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40;参加战斗部队,担任下级军官,一边工作、战斗,一边从战场汲取素材创作；即使未曾上过前线的作家也努力通过各种渠道了解正面战场,赋之以文学形象.作家饱含激情,创作出大量正面战场文学作品.报告文学结集出版者有60种以上,剧本140余部,诗歌、散文、中短篇小说难以数计,长篇小说有《南京》、《虎贲万岁》等,此外,还有不少旧体诗词、鼓词、快板、评书、电影等作品.文学以新闻似的敏感追踪前线的战况与战局的发展,如实地表现出战争的惨烈,让人为之震撼,在血与火的交进中热情讴歌抗战将士的爱国情怀与牺牲精神,表现正面战场的广阔场景与各个侧面,其中包括对其阴暗面的犀利揭露与深刻剖析,而且也有对于战争与生命的哲学沉思.正面战场文学真实地描绘出民国面对危机时力挽狂澜于既倒的英勇姿态,与边区根据地文学、大后方文学、沦陷区文学、上海“孤岛”与香港的文学以及日据下的台湾文学一道构成了抗战时期中国社会生活全景图；而且也推进了文学审美的发展,报告文学的文体艺术步入了成熟期,话剧的表现功能与演出空间大为拓展,小说的史诗性结构与心理开掘深度等更上层楼,诗歌的叙事功能、现实与象征的融合等均有长足进步.

正面战场文学是中国现代文学史上不应回避、也无法回避的客观存在.但是,过去由于政治方面的原因,曾经遮蔽几十年之久,不要说文学史上不讲,就连当年描述过正面战场的作家也竭力回避,仿佛曾经干了怎样不光彩的事情,尽量忘却自己的正面战场经历,不得不提时也要在回忆录的后面缀上对当年的抗日英雄、后来的政治对头的批判；文集一般不收正面战场作品,即使选收,也要加以删削或改头换面.进入改革开放的新时期以来,实事求是的历史主义精神得到恢复,正面战场的历史逐渐浮出水面.但同文学、影视、出版、历史学界相比,文学史界较为滞后,抗战文学是迄今现代文学史叙述中最为薄弱的环节,因而有必要进一步解放思想,引入民国史的视角,还原抗战文学的原生态,并借此认识民国应对危机时的姿态.

文学仿佛一面宝镜,可以折射出民国政治、文化、教育、风俗与社会心态,它提供的整体性、丰富性及细腻性可以超过任何一部通史或专史.以往的文学史叙述中,说到民国往往是把政府与国家混为一谈,且多以负面形象出现,这不仅因为中华人民共和国是对民国政府的否定,更是因为知识分子与文学――尤其是左翼作家及其文学――本来对现实就多持批判立场.时至今日,我们应该拥有更大的自信,站在新的历史高度,正视民国史的历程,将民国史的视角引入现代文学研究,以历史主义的眼光重新审视、梳理与评价现代文学,借此真实地认识民国历史,也彰显现代文学学科的成熟风范；也只有这样,才能无愧于历史,无愧于良知,也无愧于后人.

注释：

作者自2006年起以民国史视角考察现代文学,第一篇论文为《从民国史的视角看鲁迅》,载《广东社会科学》2006年第4期；第二篇论文为《现代文学的历史还原与民国史视角》,载《湖南社会科学》2010年第1期,其增订稿收《2010年海峡两岸华文文学学术研讨会论文选集》,(台湾)秀威公司2010年版.

(1)国民党退守台湾,虽然沿用“民国”之名,但实际上只是一个特殊的地方政权.

(2)李怡：《“民国机制”：中国现代文学的一种阐释框架》,《广东社会科学》2010年第6期；《从历史命名的辨证到文化机制的发掘――我们怎样讨论中国现代文学的“民国”意义》,《文艺争鸣》2011年第7期.

(3)南京政府于1927年4月18目举行成立典礼,“安国军大元帅”张作霖于1928年6月3日离开北京,南京国民政府于1928年6月15日宣布统一完成.

(4)后来,冰心、粱实秋等作家曾经担任过参议员.

(5)(9)参照张宪文等：《中华民国史》第1卷,第96页.第97页.

(6)胡绳：《从鸦片战争到五四运动》,下册,人民出版社,1981年版,第905页.

(7)梁启超：《辟复辟论》,《饮冰室专集》之三十三,第118页.

(8)参照张宪文等：《中华民国史》第2卷,第33页.

(10X16)张宪文等：《中华民国史》第1卷,2005年版,《导论》第9页,第9页.

(11)参照《中华民国史》第2卷,第85-89页.