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关于西方文学类论文例文,与创作幸福之中的格非相关论文参考文献格式
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有时像又密又急的秋雨滴落无边湖面,有时像飘飘扬扬的雨丝遮掩参差的屋宇,格非的文字,带着一种淡淡的忧郁和优美的诗意,让人不由自主裹进江南小镇弥漫的雾气.从《迷舟》、《褐色鸟群》及至《欲望的旗帜》,格非所编织的故事四溢着游戏且无序的“弥天大雾”,甚至被定性为“中国当代文学史上最玄奥的作品”,被贴上“先锋小说家”的标签.
但是到了《人面桃花》、《山河入梦》,格非缓慢且从容地沉浸于语言的古典意境之中；尤其《春尽江南》的完成,“乌托邦三部曲”划上了句号,格非的写作如同绵绵春雨的间隙出现了灿烂的阳光,由虚幻走进现实批判,先锋作家锐利转向内心强大而痛苦的自省,锋芒依旧,思考更为深切.
在迷宫式语言的环绕中,某种神秘的气息笼罩着格非的写作,也成为他种种人生境遇不可解释的终极理由.否则,他如何穿越一层层迷雾由丹徒的农村走到华东师范大学,如何从腼腆少年成长为清华大学的教授,又如何成为当代文学最有分量的作家之一?
从刘勇到“格非”
上世纪八十年代中期,尚未普及,即便是上海华东师范大学的教工宿舍,也只有一部外线.每次传达室的老头喊一嗓子：“刘勇!”楼道里总会立马冲出来三个人.
如此三番,中文系的刘勇觉得很沮丧.这时,他已经发表了一些作品,在文坛刚崭露头角.他想,一个楼里就有三个刘勇,中国该有多少刘勇!他决定为自己取个笔名.
方式很特别：他搬来字典,翻到哪页算哪页,觉得哪个字好就用哪个.头一回,翻到372页,他觉得“格”不错；又随便翻了一页,翻到312页,考虑了一下,觉得和“格”字最好搭配的就是“非”.于是,“格非”“诞生”了.他当时并不知道,李清照的爹就叫格非.
直到现在,在一些事情上举棋不定的时候,他还习惯于把选择权交给命运.而他的人生,也具有很多神秘的不可解释的因素,只能将其归结于命运.
16岁之前,格非在江苏丹徒的农村,是个老实、腼腆,与世无争的孩子.在父母眼里,他比较沉稳,不爱说话,甚至有些沉默寡言,更别说交际,对未来也没有什么想法.从小学上到高中,几乎是一路玩着过来的,学校很轻松,所有人都以为在这样一个成分不太好的家庭里,是与大学无缘的.可就在这时候,本来已经翻过去的人生一页,又翻了回来.突然有一天,说可以考大学了.格非读书成绩好,但经常生病.所以,格非的高考受到影响.于是填志愿时,他基本上没有填重点大学.老师建议他最好填一所,万一考中了呢?他随手写了华东师范大学.
“我觉得生活中总会发生非常奇怪的事情.面临重大选择的时候,总是有一种神秘的力量帮助你.这也是我为什么对那个年代有很大好感的原因.”这大概也是格非喜欢博尔赫斯、喜欢休谟,喜欢不可知论的原因.格非说,他从很小的时候,就抛弃了以貌取人的观点.很多看上去很恶的人,在关键的时候表现出的道德感一样很强.
1981年,格非考入华东师范大学中文系.
读大学,火车上完成处女作
尽管他认同约翰韦恩所说“童年记忆是诗意的谎言”,可是此时,大学生活成为他人生最大的磨难.从来没有离开过家乡的格非无数次想着逃离城市,回到家乡.他习惯了爬葡萄藤蔓的茅屋,习惯了清晨被啼鸟唤醒.他反复地阅读沈从文,在沈从文的作品中寻找对于故乡相同的慰藉；他也阅读德国诗人里尔克,“一切存在者都处于无庇护状态,人尤其如此”.他读蒂里希的《存在的勇气》,蒂里希说,人要有勇气肯定自己.阅读修正着他,鼓励着他.“所以我从唯美和现代主义学到的东西,对我后来的写作有很大的支撑力.”
二十世纪八十年代的中国处处涌动着热情而执着的文学浪潮.华东师范大学的校园里活跃着各种文学社团,其中不乏已经非常著名的诗人作家.格非裹挟其中,参与并见证了文学激情四射的氛围.常常是一帮人被带到某个人的住处,各路人马汇聚,通宵达旦地讨论,不仅是诗歌,小说也是如此,有时有题目,有时没题目,比谁更有想象力.“那时的写作特别放松.写诗一定要别出心裁的,往往是诗一读出来,大家就笑翻过去.”“那样的环境非常有利于创作,各个行业全部打通了,信息量很大.”格非很怀念那时的文学氛围.《诗经》里讲“如切如磋”,如果一个人关起门来写作,往往容易偏枯.
1984年,大学三年级的格非首次在《小说界》发表短篇小说.但是他觉得这只是一篇“他们喜欢的”作品,也从来没觉得这篇小说重要.他认为严格意义上的处女作,是发表于1985年的《追忆乌攸先生》.这部作品的产生也很奇怪,而且又是极其神秘.
“我到浙江调查方言――我不是学语言学的,听同学说要去浙江调查方言,也想参加.到了那里,无所事事,一天到晚四处瞎玩.到了一个村庄,看到一个老头坐在那里补网,就坐下来聊天.老头就跟我们聊村庄的历史,一个村子有九姓渔户,很多人做妓女.我做了很多记录.”
返回上海的火车大概要走十二三个小时,旅途寂寞,一个女生便问格非：“听说你会写小说?”格非说：“是啊!”“那你写一篇给我看看?”格非随口便说,行啊!浑身上下摸了摸,发现口袋里装着工作日志.就在这个绿皮的小本上,格非想着让她大吃一惊,写得放松自然,毫无顾忌.他在火车上很快完成一篇四千字的小说.
几个月之后,时任《中国》杂志的编辑王中忱先生全国走访了解文学创作,到了华东师范大学,王中忱召集了文学社团的师生开了座谈会.轮到格非发言的时候,王中忱让他谈文学的看法,格非不好意思谈；又问他有没有作品,格非提及那篇写在日志本上的小说.王中忱鼓励他说,你抄出来寄给我看看.散会后,格非把日志本翻出来,在灯下看完,大吃一惊,自己都觉得特别喜欢.他把这篇小说改了改,用复写纸抄了一遍,寄给了王中忱,很快便发表了.次年,格非受邀请参加青岛的笔会.
他为此很感谢王中忱.“他很有文学使命感,希望培养更年轻的作者.”格非回忆,这篇小说还给他带来很大的影响,使他树立了写作的信心.此后,他陆续发表了《敌人》、《边缘》、《唿哨》等,成为先锋文学阵营里的标志性的代表作家.
先锋小说退场?
二十世纪八十年代,格非开始发现,若干年前的朋友,再见面时已经变了,而这个变化的过程很复杂.
不是渐变,而是突变.很多人抛弃了原来的信念,很多人痛苦地调整自己.这种焦虑,使格非一度停止了小说创作.《废名的意义》作为格非的博士论文,其实也与他创作上遇到的问题有关.无可否认,先锋小说家的写作受到西方文学尤其是现代小说的影响,但是随着写作的深入,格非开始重新审视中国的传统文学,试图寻找汉语叙事新的可能性.“我发现西方很多学者谈到中国小说和文化都非常谨慎.比如热奈特,他会特别强调说：我的理论不包括中国小说.他们看待中国小说非常尊重,作为另案处理.相反,国内还有很多人不觉得我们的文化有特性,认为中国小说是垃圾,要扫除.”
在王元化的推荐下,格非从钱穆的清代学术史一直&#
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