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摘 要：从叙述节奏的角度分析巴金的“激流三部曲”.三部曲在整体渐慢的叙述节奏中,又做了符合人物塑造、情节发展的节奏调整.相似人物、场景、语言的出现使作品产生了回环往复的音乐美感.另外,叙述节奏与文字节奏的交错运用也是这部作品的特色之一.
关 键 词：“激流三部曲”节奏时距频率文字节奏
巴金创作于２０世纪30年代的小说《家》《春》《秋》被合称为“激流三部曲”,是表现旧制度消亡、新力量成长的乐章,和自然中跌宕回旋的激流一样,具有很强的节奏感.时距的调节变化使“激流三部曲”在整体“一以贯之”的渐慢节奏中夹杂各具特色的变奏,彰显了节奏本身有序、丰富的美感,同时也对小说人物的塑造以及情节的推进产生了深刻的影响.相似人物、场景、语言的反复出现不仅使小说前后呼应、结构紧密,也让作品带上了回环往复、一咏三叹的节奏韵律.另外,小说叙事节奏与文字本身的节奏相碰撞,急缓轻重相错综,变化万千,蔚为壮观.“激流三部曲”虽不是以叙事取胜的作品,但巴金真诚的写作仍使其具有天然节奏的美感,“激流”的节奏其实就是生命本真的节奏.
节奏本是音乐术语,音乐学中是指“声音在时间中出现与消失的有序组织形式”①.朱光潜先生在《谈美书简》中说“节奏主要见于声音,但也不仅限于声音,形体长短大小粗细相错综,颜色深浅浓淡和不同调质相错综,也可以见出规律和节奏”②.这两种解释从不同的角度概括出节奏的美感：有序和丰富.有序彰显着规律,丰富则寓意着变化.文学中,诗词抑扬顿挫的格律、骈文四六句交错跃动的形式都可以看作节奏的体现.作用于小说,节奏则与小说叙事时间中的时距、频率以及叙述文字本身密切相关,并且与作品的主题思想和作者的情感变化相协调.
节奏是一种动态的美感,而动态产生的根本原因就是时间的流动.恐怕世界上唯一永不停息的就是时间,人们都知道它在不断流逝中前进,却没人能明确地说出它的起点或终点.对于时间的探究本身就非常复杂,哲学、物理学、心理学等都有各自不同的阐释.小说是作者虚构出的世界,而世界的存在必然无法摆脱时间.对应艾布拉姆斯的“文学四要素”,我认为有几个时间对小说比较重要,如作者对应写作时间、读者对应阅读时间、世界对应出版时间,而对于小说作品本身,则存在故事时间和文本（叙事）时间两个时间概念.“故事时间,是指故事发生的自然时间状态；而所谓的文本（叙事）时间则是故事内容在叙事文本中的具体呈现出来的时间状态.”③简言之,前者是以故事发生的具体年月日来计算,而后者则是以作者叙述时所用的字数、行数来计算.当故事时间长而文本时间短时则出现“加速”节奏,反之则为“减速”.法国结构主义批评家热拉尔热奈特在《叙事话语新叙事话语》一书中将这两种时间之间的关系更加具体化,他将叙事（文本）时间（TR）与故事时间（TH）之间的距离称为“时距”,并用四个数学表达式归纳出“停顿、场景、概要、省略”四种小说速度（停顿：TH等于0,TR等于n,故TR无限大于TH；场景：TH等于TR；概要：TR 一 《家》《春》《秋》在整体叙述速度上逐渐减慢,呈现一种“激流入大海”式的节奏.“《家》中所记述的是从旧历新年前的一个飘雪的傍晚开始,到觉慧出走结束,半年多时间内发生的事情；《秋》中所记述的是,从端午节前夕到农历八月的秋天,三个多月发生的事情.《家》等用了40章,426页的篇幅；《秋》等用了50章,680页的篇幅.”⑥对比三部作品在故事时间和文本时间上的比例差异,这种节奏逐渐减慢的趋势还是非常明显的.这方面研究的文章比较多,读者阅读时也会有直观的感受,就不再做过多的论证了.渐慢趋势同作者阅历和对生活的思考增加有关,作者由对世事的“充满诅咒”和“愤恨”逐渐深入到对文化、人性的思索.同时,这种渐慢的节奏同高家衰落败亡的整体氛围相协调.正如《红楼梦》中所写的“百足之虫,死而不僵”,一个大家族乃至一种根深蒂固的制度的灭亡都需要长期的时间,悲剧的酝酿是渐进的.渐缓的节奏体现出其自身有序的美感,它不设悬念、不抖包袱,整部小说对封建大家庭的描写符合读者的心理预期,使读者不必过分急于了解情节的发展和事件的结局,从而可以放慢阅读速度,从容地品味作品的悲剧内涵. 然而这种渐慢的节奏并非一成不变,配合着人物、情节发展的具体需要,每一章、每一节又有其独特的节奏体系.首先,节奏的调控与人物的性格命运相合拍.姑且以《家》中的两个主要人物的登场为例.《家》的第四章是鸣凤形象的首次集中展示,作者采用了心灵独白的方式,通过鸣凤的静夜深思,叙述了她以及和她同样处境的少女的悲惨遭遇.情景几乎都是在鸣凤的脑海中展现,故事时间仅推进了几个小时,而作者却用了三千多字的篇幅,是典型的“延缓”节奏.然而正是这种较慢的叙事节奏,使作者能够从容细致地描写,将鸣凤的那颗纯洁、细腻、敏感的少女之心表现得淋漓尽致.这种慢节奏的独白在鸣凤投湖之夜再次被使用,哀婉低回的旋律同鸣凤投湖前徘徊矛盾的心情相吻合,缓慢的叙事节奏将我们带入了那个清冷的月夜,鸣凤孤独绝望又高洁刚烈的形象引起了读者极大的同情,同时也激起了人们对没有人性的封建家庭和制度的憎恶.与此相对,《家》的第六章最初的小标题是“做大哥的人”,可以将其视作觉新的小传.从觉新幼时到结婚生子二十多年的故事时间被浓缩到六千多字的文本中,与第四章相比节奏明显加快,按照前面所说热奈特的速度理论,此章当属“概要”.这段快节奏的文字就像是觉新的速写,言简意赅,“他成了一个有两重人格的人”,一句话就定下了觉新形象的基调：有着新思想却不得不做旧行为.觉新日后的悲剧都是由此萌生.这种节奏也正是那个时代无数像觉新一样的青年庸碌枯燥、暮气十足、“简直是慢性自杀”的生活的真实节奏.另外,觉新是值得仔细分析的人物,他贯穿“激流”三部,是巴金倾注情感最多,也是在塑造时节奏感最强的人物.众所周知,觉新在现实生活中的原型是巴金的大哥李尧枚,比照巴金的散文《做大哥的人》可知,觉新的事百分之八十左右都在李尧枚身上真实发生过,而大哥是巴金“爱的最多的人”⑦.甚至巴金创作《家》的最初的目的之一就是“为了拨开我大哥的眼睛,让他看见自己生活在什么样的世界里”⑧.然而就在巴金写到第六章时,报告大哥自杀的电报来了,可以想见巴金是压抑了怎样的悲愤来塑造觉新的.其实巴金写觉新时所用的叙事 节奏类有关论文范文检索,与激流的节奏相关论文查重免费参考文献资料：