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关于动画相关论文范文数据库,与当下中国动画电影剧本的创作相关毕业论文格式
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0340;低幼化意向和意识形态编码,更加制约了动画想象力、创造力的突破.我们适逢一个技术解放艺术的时代,2010年IMAX3D特效动画电影《阿凡达》让我们领略到技术带给动画电影的无限可能性.技术解放艺术,也使得动画剧本的创作比以往更需要发挥想象力.技术给了它表达空间,也给了它更高的要求.今天的观众见过的神奇场面太多,如果剧作者的想象力不能超越观众,技术就将无所表达.想象,永远是动画的鼓风之翼.中国动画事业需要保持对有益的传统历史故事神话的开掘,更应该通过新的思考,打开想象的局限,创意无限地驰骋于没有禁区的幻想天地,创作出具有中国智慧的恣意着想象力与创造力的动画电影.4.改编名著
从动画片的最早起源,我们就可以看出它与其他文学作品之间唇齿相依的亲情关系,《白雪公主》改编自安徒生童话《白雪公主》、《机动战士》改编自富野由悠季的原作小说、《美女与野兽》改编自《巴黎圣母院》的《钟楼怪人》、《阿拉丁》改编自《一千零一夜》的《阿拉丁》、《大闹天宫》改编自《西游记》等等.有资料显示,在日本的动画片中,有90%的故事取材于已有的作品(其中包括连环画).名著、小说由于故事丰满、情节跌宕起伏,不但能避免剧本选题重叠,更能够提高动画剧本质量.同时,由于名著、小说在观众心目中已经具有了一定的地位与影响力,改编无形中提升了动画剧本的地位.值得注意的是,改编名著、小说确实是动画剧本创作的一条捷径.但是,改编的剧本应该保持着动画电影自身的鲜明特性:更为丰富多彩的内容、活泼自由的表现形式、跨越常人习惯思维的情节设立,以及动画片原理等等,其次,改编名著、小说应该尊重原著,但是又不要太拘泥于原著,目前我国许多改编名著的动画作品由于狭隘地把受众固定于少年儿童,改编后的作品大多流于平淡与浅薄.因此,改编绝不应该是复述,它应该是把握原著主脉与精髓的原则下,对当代生活全新的解读与演绎.中国动画电影事业仍处于起步阶段,改编现有的名著、小说等无疑是剧本创作一条循序渐进、事半功倍的捷径.
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5.提升传统
中国有着源远流长的历史与文化资源,深厚的文化底蕴滋养了一代又一代的动画人.源于传统经典文化的动画角色,因其具有深厚的生存土壤及广泛的受众及经过历史沉淀的经典性而令人折服.但是,或许也正因为这让我们引以为荣的文化与历史,捆缚住了当代动画人再创造的羽翼,使当下动画剧本创作总是局限于历史故事神话传说的有限范围.据了解,目前在国家广电总局立项的动画电影项目依旧是观众耳熟能详的老题材、旧故事,例如:《大闹天宫》、《天女散花》、《飞天》、《牛郎织女》等影片.更重要的是,个别囿于传统的剧本创作,其中的人物个性一成不变,难以与现代观众产生思想与情感上的共鸣,故事情节的重复与雷同,又造成了观众文学欣赏的麻木与审美愉悦的疲劳.动画的本性魅力来自于充满想像、夸张的情节设置与鲜明的时代性.如果传承传统仅仅停留在复述与复制上,就会被时代远远地抛在背后.迪斯尼的《花木兰》取材于中国家喻户晓的民间故事,但是,呈现于观众面前的《花木兰》引入了新鲜的情节与人物,增加了爱情与幽默的元素,把一个传统中国孝女的故事,提升为父女感情的现代演绎和一个少女追寻自我的经历.因此,传承传统不应仅仅留于形式.将民族元素生硬的强加于动画作品中,这样不仅会使创作思路受到限制,更会让观众对影片产生抵触感.传承传统应该提升传统,应该融入当代作者对角色性格特点以及故事时代背景的理解,应该寻找传统文化与时代风尚的对接点,结合当代人的审美需求来创新动画形象,应该将传统本土文化符号融入到艺术形象中,更好的将民族化转化为中国动画角色造型的特点和气质.从而塑造出有血有肉、有思想有感情、富有时代气息与魅力的动画角色.
清代戏曲理论家李渔直指,“剧本,一剧之本.”②一部好的动画电影犹如一株枝繁叶茂的参天大树,剧本就是它庞大深入的根系.中国动画电影要走出畏葸不前的泥潭,只有回到最深层根基的剧本去寻找问题与突破点.只有这样,才能够从喧嚣的表象中沉寂下来,才能够在最本质的层面中找到成就中国动画事业的出路.
(作者单位:华南农业大学艺术学院)
陈瑰丽(1974―),女,广东普宁人,设计艺术硕士,副教授,
研究方向:动画设计与动画剧本创作
联系:13711218700邮编:510330:chen_guili@126.
①转引自《世界电影》,1984年第4期,〔日〕野田高梧:《剧作结构的基础》.
②俞为民《李渔〈闲情偶寄〉曲论研究》,江苏教育出版社,1994年12月,第27页.
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