当下热销小说也确实符合了上述特征.对于类型小说来说,讲述的故事一定是程式化的,具有稳定的结构.只有这样的结构才能使读者迅速进入“故事”,不会因为故事的“陌生”而带来阅读的阻碍.类型小说结构和故事是有章可循的,它们通过重复和模仿经典的结构模式唤起和巩固读者的文化记忆.
事实上,玄幻、穿越、盗墓等类型小说在结构、故事模式方面都有可圈可点之处.《诛仙》中对修行境地的描述充满了想象力,语言优美空灵,营造了一个个缥缈优美灵幻的圣境,各种修行术的描写活灵活现引人入胜,带领读者进入到一个美轮美奂的修仙世界,开创了玄幻武侠创作的新思路和方向.作者在小说中创作了很多典雅的诗词,与小说营造的整体氛围相呼应,赋予小说一种古典雅致的意蕴,打造了一种全新的玄幻武侠小说美学风格.与《诛仙》不同,玄幻武侠小说《凡人修仙传》另辟蹊径,摆脱了单纯的空灵飘渺的风格,在仙界展现了一个俗人的生活世界,这里有争斗,有欲求,现实生活中人的七情六欲、柴米油盐都可以在仙界找到.拍卖大会竞拍各种修仙宝贝,坊市里卖各种和修仙相关的用品,修仙必需有灵石――修仙界的货币――提供灵气.修仙过程中的波折就是普通人日常生活中的悲欢离合喜怒哀乐,读者阅读的过程也是在阅读自己的生活,不经意在某些细节处找到自己生活的影子.
穿越小说《新宋》描述了一个当代的历史系大学生意外回到北宋年间,利用知识积累,欲对北宋王朝的各个方面进行改革的故事.作品叙事结构庞大,对当时北宋社会的政治、经济、文化、平民生活、手工业状况几乎都有涉及,描绘出一幅北宋日常生活的浮世绘.作者阿越是历史系研究生,将扎实的史学知识和丰富的想象力结合,让主人公以一个当代人的眼光去看待北宋的一切,并让其与历史上的各种杰出人物相接触碰撞,读者在享受阅读乐趣的同时又能获得丰富的史学知识.尽管这样的类型小说能否成为经典还有待时间的检验,但已经完成了休闲娱乐的使命,并带给读者一些全新的阅读经验.但是随着某一种类型小说的畅销,同类型的小说蜂拥而出,带来的问题就是作品粗制滥造,语言缺少锤炼,情节同质化.读者更是戏谑的总结出各种类小说的套路：如穿越小说基本是灰姑娘似的女孩,穿越到另一个时代后利用具有的现代知识帮助男主人公取得成功或者克服困难,最后上演公主和王子的童话故事.玄幻小说的主人公通常都身世离奇,秉赋异于常人,意外获得能量巨大的武器或秘笈,九死一生,总能有美女或高人相助,最后修成正果.盗墓小说则是远古的文明、失落的宝藏、神秘莫测的古墓,加上感官刺激的描写和惊悚心理感受的营造.如此种种,正说明了大量类型小说创作严重模式化,缺少创新拓展.稳定的类型模式固然是类型小说赖以存在的结构基础,但是类型小说的丰富和发展则取决于不断添加新质元素,带给读者新鲜的审美经验.只有这样才会吸引住读者,不至于使读者产生审美疲劳.类型小说的发展正是有赖于模式和创新之间张力的平衡,通过类型化和创新的相互补充,在巩固读者已有的文化经验的同时也在拓展读者固有的文化经验,带来新的阅读愉悦.因此,类型小说要想获得更开阔的空间和长久的生命力,如何在类型化的基础上融入新鲜的元素是亟待解决
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