建筑装饰有关论文范文参考文献,与现代建筑装饰中的竹材新用相关毕业论文开题报告

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摘 要：本文通过对我国竹资源及竹工艺的历史与现状研究,分析与探讨竹材在现代建筑装饰中的多种新的功用.文章通过对竹材成为建筑装饰的成因及传统建筑装饰中的竹材的分析,论证竹材的多种特性能够成为现代建筑装饰中的优质用材.

关 键 词：竹材　竹工艺　竹建筑装饰

一、竹材成为建筑装饰的成因

我国是一个竹资源极其丰富的国家,种类计200余种,产地遍布南方各省.在华夏几千年文明史中,竹不但满足了人们的物质生活,而且作为文学艺术的载体,在中华文明史上创造了辉煌的一页.如竹的虚心劲节,成为刚直不阿的象征；竹与松、梅经冬不凋,誉为“岁寒三友”.竹作为绘画、诗歌吟咏的题材,在文艺家笔下,被赋予了“拟人化”的形象特征而经千百年不衰.这种我国独具的竹的深厚文化底蕴,形成了国人对于竹特有的审美情趣,也是竹在建筑装饰中受到青睐的原因.

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改革开放以来,各项事业得到了飞速的发展.随着建筑和装饰行业的勃兴,竹在建筑和装饰工程中也有了更多的运用；这种天然材料,已融入到现代人的生活中并受到国内外建筑和装饰设计界的关注.今天,我们来研究竹用于建筑装饰的历史.了解竹工艺的现状及发展,介绍融大自然于一体的竹建筑、室内竹装潢的传统以及现代设计手法应用,具有十分重要的意义.

二、传统建筑装饰中的竹材

竹与人们的生活密切关联,大约在新石器时代开始,中华民族的先民即以竹为建筑材料,营造了避风遮雨的简易住所.秦汉以来,我国还出现了以竹宫、竹楼为代表的竹建筑.最广泛的莫过于南方诸族的“干栏建筑”――系竹、木柱底架上建造的高出地面的房屋.如傣族竹楼则是典型的“干栏式建筑”的实例.在西双版纳,人们到处可以看到风格独特的傣家竹楼,它们在高大的椰子树和茂密的凤尾竹映衬下,呈现一种独特的情调.竹楼几乎完全用竹建成,梁、柱、墙壁、楼板、楼梯、门窗,无一不是用竹材.竹楼屋顶优美的曲线、两层的架构及别具风格的竹廊和晒台、竹楼墙面及楼面均用粗竹剖面排列和镶接,每当炎夏,透过竹壁缝隙,凉风习习,清爽宜人.此外还有壮、黎等族也是这种建筑样式.在南方的名居中,也多与木结合.大量使用竹作为建筑材料.

当前,在民间艺人世代相传的传统工艺郁制、拼、嵌、榫的基础上有了更大的发展,如竹家具在骨骼结构设计上,发展了折叠式和组合式；发展了与其它材料的结合,如钢竹结合、竹塑、竹木塑结合；特别是在装饰工艺上,有竹材着色、竹青贴画、竹黄雕刻、烙画、竹头镶边、竹枝郁花及抛光喷漆等.随着科学技术的发展,竹加工如拉丝、编制、雕刻乃至竹板块胶合成型等,均可运用相应的机械设备.竹的防腐、防蛀、放水等现代技术加工处理,也有新的发展.由于竹子生长快、成材早、产量高且物理性能也好,如收缩量小,割裂性、弹性和韧性都比较好.其顺纹抗拉强度为杉木的2.5倍,抗压强度则达到杉木的1.5倍.由于其优良的性能以及多样先进的工艺手段,决定了竹在人们现代生活中的应用价值,也为竹建筑装饰创造了物质和技术条件.

今天,我们看到了用竹建构的融大自然于一体的众多巧夺天工的竹建筑：在我国南方,常可见到竹制的厅、廊、亭、阁等建筑物,它们的柱、梁、檐都是用竹子榫接而成,瓦片也用竹或将竹劈成两片作长瓦,或将竹筒排列成瓦垄.人们巧妙地运用竹及竹节的弧度,经过斗、拼、镶、嵌等工艺,制成各种图案,装点于建筑物各个部位,自成妙趣.

曾在全国获工艺美术百花奖的湖南长沙蓉园宾馆“竹艺装饰厅”,在160平方米的室内,用竹装饰取得了成功.天花吊顶、墙面利用毛竹、刚竹等不同竹材表面和竹节的光差变化,采用平面构成中重复性骨骼的设计方法,将天花板拼装成菱形图案,墙面拼成方形图案.墙裙则用斑竹纹着色.整体呈现一种悦目的古铜色.入口右墙面设计一椭圆形博古架,陈设一些竹工艺品,极为赏心悦目.室内配以做工精美的小郁成套竹家具,在博古架边缘及四角及桌、椅靠背的空间,根据需要采取竹枝郁花,家具板面采用竹青贴面.为增加装饰效果,桌椅边沿部位则用竹头镶边,色调和谐,新颖别致.墙面装饰竹黄雕刻山水画.室内色彩调和自然古朴,交相辉映.从整体设计、空间布局、色彩搭配、材质肌理、施工结构、拼凑组合,都鲜明地体现了形式美的法则.诸如线条、形状、体积大小的和谐,比例的适当,均衡与节奏美等,使整座装饰厅显得古朴、高雅,达到了现代装饰艺术与民族民间艺术融为一体的独特风格.

如果说竹艺装饰厅是依附一个建筑室内的装修,那么该宾馆内装饰的“竹溪园”茶室则是在室内一部分空间,利用通透的竹骨架,营造了一个有特色的“园”的环境.入口采用中国园林传统式园门,扇形牌匾及两侧竹刻对联增加了“园”的文化氛围.天棚作成葡萄架,显得生意盎然,勾划出了“园”的空间；墙面上部用竹板条组成一个面,极有整体感.用竹郁制成古典风格的格窗.整个设计,点、线、面结合恰到好处.在其间品茗,极富韵味.

三、竹材在现代建筑装饰中的运用

我国传统的竹材产品,由于手工艺加工的特性,往往是作为一种传统材料或是装饰品出现,因没有与现代设计观念、设计方法和工艺结合而导致今天竹材产品在日常生活中的使用不断萎缩,竹材产业也面临衰落的局面.因此,在现代的设计中,对古代曾经广泛运用、在今天仍然具有较好开发使用价值的竹材产品应进行优化设计.从观念、方式入手,对竹材的文化、结构语义等进行有效地转化和传达,并通过现代科技给予它新见解,探索竹材在现代建筑装饰中的运用,是当代设计师的责任.许多设计作品也在这方面做了很多的实验.竹装饰在与现代建筑风格的融合上的尝试首先应提到日本设计师隈研吾所设计的长城脚下的“竹宅”,“竹宅”也是利用传统的材料――竹子来传达建筑文化内涵的.在北京八达岭水关长城附近,由国内开发商投资,邀请八位年轻亚洲建筑师设计了12幢风格迥异的别墅建筑,号称“建筑师走廊”并作为当代建筑艺术作品,2002年应邀在威尼斯双年展第八届国际建筑展展出,可以说是当代一个最直观的现代新建筑的典范.在这12幢建筑中最讨人喜欢的就是“竹屋”.这种未经油饰的传统材料反映出长城所具有的传统意义和传统房间的形态.在整个设计中,建筑的主体结构仍然采用现代的材料,即钢和混凝土框架的混合结构,墙体为砌体填充墙.竹子在这里只作为划分空间的手段,竹隔栅象征性地表达了长城具有“墙”的寓意.其外部的竹雨帘.长短不一,翘曲变化,造型与材料有机结合.竹子的使用为的是要传达一种传统文化意境来满足视觉的需求,从屋外到屋里,甚至推拉的门窗和卫生间的脸盆等用具都尽可能使用竹子.竹屋的外部,由大片的竹墙围合.拉上竹门,阳光透过竹墙的空隙洒进屋内.室内空间也被一些竹墙和竹栏分割、联络和装点.最让人心动的要算那个浮在水上的竹茶室,那正是冥想、静坐和对弈的绝佳空间,是面对长城和大山“相看两不厌”的住所.设计师尝试利用竹子的粗犷的程度使建筑与风景的精度相统一.利用竹子排列的疏密、聚散等构成形式美法则,创造出了一个与以上介绍我国传统竹装饰完全不同的设计手法.也可说“竹屋”是在竹应用上的

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