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关于图书馆类论文范文资料,与《终刊号丛话》阅读札记相关论文答辩开场白
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因为这些年的阅读是以中国新文学史为中心,而原始的书籍报刊不易见到,所以,我对那些以图版形式介绍旧时书刊的著作就特别留意.
最早,是看唐(弓叟)的《晦庵书话》和杨义的《中国新文学图志》,虽是黑白照片且印刷不清晰,但结合书中的文字解说,总也聊胜于无.其后,是姜德明的《书衣百影》及其“续编”,彩色图版,印制精良,可惜文字说明太简略.当然,如果结合姜氏先后出版的数十种书话著作来阅读,那收获就很不一般了.但是,这些书都是陆续在不同的出版社出版的,一个较迟进入这一领域的人想收集齐全谈何容易,于是遗憾依旧.再往后,随着所谓“读图时代”的到来,随着收藏成为民间的一个热潮,许多关于新文学书刊的图文书应运而生.于是,坊间的相关书籍已经随处可以见到,很多以前闻所未闻的旧书刊也在新著中“抛头露面”以至于“原形毕露”了.当然主要是封面图片.附以关于书籍内容、版本流变等方面的文字,也就是所谓的“书话”.
见多了这一类的图文本书话著作,不免产生一种新的不满足：有些以收藏为主业的作者,虽然所拥有(展示)的新文学书刊确是珍品,但因为收藏者对新文学本身的隔膜,介绍起来往往开口即错,有的书几乎篇篇出错,阅读中简直校不胜校,最后干脆就不读那些介绍文字了,只有图片的印制技术越来越好.
就是在这样的感叹中,接连读到谢其章的几本著作：《创刊号风景》、《创刊号剪影》、《封面秀》、《老期刊收藏》,以及由他的买书日记汇编成的《搜书记》,于是记住了这位以收藏旧期刊,尤其是和新文学、新文化有关的旧期刊为主的收藏家.当然,特别记住这个名字也因为他的书话文字较少错误,叙述语气也算平实.这次读《终刊号丛话》,见他在《后记》中说：“我与止庵先生有一看法比较接近,都比较反感‘抒情’‘浪漫’一路的文字(我的反感程度较止庵为轻,他似乎深恶痛绝),都是拒绝使用感叹号的,如果有感叹号,那一定是编辑擅改的.”于是便觉得自己一向的阅读感受是不错的.虽然,事实上谢其章还是相对比较喜欢抒情的,比如这本书中的一些标题：《饮血沙场胜饮茶一(文艺春秋>终刊号》、《这是一个抗战的<大时代>》、《洒向<人间>都是怨》、《人情练达即<文章>》等,都带有浓重的抒情气息,更不要说行文中那些抒发情怀的句子了.然而,正是因为他在潜意识中有一种“反感‘抒情’浪漫”一路的文字”的追求,所以这些抒情尚不至于煽情或者滥情,基本上并不叫人反感.
这本《终刊号丛话》,是谢先生继两种关于创刊号的书之后应出版社之约而写作的.因为是应约,是有计划的写作,所以在选目、编排上还是颇为讲究的,甚至可以说是一本较为系统的著作.而且,正如他的书前序言中引“上海陈思和教授”与“台湾‘中央图书馆’的张腾蛟先生”的话所说,终刊号是一个更加有趣的话题,因为一个杂志的创刊自然有其前因后果应该追寻,而终刊更是值得细加索解.但事实是关于杂志的创刊有一系列宣传说明可以帮助后人理解追寻,而一个忽然(或者终于)停刊的杂志,认真的解释或者说明却少得可怜,因为除了个别因特殊重大事件停刊的杂志,以及极少数编者曾经在停刊后有所解释或追忆之外,其余大多都是无声无息地停刊,停刊之后也是无声无息,甚至连杂志的经办人也很少出来向大家解释说明.
谢其章曾经以一个人的出生与死亡作比,其实也不太恰切：一个人的出生或者只是父母两人的决定,并不需要向外界解释原因,孩子逐渐长大成人也才会有其一定的社会影响.但一个杂志的诞生则全然不同,那常常是轰轰烈烈地面世,动静闹得越大越好.因为杂志创刊起始就要接受严苛的检验,所以一般也都是在创刊前做足了准备：稿源的准
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因此,读《终刊号丛话》,其实最终还是读其对一种杂志的详细介绍,尤其是对终刊号内容的详细介绍.对于不能亲见旧期刊如我者而言,依旧是一种过屠门而大嚼的聊且快意而已.好在谢其章的行文甚是顺畅,阅读也算快意.读后觉得书中错误并不算多,于是趁机宣传一下此书,并且指出一些值得商榷的地方.
一、第21页列出《矛盾》的作者名单,其中有林徽音,这可能是“林微音”之误.林微音(1899-1982),江苏苏州人,1933年11月曾和朱维基、芳信、夏莱蒂等在上海发起组织新文学团体“绿社”,出版有小说集《白蔷薇》(1929年6月上海北新书局)、《舞》(1931年11月上海新月书店)、《西泠的黄昏》(1933年9月上海良友图书印刷公司)、《花厅夫人》(1934年6月上海四社出版部)等.是当时活跃于上海文坛的一位男性作家.《鲁迅全集》中有林微音的名字,他曾于1933年为邵洵美所编《作家自传丛书》代向鲁迅约稿,但未获允.后来,林微音曾用“陈代”的笔名写过许多攻击鲁迅的文章,因而为左翼文坛所排斥,自然也在1949年之后的文学史叙述中被省略.
女作家林徽音是现代著名才女,不必介绍,据说她就是因为与林微音名字近似而改名“林徽因”.但现在很多谈论现代文学者还是经常将林微音误作林徽音.《矛盾》是上海出版的杂志,所列作者如张资平、刘呐鸥等也大多是当时的海派文学人物,林徽音／林徽因似乎不会在此之列.
二、第28页介绍成立于1927年1月的北平湖社画会,骨干会员中有陈师曾之名.陈师曾(1876―1923),是近代著名画家,名衡恪,江西义宁(今修水)人.陈三立之子,陈寅恪之兄.他1923年即已去世,不可能是湖社画会的成员.或者因为《湖社月刊》发表有陈师曾的画作,于是有此错误.
三、第70页,中间引文中说一些书“被前馆长柳
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