声乐艺术类论文范文检索,与声乐艺术的情感特征相关论文发表

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摘 要：声乐艺术的情感,是歌唱家在自己心里唤起曾经体验的情感,在唤起这种情感之后,通过表情和表演的动作、声音力度、演唱速度、声音色彩,以及语言所表达的形象传达出来,同时使观众也体验到这种情感.

关 键 词：声乐艺术；情感；特征

艺术的情感的产生,离不开歌唱家再创作时的情感冲动,离不开歌曲的情感以及这种情感而引起的艺术欣赏者的激动,这就是声乐艺术的情感特征.在声乐教学中,我们尤其要注意声乐艺术的情感特征.

一、艺术情感的心理特点

“情感”本身就是心理主要品质.它是人们对客观世界的内部感受和心情的反映应.声乐表演是歌唱家将情感呈现并供观众感受欣赏的艺术；是由情感转化的听得到看得见的艺术形式；是歌唱家运用声音把情感转变成人们知觉的东西,而不是抽象的东西.换句话说,声乐艺术就是“情感生活”在空间、时间和声音色彩中的反映,因此,声乐表演就是情感的表现形式,或者说是把内在情感呈现出来以供观众感受和认识的形式.艺术情感产生的心理过程与生活情感产生的心理过程,既有联系又有区别.两者之间的联系,在于人的情感产生与艺术情感的表现存在着对应关系,这种对应关系,在演唱表现时更为明显.

二、艺术情感的时代与民族特点

艺术实践证明,凡是成功的演唱,都是因为演唱的情感表现具有强烈的时代感与民族气节感.艺术情感的时代性、要求演唱者的情感表现有鲜明的时代特点,也就是由于时代不同、人物不同、审美评价不同,因而艺术情感表现也就不同.一定的社会时代,具有一定的生活方式,一定的思想情感.

歌唱家对作品的解释和二度创作是不能脱离词曲作家的情感的时代性,一方面要尊重作家的浓郁的时代性的情感基调,另一方面要丰富、加强情感的深刻性.

艺术情感不仅具有鲜明的时代性,而且还具有民族性.《中华人民共和国国歌》凝聚着中华民族团结抗战、夺取胜利的斗志.《黄河大合唱》喷涌而出的旋律,犹如日夜奔腾的汹涌波涛,发出战斗号角,它是中华民族伟大坚强、悲壮深沉和热情豪迈的情感表现.《大刀进行曲》、《到敌人后方去》、《游击队之歌》等歌曲的感染力,至今仍不因时间的推移而削减,这正是民族筑成情感的长城,埋在中华民族心灵中的情感火焰.

三、艺术情感的生活特点

艺术情感的产生,既是心理内部的,又是外部世界的,艺术感产生于外部世界,就是产生于我们的社会实践、生活实践之中.换言之,演唱者创造艺术情感时,是在社会实践、生活实践中,由触而动,由感而发.生动如栩的艺术情感来源于生活经验,又来源于社会实践.歌

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现实生活实践对于演唱来说,不断释放出情感信息,演唱者将这些情感信息分门别类归档,进行“情感库存”,一旦演唱需要,演唱者打开自己的“情感库存”,与新的情感信息进行组合、产生新的艺术情感,激起演唱者的再创作“灵感”.

四、艺术情感的双向活动

歌唱家的艺术情感体验,是表达歌曲情感的最佳途径,换言之,不进行内在的情感体验,就不能准确地表达歌曲情感.

歌唱家要注意艺术情感的反馈,从反馈中判断自己的艺术再创作,是否引起观众的共鸣.从信息论角度讲,歌唱家――作品――观众,形成了一个完整的情感信息的反馈系统.歌唱家把生活信息形象化、情感化,观众是情感接受体,是情感反馈的重要环节；歌唱家把艺术情感作为一种信息传给听众,而在听众里所产生的情感效应,又作为一种信息再送回到歌唱家那里.

情感是艺术的伟大法则,是艺术的灵魂.没有情感的歌唱就不是艺术,只有当声音和情感同样完美时,歌唱才能被称为艺术.如果一个歌手向观众表达感情,但无法表现出他本人已深受感动的话,即使他力求打动观众的心,也是无济于事的,因为感情主要是通过感受来表达的,这种感受就是情绪的内部心理状态.歌手要想在听众身上引起自己的内部情绪感受,必须使自己的感受高雅和优美,并具有独特的生命力.如果歌唱局限于技术而没有情绪表现的话,无论技术多么完美,这样的歌唱既冷漠、苍白,又没有灵魂,甚至连技术的完美也是不可能的.

表达歌曲情绪的外部特征首先是面部表情,面部表情有助于歌声的内在的表现能力,使歌声情感鲜明而有说服力.因此,表情和歌声(内在情绪)符合一致是感情流露的最普通迹象.

五、艺术情感的表现

歌唱是情感艺术,它针对心情,表现心情.歌唱艺术是通过声音表现的,具体地说,它是通过旋律、速度、节奏、声音、力度、音色等演唱要素直接表现情感.起伏跌宕、抑扬顿挫的旋律,最生动地传达着演唱情感.旋律运动与人的情感动态是一致的,在动人的旋律中,人的生命力与情感得到充分的体现.速度和节奏是演唱生命的韵律,速度和节奏的快与慢、张与弛的变化,都是直接表现着情感的变化,速度和节奏快就会表现出热情、活泼的情感,速度和节奏慢就会充满忧伤、深沉和悲痛的情感,中速表现出雄伟、庄严的情感.不同的速度、不同的节奏表现出的情感各有差异.

歌唱的情感表现是歌唱家的首要任务.歌唱家的情感表现是通过声音和表情动作而实现的.在演唱中,歌唱家一招一式、一字一腔、一举一动都是为表现内心情感而服务,当内心情感激动奔放时,声音力度增强,音色宏亮,音调高昂,节奏扩张,时值增长,面部、手、以及全身动作幅度增大；也有特殊内心情感表现方式,当演唱极度悲伤与怨恨时,声音力度反而减弱,音色反而黯淡,音调低沉,表情动作不明显.

参考文献:

[1]邹长海.声乐艺术心理学.北京:人民音乐出版社,2000.

[2]沈湘.沈湘声乐教学艺术.上海:上海音乐出版社,1998.

[3]赵梅伯.歌唱的艺术.上海:上海音乐出版社,2001.

注：本文为黑龙江省文化厅科研立项结项文章.编号：省艺科立字[2008]60号.

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