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一年多后,不知是作家协会哪位领导打破惯例,任命包括我在内的三个职业编辑为副主编.副主编的职责有二,一是按照作品的体裁,分头决定不同稿件的取舍,二是体现主编的意图,轮流当班主持版面的安排.对于主编直接抓的稿件,知名大家的稿件,或者把握不定、决策不下的稿件,则要请示主编终审定夺.

关于刘索拉及其第一篇小说《你别无选择》的情况,我事

关于第一篇相关论文例文先毫无了解.是责任编辑,得知刘索拉要把《你别无选择》给《上海文学》,“费了很大劲才挖过来”.责任编辑对这位作者和这篇作品极为赞赏,指出“这是正在冒出来的新作者”；认为这篇作品“如能扶植发表,可能其振动力不亚于当时的《棋王》.所以,最好能考虑压缩留用.其中一些细微处,包括对现代派音乐的评介,须斟酌”.

那时候,1984年12月,我刚被提升为副主编,刚接手对复审提上来的稿件进行终审.而在认真阅读和思索过后,我签署的意见,不似责任编辑那样热情.我也肯定“作者确有一定生活与文采,可望近期能够出得来”.但“也许因为我对音乐以及黑色幽默都不甚懂得,所以感受不足那股振动力.只觉得特色是有的,却被拖沓和造作冲淡了许多.这样的内容,如字数凝缩,分量或会反而重些”.

我之所以不似责任编辑那样热情,是因和他一样,也把《你别无选择》跟《棋王》（阿城的处女作,刊于《上海文学》1984年第七期）做了比较,而只在这两篇之间相比较,我觉得《你别无选择》略逊色些.《棋王》出世,引起巨大反响,我也极为赞赏.《棋王》只有两万八千多字,是被上海文艺出版社作为短篇小说佳作收入年度选集的,后在全国优秀文学作品评奖之时,才被认定为中篇小说.

不仅当年,而且至今,我仍认为《棋王》能得长久流传,乃是改革开放以来为数有限的经典篇章.《你别无选择》固然有特色,但我觉得它的社会生活面和内涵,相对说来显窄了一些,所用篇幅近五万字,相对而言又多了一些.因此,我“怀疑我们用五万字的篇幅发这样一个中篇是否发值得”,又“不知作者肯不肯大加压缩”,要不要请作者压缩而后发出,我把握不定,所以呈请主编裁决.

当时,如果不加压缩就照发此稿,我是有所犹疑的,但我并没有“建议退稿”.王蒙针对我的犹疑签署了明确意见.他认为“这篇小说别开生面,令人耳目一新,正是我刊所需要的‘横空出世’的,能打破一点现有的老大平衡局面的作品.等可发,而且要发得显著一点.”我经他点拨,有了新感觉,便按他意见办.作为上下级,这是很自然的事情,我一点儿也没有因他“下令”我才去执行的感觉.

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王蒙所签具体意见：“大发神经的描写,类似‘神经病’的描写不要重复出现”、“‘驴唇不对马嘴’法的‘荒诞’对话,文字游戏式的、令人无可奈何的对话至多出现一次就够了,反复搞就成了耍贫嘴”、“深奥无标点长句可以出现一次半,不要两次以上”等,我都很以为然.发稿工作由责任编辑承担,他原就认为该稿需要压缩.经他手把字数压缩到四万多,而后在刊物头条地位上隆重推出.

王蒙当时在上海,他的意见没写在正式稿签而是写在静安宾馆的信纸上,我才得以作为学习材料和纪念品保存至今.不料,二十三年过后,王蒙在其自传第二部《大块文章》里,把这一篇稿件的编发过程,压缩成为一句话：“刘索拉的小说是别的编辑骨干已经建议退稿,我下令发出的.”以他的“下令”,折射他凭印象演绎的“建议退稿”,显示其地位与作用.这样子的表白,真个是太有才了.

2007年12月25日于北京和平家园

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