青春文学类有关论文范文集,与青春文学何时转身高雅相关论文摘要怎么写

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青春文学抛弃了文学的传统,嬗变成一种不再追问价值、不再寻求超越的平面文学.看似是其致命缺陷,但是不无讽刺的是就是这种缺陷导致了其大受追捧,阅读已经退化为一种娱乐消遣行为,为了阅读而阅读,人们并没有期待在这种阅读过程中精神世界有新的超越.

沈利娜,南京大学文学院,热心于出版及文学评论.

韩寒主编的《独唱团》第一辑销量超过150万册,但是就在这样惊人的销售量之下,《独唱团》还是成了“绝唱”.从2010年7月6日第一版《独唱团》面市,到2010年12月27日宣布团队解散,不到半年时间.而据传《独唱团》第二辑的出版商已经由第一辑的华文天下变成了磨铁图书,原定于今年一二月出版.《独唱团》解散的消息一经流传,便有了多种关于解散原因的版本,最为流行的有三种：一是韩寒乱说话,出版社不敢接这个刺活、踩这颗地雷；二是一直未拿到正式刊号；三是树大招风,同行拆台或叫做羡慕妒忌恨.看似三条理由都能成立,但150万的销量,韩寒的品牌,还不至于使《独唱团》唱到绝唱.或许,这又是磨铁的一记高招：一个绝唱的假动作,然后是《独唱团》第二辑的更加热销.如果真是如此,那么2011年的书业可能没有什么能比得上《独唱团》急流勇退这样上等的炒料了.

更有戏剧性的事情是,同为青春文学领军人物的郭敬明却在独唱团宣布解散之际,隆重推出了他的青春纯文学杂志《文学风象》和《文学风赏》.这是纯属巧合,还是郭敬明有意使韩寒难堪?又或许是郭敬明从哪里刺探到《独唱团》即将关张而草船借箭,你方唱罢我登场呢?

就在郭敬明推出《文学风象》和《文学风赏》的同时,据说还在筹划着中国的“芥川奖”.众所周知“芥川奖”是日本奖励新人作家的纯文学奖项,可见郭敬明并非和韩寒唱双簧戏,而决意革心洗面,走向纯文学殿堂.其实,无论是《独唱团》还是《文学风X》无一不是想走纯文学之路,至少可以说在试图褪去青春文学的稚嫩,走向文学的严肃性.然而青春文学的主将们真的能够将青春文学引向严肃文学之路吗?

青春文学并不青春

那么,让我们司空见惯的青春文学究竟是一个什么概念呢?恐怕业内外谁都似是而非吧.也许要理清这个概念并非易事.一般认为青春文学有五大要点：以80后的学生为主要创作群体；内容多为校园生活,校园爱情与友情是其中最为主要的题材；有标新立异的书名,诸如《悲伤逆流成河》、《水仙已乘鲤鱼去》,往往给人一种怪异感；网络是首先发布作品的平台,一经网上流行再付印出版；由于作者人生阅历及文笔的稚嫩,往往内容空洞,“为赋新诗强说愁”的现象实为普遍,文辞也差强人意.

但是这些并没有影响到青春文学在青少年中的风行,甚至某些大学生也对这类作品痴迷.近日笔者在南京大学图书馆网站上搜索韩寒、郭敬明、张悦然、七堇年等青春文学的作品,首先为之一惊的是南大图书馆对这些作家最新作品上架的速度之快,浙江文艺出版社出版的七堇年新作《尘曲》居然也能检索得到.其次是这些作家的图书大都处于借出状态,确实很令我这个不看青春文学的老顽固大为惊讶,以为年纪也已过了青春期的本科生和研究生应该对这类作家不会再有当年的热情.青春文学已经走过了十几个年头了,现在的势头虽然没有当初的强劲,但目前似乎还不可小视.青春文学也形成了韩寒、郭敬明、张悦然等一批名声大噪的,他们在今日中国的影响不低于任何一位影视明星.2010年的畅销书榜顶端不断地出现郭敬明的《小时代》、《爵迹》和韩寒的《1988：我想跟这个世界谈谈》等一大批图书.据悉2010年12月6日落幕的北图订货会,青春文学图书依然显示了不俗的销售成绩,青春文学领军人物郭敬明的《小时代》等图书受到青少年的追捧.

然而,青春文学总的来说是一种相对没有多少深度的文学,故事情节简单,文字华丽,缺少传统文学的精致典雅,在阅读过程中读者不需要追问深层的含义,而直白的表达更是降低了阅读的门槛.传统文学是讲究内在超越性的,旨在对现实世界有所超越,故而文本总是在表层之下隐含着深层的内在思想性,这也就使阅读的过程成为一个不断追问的过程,一个以期获得人生引导的过程.这样的阅读显然不是一种消遣娱乐行为,更多的是一种不断体悟、思索的历程.这种阅读过程好比禅宗艰难的外在修行过程,要不断的念佛、坐禅、修定,才能达到最后的内心证悟.显然这种艰难过程已不再为读者所接受,也不能迎合轻阅读时代读者的需求.青春文学抛弃了文学的传统,嬗变成一种不再追问价值、不再寻求超越的平面文学.看似是其致命缺陷,但是不无讽刺的就是这种缺陷导致了其大受追捧,阅读已经退化为一种娱乐消遣行为,为了阅读而阅读,人们并没有期待在这种阅读过程中精神世界有新的超越.轻阅读,或者叫做浅阅读对我们的国家、民族和时代究竟意味着什么?

中国的教育向来都忽视对青春期的关注,青春文学书写的正是青春的苦闷与惆怅,从某种角度而言,青春文学是青春期少男少女们自身的写照,是其寻求解决青春问题的法宝.但是青春文学的们往往由于自身生活历练,成长经验的不足,很难真正起到正确引导青春期少男少女的作用.以郭敬明的《悲伤逆流成河》为例,基调阴郁,堕胎、暴力、死亡充斥着整本书,青春期的朝气与阳光却并无闪现.同样,张悦然的《水仙已乘鲤鱼去》写的是青春期不正常的母女关系、继女与继父不伦的爱情,一样的阴暗与偏狭.而青春文学中正是以这类作品为主,像饶雪漫的《双鱼记》这样淡淡书写青春期友情、爱情的作品并不多.

青春文学在文学水平上无法企及传统文学的高度,在思想内容上又是如此阴郁,80后、90后如果长此以青春文学为阅读经典,势必会对这两代人造成伤害,无论是对其文学的鉴赏能力还是正确的人生观都将是有百害而无一利的.而出版商为了经济利益而从中不负责任的推波助澜就涉及到出版的道德和责任问题,一味追求市场效益而忽视了作为文化人的责任意识,只能使青春文学脱离正轨.虽然青春文学依然笑面图书市场,但是对青春文学的正确引导已经迫在眉睫,否则,青春文学将会日益病态和荒唐,离青春越来越远.

《独唱团》VS《文学风X》

尽管青春文学还非常具有市场活力,但是青春文学同样面临着巨大的竞争.这好比一个又大又好吃的蛋糕,自然人人都想分到一份,但是优胜劣汰的竞争规则又是无情的,只有有资格的人才能有机会分一杯羹,如何成为其中一员,这就大有文章可做了.显然最先脱颖而出的青春文学诸如韩寒郭敬明已经在这个蛋糕中拿到了最大的份额,如郭敬明已经成为2010年中国作家财富榜上位居第二的大财阀,同样两人自身又都具

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