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一读图时代的视觉疯狂与时间强调
人类的阅读过程在历史的不断进化中,大约经历了以下几个时期：童年时期,通过简单的描形画像传播相关信息读形时代；文字的出现,文化的发展读字时代；印刷技术的诞生,书籍的普及读文时代；今天,随着现代数码技术、多媒体技术、网络技术的迅猛发展,人类已进入了读图时代：出版物中,插图、照片所占的比例越来越大,花里胡哨的图片与文字混合拼贴,铺天盖地的广告,画蛇添足的美工设计,辅之以各种消费新主张,网络视听、仿真电影、虚拟影像,一波波冲击着人的眼球.难怪维特根斯坦要惊呼：“图像俘虏了我们.”确实,人类传统的以印刷为媒介的感知世界的方式正在发生着革命性的变革,图像极大程度上代替了文字、词汇,成为人们感知、认识、触摸世界的重要方式,甚至成为人们无意识的心理结构和思维构型.
文学是现实生活的反映,当图像成为感知世界的方式,或者说世界已被把握成一幅图像,文学又怎么能够不在最广泛、最深刻的层面上受到影响?正如巴尔特所说：“这是一个历史性的转变,形象不再用来阐述词语,如今是词语成为结构上依附于图像的信息.”①图像与词语的位置发生了根本性的倒置.
从本体论角度来说,词语和图像各具其特色,各有其擅长,图像以直观性和具体性见长,而词语具有抽象性和蕴藉性,以有限蕴涵无限、以确定表示模糊,文字图像化的结果是将文字的抽象和艰涩感性化和直观化,使人更易接受,这无疑给阅读增添了新的意趣和快感.然而,由于图像是由线条和色彩组成,或者是具有空间性和转瞬即逝特色的影像,它的一目了然和具体直观,使人们满足于对事件的直接把握和瞬时移情,往往不容易深入下去,去解析文字表面之下的深刻内涵和领悟文字传递的思想深度.以至于有人认为,“图像”是“语言”的天敌,图像对语言的渗透和对想象的固化消解着文学的内在特质,并逼着它交出自己的全部“深度”而自贬为一个无厚的平面②.
文学建立于词语基础之上,词语与图像的异位必然影响到当代文学的发展,它不仅仅是指小说中渗入了图画,或者出现所谓多媒体小说、漫画小说,而是指作为一种时代现象,作为一种视觉文化,它严重影响着当代小说的创作,影响着当代小说中的表达方式、结构方式和阅读方式.
在读图时代的视觉狂欢中,真实与虚幻莫辨、肉欲与心灵分离,意义与价值迷失,图像与词语异位,传统的叙事方法和叙事技巧已无法满足需要,当代文坛上的许多作家焦灼地尝试着突破传统的小说规范,其中较为突出的是对时间概念的强调.
二时间的尴尬处境及“门坎情状”
小说作为一种叙事艺术,被认为是名副其实的时间艺术.时序、时值、时速、时差的种种变化,构成小说时间的摇曳多姿；生活时间、叙事时间、故事时间和阅读时间相互错位而又彼此作用,建构起以时间思维符号为中心的小说艺术形态.价值本体的人物形象与书写内涵的意义追求,在时间构建的小说文本中,得以突显、拓展.
在读图时代,小说中的时间处于一种非常尴尬的“门坎情状”.
所谓“门坎情状”(ThresholdorLiminalCondition)指的是主体处于一种游离不定的意识状态,有一种与物交接的自由选择与联想,正如你可以跨过门坎走向新世界,你也可以退入屋中把握已有的世界.选择具有多样性,更多的却是一种进退不得的两难.
当代图像文化明显趋向感性,它摒弃了理性主义的说教,转向形象直观,并把符号与日常生活现成物等同起来.重要的不是写什么,而是怎么写,“写”本身就是一种言说的姿态,小说时间失去了任何限制,成为各式各样的可能性.新的时间观念必然带来叙述方式和表达方式的变革,当代作家显示出了对时间的浓厚兴趣和偏嗜,几乎没有一位作家不重视对时间的处理,评论家们全力关注的总是时间、时间.
王安忆的《长恨歌》其实就是时间的故事.上海的历史和文化在半个世纪的时间演变中全部凝聚到主人公王琦瑶的个人命运变化上,主人公在历史的演变、时代的梦魇中意识到不可逆转的、线性的时间魔力,没有自食其力的谋生本领,靠青春、靠男人生活的尴尬境地,使以王琦瑶为代表的女性们拥有如花一般华丽的人生,其人生最终也只能如花一般短暂凄苦.《长恨歌》中最后一句话“对面盆里的夹竹桃开花了,花草的又一季枯荣拉开了序幕”具有明显的象征意义.小说之外的人生还在流转继续,时间与生命并置在一起,使时间这一概念化解在生命本身之中,成为某种“生命范畴”.
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方方的新作《万箭穿心》（《北京文学》2007年第5期）似乎可以归入底层叙事,通过讲述汉正街“女扁担”李宝莉的故事,道尽了生活的温暖、艰难和无奈.架构起这一切的依然是时间,“李宝莉在平台的墙根下坐了下来等她就坐在这里,顺着时间,回想每一天每一月每一年发生的事.仿佛将这回忆当做了针,将时间当做了线,她一点一点地缝补着自己心里的箭洞.”回忆的针,时间的线,让我们窥见了时间的绵延,让我们在生命“此在”的多种多样的偶然性中去捕捉某种必然.
读图时代阅读的平面化、直观化,使小说时间成为交待情节和线索的焦点,受到前所未有的重视.另一方面,强大的信息冲击和迅速的传播方式,也使许多小说打破了传统小说叙事的逻辑性、时间的一维性,小说时间受到无情的解构、削弱、淡化,作家们对时间顺序表示了强烈反抗乃至弃绝.
首先,当代小说更加突出时间的无序性、破碎性.喧嚣的现代生活经常以几十种印象同时冲击着人们
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在残雪的作品里,情节基本被淡化,即使有,时间次序也经常颠三倒四,常常出现故事突然调头,不知所踪,情节只剩下一些话语和琐碎片段,如同一些浮在时间河流中的隐藏的非理性暗流.在无聊、荒诞中潜伏着意味的美感,很多没有关联事物的叠加,线索中断、平行、交错、同步,繁琐堆砌,却让人看到来自人内心世界的深邃,揭示出人类生存的荒诞和现实的卑俗无奈.
第二,强调时间的虚构性.时间是不确定的,朦胧的,甚至不存在的,在许多当代小说中,有意模糊时间概念,通篇小说不涉及具体的时间,使形象的存在和变化都缺少时空标记.也有许多小说,让时间在人物的记忆和感觉中消融它的真实性,成为惶恐不安的存在.
女作家须一瓜《回忆一个陌生&
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