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摘 要：卡夫卡曾向出版商提议将《判决》《司炉》和《变形记》这三篇创作于同一时期的作品归入一本名为《儿子们》的书中,以此来表达三者在他心中的统一性.这种统一性有两个层面.首先,三篇文章在题材和主题上是统一的,都是通过“儿子”在生活环境中的不寻常的经历来探寻个人生存方式的可能性；其次,卡夫卡在创作三篇文章时希望完成的写作“任务”是统一的,即凭借写作在精神世界中创造出能够指导生活的信条,从而摆脱现实生活中所陷入的困境.前一种统一性是后一种统一性得以建立的基础,但后者才是卡夫卡的艺术具有震慑人心的感染力的深层原因.
关 键 词：卡夫卡《判决》《司炉》《变形记》统一性
在1913年4月4日的一封信件中,卡夫卡曾向他的出版商建议将《判决》《司炉》《变形记》合成一本以“儿子们”为名的书,并且在当月11日的另一封信中进一步解释了这个要求的必要性：“《判决》和《司炉》和《变形记》（篇幅相当于《司炉》的一倍半）无论外表还是内涵都是相通的,在它们之间存在着一种显而易见的、其实更应该说是秘密的联系.希望能够将它们收在一本比方叫作《儿子们》的书中,以表达这种联系.我不会放弃这个希望等这三个故事的统一性在我心中的分量与它们中间某一个的自身的统一性是一样的.”①
卡夫卡在出版细节上的苛刻源自他对作品的负责到底,他想要设计出一个和自己作品更匹配的阅读方式的愿望虽然最终并没有实现,但这三篇小说的统一性却始终“秘密”地存在着.卡夫卡已经给这种统一性下了一个定义,那就是“儿子们”；他还为这个定义划分了层次――“显而易见的、其实更应该说是秘密的联系”――在显而易见的联系深处还有更精微的联系.本文即试图以“儿子们”这个未能面世的书名为突破口,来把握《判决》《司炉》和《变形记》这三篇卡夫卡重要作品的内在统一性,从而更全面地理解这些作品本身以及卡夫卡的艺术创作所追求的目标.
一
“儿子们”这个书名一语双关,潜含着两个不同但联系紧密的层次.首先,“儿子们”指的是小说中的主人公,这些“儿子们”的父亲也同样是文学人物.显而易见的,三篇小说中的核心人物都是“儿子”――《判决》中的格奥尔格本德曼、《司炉》中的卡尔和《变形记》中的经典形象格里高尔.
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简单地分析文本,作为“儿子”,格奥尔格本德曼因为一封告知远在俄国的朋友自己已经订婚的信而被父亲判决了死刑；卡尔则被亲生父亲驱逐到“美国”,他在船上为司炉而抗争的时候并未得到其“新父亲”也就是他在美国的舅舅的支持,最后茫然地踏入了未知中；格里高尔在变形后则带着自我牺牲的愿望,死于其父亲投掷于他背上的苹果.儿子的失败和父亲一方的胜利,就是这三个故事的基本情节.但并不能仅仅将这三篇作品的主题机械地归结为有关“俄狄浦斯情节”的父子冲突,即使卡夫卡承认在写作时他或多或少地想到了精神分析理论.每个儿子面对的都不仅仅是他们的父亲,而且还面对着与他们的父亲站在一边的外界因素.而“儿子们”的初衷也并非要与父亲、世界对抗,他们只是想在世间找到适合自己的位置.然而即使是这样,卡夫卡笔下的人物也难以逃脱极端失败的命运.《判决》中的格奥尔格事业有成（带着明显的幻想味道）,看起来已经从父亲手中接过了整个家庭的权力,但当他真的想通过结婚来获取独立的位置时,他的父亲很轻易地借助那个远在俄国的朋友的“支持”摧毁并嘲弄了他的愿望.类似的,卡尔被动地通过出走来寻找自己的位置,但还未下船就丢失了行李.在船上面对舅舅的权威,他不仅难以为司炉求得公正,而且在被舅舅带走时无法感知自己未来的命运；格里高尔的个人空间则面临着让他难以忍受的工作、上司、父亲、母亲、妹妹甚至佣人、房客的挤压,整个生活的秩序在他的对立面,莫名其妙的变形并没有给他带来新的生活方式,反而让他很快就被抛弃了.
昆德拉认为题材是“主题或故事的一个元素”,而一个主题“就是对存在的一种探寻”.那么,在这三篇卡夫卡同时期的重要作品里,“儿子们”以及“儿子们”面对的世界是题材,“儿子们”对自己生存方式的寻求则是主题.题材作为外表,主题作为内涵,三篇作品都是相通的.《判决》否决了结婚,
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二
另一方面,“儿子们”指的是小说作品本身,它们的父亲则是写作活动的执笔者卡夫卡,将作品当作其作者的“儿子”,就字面来看像是幼稚的拟人修辞.但对卡夫卡来说,作者和作品的亲子关系暗示着真切的生命联系.在1913年2月11日的日记中,卡夫卡写道：“等这个故事（指《判决》）就像是合乎规律地从我身上生出来的满身污浊的孩子,只有我能用手伸向这个躯体.”②而紧接着在2月12日的日记他透露出自我掩饰的味道――“妹妹说（在读过《判决》或听过朗诵后）‘那就是我的住房’.我对此吃惊不小,她怎么误解了这个地点,而且还说：‘如果这样的话,父亲只能住在厕所里了.’”③前面一则日记表示作品的灵魂来自卡夫卡的内心,后面那不置可否的“辩解”则表示出作品的肉身来自卡夫卡的日常生活.这三篇作品虽然是卡夫卡的写作风格得到自身确证的里程碑式作品,但也显示出了青年时期的卡夫卡在创作上不成熟的一面.尤其是和之后的作品,如《城堡》《诉讼》甚至是《在流放地》比较起来,这三篇作品都显得离卡夫卡个人的现实生活实在太
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