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诗歌类论文范文资料,与新世纪诗歌生态与江苏诗歌现场相关论文发表
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340;包围中,成熟诗人产生被模仿的焦虑并试图一次次突围,一些成长中的诗歌作者,容易对阅读认同产生期待,从渴望被认同到具体作品的美学追求有意无意中向被认同倾斜,而网络传播中的这种缺乏自觉的阅读认同期待,由于认同者的虚拟性(匿名)及其美学素养的差异性,无疑是有害的.其次是阅读接受.在线阅读是网络传播最显著的特征,在线阅读的便捷性与即时性,从根本上颠覆了传统纸媒的阅读途径与方式.在纸媒时代,如果手边没有诗歌读物,就无法读到具体诗歌作品,事实上,任何作品的最终完成都包含着读者的参与.网络阅读的即时便捷,可以最快的速度实现诗歌美学知识的传播与普及,改变并提高诗歌读者的诗歌美学素养,从根本上改变始终滞后的课堂诗美教育,起到了不断扫除“诗盲”的效果,进而,扩大了阅读诗歌的人群.网络阅读的便捷,还使得诗歌的文本意义更加凸现,尤其是针对一些“著名”诗人,过去普通受众对他们的了解,往往得借助于媒体或批评界对其的关注,而现在,人们可以很容易地通过搜索引擎找到具体作品来读,其结果:一是能通过具体文本加深了对诗人、对优秀作品的理解,再就是具体文本也会让某些借助于媒体或批评造势的诗人掉下神坛,毕竟在文本面前,真伪已经变得很容易识别.当然,相对于文学鉴赏,网络阅读还只能起到索引的作用,大部分是属于浏览性质的阅读,不能取代纸媒介质的阅读、细读.过分依赖网络阅读,势必会导致误读、误解.
最后是批评.网络传播手段对批评的最大帮助,是批评家在利用资料方面有了前所未有的便利.同时,也在一定意义上起到了去蔽的作用.人的精力与时间总是有限的,批评家也不例外,因此所有从事批评的人都有一个视野受限的现实难题,在过去年代,不能进入批评家视野的具体作品,客观上存在批评家既不能大海捞针那样去搜寻作品从中挑选出优秀的让他有话可说的文本,也很难收集相关的资料.因此,借助媒体关注或业界人士关注等各种信息,做一些针对性的资料收集并加以评介和理论分析,是常有的现象.这也是无可非议的做法.显而易见,在这一前提下,被遮蔽的诗歌文体写作一定不在少数.当下,网络传播在扩大视野、提供索引,以及搜集资料诸方面,为批评家提供了便利,使他们在精力和时间的利用方面,更加经济有效.另一方面,从批评视角来看,网络阅读传播所造成的遮蔽也是毋庸置疑的.海量的不加任何取舍的文本发布,以及网络传播一个致命的弊端――瞬时覆盖,使得一种新的更大的遮蔽成为很难克服的障碍.也就是说,过去的遮蔽存在于不能阅读到更多,而当下的遮蔽却是因为多得无法阅读.此外,还有趋同倾向与审美疲劳等方面的问题,在阻碍阅读并影响其效果.这也正是为何在公认的诗歌“当下已有长足的发展”的客观实际面前,批评家在梳理诗歌现场与诗歌现象时,每每还是从上个世纪的一些诗歌写作者那里寻找例证的一个理由罢.
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新世纪以来,江苏诗歌在整个诗歌现场到底是一个什么状态怎么来看待并梳理江苏诗歌现场我个人以为,可以从以下三个方面切入:
一、上个世纪五六十年代出生的诗人成为创作主体,江苏诗歌已成为毫无争议的高地.
上个世纪,江苏曾经涌现一批在全国产生重要影响的优秀诗人,比如沙白、忆明珠、赵恺、朱红、王辽生等.进入新世纪以来,老诗人黄东成、孙友田、童嘉通等依旧在辛勤笔耕.
一大批上个世纪五六十年代出生尤其是60年代出生的诗人,已成为新世纪江苏诗歌的创作主体,如50年代有丁可、王学芯、老铁、冯光辉、刘家魁、十品、李峰古、姜耕玉、雪丰谷、子川等,60年代南京有韩东、叶辉、朱朱、马苓薯兄弟、黄梵、代薇、胡弦、马永波、张尔客、江雪、梁雪波、阿厚、古筝、屏子等,苏南有车前子、陶文瑜、陈东东、小海、长岛、庞培、黑陶、黄劲松、雨林、陈傻子等,苏北与苏中有大卫、孔灏、杨春生、姜桦、义海、沙克、黑马、月色江河、庞余亮、庄晓明等,这名单还可以列出很多.这个年龄段的诗人,他们的知识构成、人生经历、对社会的认知和对生命的理解,决定了他们在遇冷的诗歌文体写作面前,始终保持一种淡定.《星星》诗刊主编梁平说:“在我的印象中,江苏诗歌的姿态是安静的.这是与其他很多省份最不一样的感受.这些年各地都有一些折腾诗歌、或者说拿诗歌来折腾的事情,在这些折腾中间,我们很少看到江苏诗人的影子.”④这种安静与淡定,使新世纪江苏诗歌的文本意义远大于那些热衷于诗之外躁动的媒体效应.由于大众媒体与专业媒体关注的角度不同,新世纪以来,尽管大众媒体对江苏诗歌现场关注得不多,而专业媒体却对江苏诗歌的文本给予了充分的关注,《诗刊》的“诗人档案”、“每月诗星”、《星星》诗刊的“首席诗人”、“双子星座”、“文本内外”、《诗歌月刊》的“本期头条”、“天下好诗”《诗探索》的“诗坛峰会”、“名家新作”等,这样一些为诗界关注的重要栏目或专题,都刊有江苏诗人的诗歌文本及相关专论,各家出版社的年度选本以及近年来出版的各种类型选本也都选有江苏诗人的诗歌文本.
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此外,更年轻的出生于上世纪七八十年代的北野、育邦、苏省、小小麦子、张羊羊、纯子、许军、许仲、丁成、袁杰、陆华军等,也在诗界引起关注.
新世纪江苏诗歌作为一块诗歌高地,其创作主体不仅人数众多,其文本价值也在诗界赢得充分关注.正如梁平在发言中所说:“我们完全有理由相信,江苏不仅是中国的小说大省,就在不久的将来,江苏完全有资格成为继北京、四川、甘肃、广州之后的又一个诗歌大省.”
二、诗歌创作与诗歌批评的共生与互动,呈现创作与批评双翼共振的良好态势.
新世纪江苏诗歌第一次创作与批评的互动,始于2002年,由江苏文艺批评家协会与《扬子江》诗刊联合主办的“诗歌与批评――青年诗人座谈会”在紫金山青年旅馆召开,也是这一次会议,朱朱、叶辉等一大批六十年代出生的优秀诗人第一次参加了由省作家协会主办的诗歌活动.
在汪政、张清华、张桃洲等批评家的鼎力相助下,《扬子江》诗刊(2002-2005)把诗歌创作与诗歌批评的共生互动,作为办好诗歌刊物的一个重要方略,开辟了“读诗会”(与首师大新诗研究中心联办)、“新诗第二课堂”
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