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写不出类有关论文范文集,与文学十年,语言的狂欢相关论文格式模板
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十年光阴,我们把它献给文学
赵凝（以下简称赵）：伊沙,你好.首先祝贺大作《狂欢》出版,它是那么厚重,我很喜欢它.
伊沙（以下简称伊）：谢谢谢谢!请赵老师多多指教,我拿这部《狂欢》到小说这边来报到,作为一名小说作家,我确实迟到了,都四张了才有稍微像样的一部作品出来.
赵：谁叫你的诗出道太早诗名太重呢!看来我得抓紧了,最后再把你当作一次诗人―――我觉得诗人与小说家的对话会碰撞出更多、更大的火花来.今天我们就应《文学界》之邀,做一个“两极对话”：即诗人与小说家的对话、男人与女人的对话.
伊：好的.没问题.对于咱俩来说,这样的对话已算轻车熟路了.咱们不是一年一次,已经对过三次了,这应该算是第四次等
赵：十年前,我的小说第一次在《收获》杂志上发表,那是一本我当时觉得很神圣的纯文学杂志,当时我们在济南开笔会,记得在大明湖边散步的时候,我跟你聊到这篇小说以及关于小说创作的许多想法,十年来我把它们一一变成了现实,十年来我一共创作、出版了《体香》、《夜妆》、《白马之恋》等十五部长篇小说,回想当年在大明湖边说过的话,我觉得光阴没有虚度,因此,心里觉得非常踏实.你觉得呢?
伊：回想起来恍若昨日,但时间却过去这么久了,多少大好光阴就这么溜走了,那冬天早晨大明湖上的雾气还历历在目呢!我还记得你说的关于小说写作的那些话,我当时的感觉是：到底是从北京来的,见识不错,也挺敢想敢干的嘛!还有：到底原本是搞纯文学的,志趣自然放得就比较高.你想那个会上的大多数人当时都在想什么,在《女友》杂志多发两篇稿子,再捆绑在一起出一本青春美文集等你觉得光阴没有虚度―――这真是幸福之人说出的幸福之语啊!这话不是随便什么人都能说出来的,你是站在十五部长篇小说上说出来的,你完全有资格这么说等
赵：我最近读了你的长篇小说《狂欢》,是花了一个通宵一口气把它读完的,我真的很喜欢这部小说,从小说中我看到了你诗人之外的另一面,看到了你把一个优秀诗人的“口才”真正变成了文字,而在此之前你总是在“谈小说”.
我不赞成那种说法,就是说一个人的兴趣爱好如果有一天变成了你的专职工作,那兴趣爱好就变成了酷刑,写作像受刑一样难受.写作对我来说是一个很享受的过程,写了十年我觉得是我享受了十年.去年我应邀到湖南经济电视台去当主持人,签了一年的合约,本想一年不写作,干点别的,休息一下,结果2005年整整一年呆在长沙,在主持节目的同时,还是写作了一部20万字的长篇小说,别人说我主持节目也是一个享受的过程,正因如此我的节目《闻道夜来香》才能大获成功.你认为我是一个很会“享受”的女人吗?还是像他们说的那样,是属于“命特好的那种人”,干什么成什么?
伊：我也不赞成你刚才提到的那种夸张的说法―――如果都那么认为的话,一个人的兴趣爱好就永远也不要“升格”成他的专职工作了,写作这件事就永远只能停留在业余玩票的层次才好―――可事实是这样的吗?翻开中外文学史看看吧,哪有业余玩票者成大器的?你说写作对你来说是享受―――说得好!我知道如果你身体上没有体会到,这个词是说不出来的.我也属于把写作当成享受的人,写作对我来说是一种生理需要、生理依赖,绝对不能缺少的.
小说的性别
赵：有人把我在小说创作上的成功,归结为我是一个女作家.他们说女作家写的书肯定好卖.我不这么认为.我承认自己是一个细腻到极致的作家,是那种带有天生艺术气质的女人,但我认为无论男女,只要找到属于自己独特的语言,就能写出“好看小说”来.
伊：眼下的文学市场似乎是这样构成的：少年作家（有男有女）趴在最大的一块蛋糕上,女性作家（成年女性）趴在一块中号的蛋糕上,男性作家（成年男性）趴在最小的一块蛋糕上―――那最小的一块蛋糕还被余华一人吃掉了一半等哈哈!在市场上,置身平台的大小不同,起点自然就不同―――但是,这是市场.在艺术上,人人平等,大家全都在一个大平台上,是同一个冰冷的铁筛子在筛着我们.
赵：你的小说《狂欢》给了我一个惊喜.要知道我是一个职业小说家,对小说的语言感觉是极为挑剔的,但在《狂欢》里我看到了一种可能性,男性语言叙述的可能性,在更多的小说中,我们看到的是“中性语言”,这就像“超级女生”选秀一样,第一名反而是个“中性人”.这个问题你怎么看?
伊：你的确是很敏感.我也确实是自觉的.我在写作之先就想过这个问题：第三人称到底是不是人在叙述?回答说：是.第三人称到底是不是我在叙述?回答说：是.因此,既然小说中的第三人称叙述既不非人也不非我,那就把人的气味―――我的气味亮出来嘛!何必遮遮掩掩的.正因为我不再遮掩了,所以躲在小说纸本后面的那个人被你敏感的捕捉到了,包括他的性别和性意识.
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赵：伊沙,你小说中的“方言感”,我很喜欢.比如写到女房东暗恋冯彪那一段,她说的那句“想你日”,要是出现在我的小说中,就太怪异了.你虽然不是方言写作的作家,但有一种属于自己的语言乐子,很贴切也很幽默.
伊：你不是刚在长沙生活过一段嘛!应该能够感觉到：这是外省和北京最大的不同.得益于外省的这个环境,我可以让多种语音的语言和谐自然地并存在小说的语境中―――因为我们身在其中的生活本身就是这个样子的.人物对话或会话以普通话为主,兼及方言.融入方言是加强我想强调的那些：现场感,生活的原汁原味性,并非是从地域文化的角度考虑的（像那些乡土小说家）.
关于“80年代遗风”
赵：伊沙,我记得你曾说过的一句话是“赵凝最不喜欢的年代,是（20世纪）80年代”,因为我觉得那时的文学创作有过多的政治色彩,什么“伤痕文学”之类,而许多人都认为“80年代是中国文学的黄金年代”,这个问题你怎么看?
伊：我对那个年代有感情是因为是在那个年代里接受的大学教育―――这也就包括了主要的文学教育在里头.那个年代的文学是从一个很低的起点发展起来的,是在恢复中重建,今天回想起来,《伤痕》算什么?《班主任》算什么?在这个起点上现在惟一可谈的也只有朦胧诗（就是当年的《今天》派）了.从起点发展总是很快的,到了80年代中后期出现了一些好的作品和好
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