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;态度和演出风格有着密不可分的关联,以默剧和小丑戏为主要演出形式,拿大顶剧社的作品戏谑中透着幽默,小丑所特有的滑稽与夸张,融合了默剧优雅而细腻的肢体表演,即便是画上了“哭泣小丑”的面妆,也能呈现出欢笑中隐含着悲哀的丰富内涵.成立于2011年4月1日愚人节的拿大顶剧社,似乎天生就带有让人欢乐的使命.


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没钱做戏,没地演戏,和很多刚起步的剧社一样,拿大顶剧社也受困于资金和场地.在尝试了商演却并没取得期待效果之后,拿大顶剧社开始瞄准那些能够提供制作费并安排剧场演出的各大戏剧节.在北京,投奔过南锣鼓巷戏剧节、北京国际青年戏剧节、风马牛戏剧节;更远的,争取过上海国际艺术节和乌镇戏剧节的入选机会.即便有进入过二轮面试或筛选,但结果却都是铩羽而归.

“能入选肯定是做戏的好机会.没选上也正常,说明戏还不够好,那就再努力呗.”作为拿大顶剧社创始人和主创的王梓,89年出生;而另一位主演武六七更年轻,是90年生人.也是年少不知愁滋味,年轻人的乐观和积极毫不费力地驱散了失败带来的沮丧,社员们一面继续填写着各种戏剧节的剧目资料表,一面也开始尝试更多元化的表演平台.C!talk、Meridian时差、自闭症儿童影像互动剧场等“有观众的地方,就是舞台”,在戏剧节上屡败屡战的拿大顶,正在新的领域寻找更多的机会.

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