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中国是世界上最早生产动画电影的国家之一,中国也曾创造出饮誉世界的“中国学派”.俱往矣！自八十年代以降,中国动画整体创作水平呈急剧下降的态势.无论是电视频道,还是电影院横行的皆是美日动画.回顾与反思中国动画20年,造成中国动画电影市场沉默或暂时缺席的症结在何处日本著名电影大师黑泽明曾说,“一部电影的命运几乎要由剧本来决定.”①作为“一剧之本”的动画剧本创作是动画电影最关键、最基础的工作,但是,它却成为了八十年代以降制约中国动画电影发展的重要原因之一.笔者认为,只有重视中国动画电影剧本的创作,才有重振中国动画电影的机会.
一、中国动画电影剧本的现状
一部优秀的动画作品,除了题材、主题、人物、结构这些因素之外,还包括流畅的画面,优美的旋律,逼真的特效等方面.但是,对于广大的观众而言,外在形式对他们的影响是间接的,而“一个好的故事”是吸引他们去看、或者继续看下去的最直接、最主要的原因,这就是剧本在电影的整体制作环节中的核心地位和作用.但是,当下中国动画电影剧本的创作却存在诸多的问题:1、原创性匮乏,原创性是任何一个艺术作品成功的最主要标志.但是,目前我国从事和研究原创动画电影剧本的专业人员却越来越少,仅有少数原创剧本中独创的成分也极少,而模仿美日的成分却越来越多,原创动画电影剧本严重匮乏.2、创作题材单一贫乏,长期以来,我国动画电影和其他媒介一样,是国家政府宣传文化思想、意识形态的一项重要方式,这直接导致了我国动画电影创作题材单一贫乏、动画主题承载着无法承受的重.3、娱乐性较差,中国传统的艺术理念,承载着深刻的思想教育内涵,动画电影也无例外地成为一个传达教育概念的载体,这无疑导致了我国动画题材偏向于道德说教,娱乐性差.4、缺乏想象力,在为儿童服务的先决条件和为政治宣导的终极意识的中国动画事业,创作的想象力可以说是“带着镣铐的舞蹈”.动画剧作者似乎习惯了伫立于可感觉的现实此岸展开有限的想象,无法跨越现实生活而进行天马行空式的突破性的创作.5、缺乏本土民族风格,八十年代以降,美日动漫风靡中国大陆,其极具异域风情的动画风格深深地影响了一代动画工作者的成长,其无论从创作思维角度还是叙事方法、表现形式都渗透着浓浓的美日动漫风,本土民族风格日渐没落.动画剧本的创作是制作一部动画电影最基础也是关键的环节,它相当于未来影片的预览,是每项设计与施工方案的重要依据,是原画设计、背景绘制的指导蓝图.当下中国动画电影唯有脚踏实地、循序渐进,重视最基本的剧本创作,才有可能跨出踯躅不前的怪圈.
二、当下中国动画电影剧本创作的方法
1.重视原创
中国动画曾经拥有辉煌的成就,归根结底是由于走了原创之路.老一辈动画艺术家以中华民族文化背景为支撑,将民族精髓融入动画作品中,不断创新艺术样式,力作倍出,创立了为世界折服的“中国学派”.环顾中国近二十年的动画事业发展的呼声很高,但原创作品却严重匮乏,原创动画剧本几乎到了无人注目的地步.导致这种现象出现的原因是多方面的:1、专业编剧人员少,由于动画编剧地位低,有能力的编剧宁可去做电视编剧,也不愿意做动画编剧,导致动画编剧人才匮乏,2、动画剧本酬金低廉,国外动画剧本投入占整个投资成本的10%,而我国剧本投资仅仅是1%.微薄的动画剧作收入造成了动画剧作者入不敷出,成就感淡薄、职业自尊心不足的局面,3、动画人才培养结构不合理,目前高校动画人才的培养主要集中在中期环节上,从事专业剧作、导演、CG总监等的人才十分紧缺.反观美国动画电影,非常重视剧本的写作,剧本从筹划、写作到修改每个环节无不缜密漫长.某些动漫剧本创作甚至象投资好莱坞巨片一样,把一个编剧组分为不同的类别,有的专门负责情节、有的专门负责台词等等.无怪乎美国动画总能够不断涌现类似《淘气小兵兵》、《狮子王》、《虫虫特工队》、《怪物史莱克》、《海底总动员》等这些既叫座又叫好的动画片剧本.动画作为影视艺术中的个性一类,有着它独特的创作规律和思维方式,只有尊重动画发展规律,尊重艺术家的创造性劳动,充分调动各类动画原创剧作人才的积极性和创作性,中国动画电影事业才能走出目前的困境,才能创作出具有恒久的艺术生命力的动画作品.
2.构筑童趣
动画片是我们这个烦杂世界中一片重归童心邂逅童趣的乐土.可悲的是,我国许多编剧往往具有强烈的“传道授业解惑”的责任感,习惯把动画片的功能和定位,归纳为“活动的说教工具”,把动画片的故事生硬地塞入“讲道理”情节.回顾我国五十年的动画作品,大致可归纳为以下主题:惩恶扬善、除暴安良、吃苦耐劳、勤学苦练、克服马虎、助人为乐、讲道德等等.事实上,没有人喜欢说教者.道义的讲求应该留给道德文章,社会责任的探讨应该留给社会舆论,在动画世界这一处小小的忘忧谷,就让观众恣意地欢笑吧.当然,如果能把“说教”不露痕迹地融化于娱乐间,则是睿智的创作.这样不但能吸引孩子的视线,甚至能引起成人的共鸣.被誉为日本“国民电影作家”的动画大师宫崎骏,其作品倾注了高度的社会责任感与深切的人文关怀.但是,其作品无论是对现实的披露,对战争和环境的思考,还是对人类的怀疑,对生命、对大自然的赞美都非常自然地将其融入到充满趣味与欢乐的故事与画面中,观众是在他营造的形式瑰丽而又意蕴丰富的奇妙童趣天地中快乐地得到启示.“国民电影作家”尚且如此精心构筑童趣,那就更不用说奇趣的迪斯尼世界了,《阿拉丁》、《鲨鱼黑帮》、《冰河世纪》、《超人特工队》、《怪物公司》、《小鸡快跑》、《海底总动员》等等,无不是让观众一路历险童趣世界一路欢笑.动画的世界正是如此,以轻逸化解现实世界的沉重,以想象化解日常生活的无趣,将童年的快乐长久的留驻于我们心间.动画片是一种融童趣与智慧、幽默与想象的一门艺术.中国动画编剧们秉着说教、指导的创作误区,无疑造成
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3.恣意想象
在动画世界中,当技术力竭神疲之处,想象力却出人意表的找到生机.动画电影的拍摄不受人物表演、道具、场景等的种种限制,在表现想象力、创造力方面较之其他影视艺术具有无可比拟的优势.可以说,动画从诞生伊始,就成为了想象力之舟.但是,在国内许多动画电影中,很难看到匪夷所思的新奇创造力,作品中的人类和动物的造型和变化也大都受现实和逻辑的理性牵制,未能打开想象局限,未能突破压抑和禁区的幻想天地.即使是部分扛鼎之作,例如《大闹天宫》、《哪吒闹海》等,其主要题材来源也是现有的传统文化历史资源.反观美日作品:《狮子王》、《玩具总动员》、《小鸡快跑》、《怪物史莱克》、《机器猫》、《名侦探柯南》、《樱桃小丸子》、《蜡笔小新》等等,无论是动画角色的形象塑造,还是剧情的构思,都充满天马行空的新奇创造力,充满了娱乐气息.再者,我国动画出发点
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