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从诗歌的本质而言,诗歌的地理或许意味着一个伪命题.但具体到诗人本身,他所属的城市,他生活的乡村、小镇,等等,诗歌的地理是先于诗人存在的.
诗歌的地理和诗歌的地域是截然不同的两种状态.诗歌的地理是诗人自身不可避免的现实存在,生活在哪儿,诗人就在哪儿.是被迫,又是我们常说的“诗意的栖居”.诗歌的地理不是近年来当代诗人所尊崇的,自觉或不自觉地向神性诗歌写作、大地写作靠近的愿景写作,而是接近于现实,接近于真实的个人写作,可以说,这是一种自由的敞开的表达式的诗歌写作.生活,本身就具有诗意,当这种诗意集聚起来,普通人的历史将构成个人诗歌的历史,就如明清的笔记小说,抑或普鲁斯特的《追忆逝水年华》、巴尔扎克的《人间喜剧》.
有向度的诗歌写作在我看来,一是像福克纳、马尔克斯,在纸上构思和建造属于自己的小镇,之后,那些人出现了,虽然模糊着,但他们却构成了比历史本身还要鲜活的伟大故事,他们就像盲眼的荷马,继续着人类的史诗.还有一种是趋于内心的诗歌写作.他们没有写作的雄心,他们只是在城市或者乡村的一隅,他们敏感,他们患得患失,他们走在路上孤独,他们想着诗歌的桂冠,却嗫嚅着,他们的生活其实是琐碎的,喜悦和疼痛反复交织,因此,他们就坚韧和残忍着,对这个世界的未来越来越模糊不清,就经常说：我们要去哪儿?当这样的命题一再令他们喃喃自语,他们的诗歌写作也许就被无限放大了,地理,不再是私人生活的一个地方,一个场景,不再是位置,它变得庞大,等待用诗歌笼罩它,而实际上,他们这样的诗歌写作开始在“一张白纸上,制造空中的楼阁,在一张白纸上,画下鸟,飞翔,并且热爱”.
于是,当两种向度的诗歌突然相遇,世界于是寂静下来,唯有诗歌本身,其他的,已经不再重要了.
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本期博客工厂――上海诗歌地理由默默先生组稿,刘漫流先生点评,在此表示感谢!
（因篇幅有限,部分诗歌有所删节）
――阿尔
张毅伟的诗
河流的秘密（选三）
1
鱼群的编队在驶向目标
史书上的伏笔难以搜寻
与我在夏天里相遇的
那个渔翁不再认识我
风把水幕拉开
历史的封面精致而沉重
我的阅读不如鸟的阅读
无法知道所有的沉没
我喜欢写在玻璃上的留言
它们比纪念碑透明
如果往事会流动
他们就是今天
2
鱼感到窒息
文字需要澄清
垂钓者在反省人生
陪伴你的植物如同舞女
你在减压仓里
逃离安静
天空的透明让你小心
你的情感犹如鱼线
潜入戏剧的深处
在老师画出的图形里
只有默默的坐标
没有鱼群
3
水草在巫术中摇曳
她们的歌声永远是秘密
我从河水里打捞
占卜之后被遗忘的
湿淋淋的文字
只有河流是真实的
在她和火之间
保持了诚实的距离
在水中你没有伤口
一直到你死去
我们被告知
应该去阅读
时间在水里的版本
默默的诗（二首）
瓦努阿图女孩
我在上海突然渴望爱
可能维拉港的晨雾中一个女孩也在渴望
可能她春天喜欢仰卧就像百花朝天空开放
可能她冬天喜欢俯卧就像白雪朝大地飘落
可能她秋天喜欢右卧目送候鸟远去南方
可能她夏天喜欢左卧迎接每一缕清风
可能她常常梦见鲁滨孙
可能她把初吻献给了梦中的鲁滨孙
可能她献初吻的时候鲁滨孙正往篝火里添树枝
可能她喜欢看海风劲吹鲁滨孙蛮野的长发
可能她的花心是珊瑚的花心
可能她此刻梦见的是一个春秋鲁国的男孩
那么这个男孩就是我
我爱上一个瓦努阿图女孩
安哥拉女孩
我在上海突然渴望爱
可能罗安达的独立广场上一个女孩也在渴望
可能她撑着油棕木的拐杖步履艰难
可能一只瘸腿的小猫和小狗跟着她
可能她的腿是在上学的路上被地雷炸断的
可能是在采桑叶的路上被炸断的
可能本来她是全国400米跨栏跑的冠军
可能她的旖旎土风舞曾经把大象迷倒垂死挣扎
可能黛安娜王妃曾经吻过她流泪的脸颊
可能她一生将坎坷在这不平的世界上
可能她的花心是剑麻的花心
可能她在想一个大步流星的中国男孩
那么这个男孩就是我
我爱上一个安哥拉女孩
王小龙的诗
一棵大树在雨中狂奔
一棵大树在雨中狂奔
提着一把泥土
抓着风
在雨中狂奔
大树裸露雄壮的肌肉
勃起的根
狂奔在A9公路
突破提示和禁令的监控
超越所有驯服的车轮
警灯们开始追击
大树大树一棵大树
由西向东违法超速
大树拐下公路
不是逃跑而是要小便
结果被他们截住
卡车上的大树
一丝不挂浑身无辜
风乘机溜走
这就是为什么
高速公路的出口
都有一棵憋着尿的大树
刘漫流的诗
在下午三点钟我感叹时光的流逝
在下午三点钟我感叹时光的流逝
我与时间对峙着
剩下的日子
在静悄悄的下午三点钟
仍然是静悄悄的、坚韧的
有点像续盘的棋、期待中的决斗、没有开始的结局
也就是说在下午三点钟到来之前
一直这么静悄悄地坐着
夕阳搓着金黄色的、多毛的、有汗的双手
静悄悄地徘徊在餐桌边
犹疑的脚步煎蛋、怀想、眼泪
一切都是双份的
他不断摘下又戴上的雪白手套?他的立场?
和已经开始向一边倾斜的黑筒礼帽?
而长街落日的尽头
铺着金黄色桌布的地平线
黑色的椅子一直空着、静悄悄地
那微笑着去摸剑柄的对手
迟迟没有露面
叶青的诗
蠹虫颂
书中长大的蠹虫
品鉴着一个笔画的美味
那一撇洞穿了真义
一捺又沾上了露滴
对失误保持缄默
我在第九章见到它
强烈的目光使它蜷缩
不安宁的午夜
贪婪知识者已疲倦
它想起比它更博学的祖父
以及更惊人的胃口
在一个悲剧的结尾处
血腥的场面令它呕吐
在语助词上徘徊
啊,朝生夕死之物
在阅读中排遣光阴
守护着虚拟的家园
冰释之的诗
陌生的城市
到一个陌生的城市
和语言有距离
和胃口有距离
和睡觉的方式有距离
即使潜入人群
和人群也有距离
街道在提示你
树根在提示你
裙子的呼吸在提示你
广告的表情在提示你
路口总是提前出现
要去的地方
总是向前左右再向前
约见的人要比计划慢一点
想说的话要比腹稿偏一点
只有夜晚是你熟悉的
忙乱以后的床是你熟悉的
平复情绪的烟点燃以后
你想起另外一个陌生的城市
你知道
这个城市一如往常
只有你是陌生的
吴耀东的诗
地铁
从大街上撤离,无所谓方圆
冥冥的地下,千年的土
在心里埋得荒
这是集散之前
遍城大军,埋首疾行
脸上都刺一个漠字
我枯坐站台,等
一款款新鞋
踩出昔日的靴吟,而后
任大漠围立四壁
站成一个个鲜活的秦俑
郁郁的诗
冤家
石头和木头的区别在哪里
好像不只是轻与重
它们的形状很不规则
它们的质量总要时间来检验
它们是一对老夫少妻
分手的那一天
是个伸手不见五指黑的夜晚
许多色彩把木头的纹路
涂得面目全非
木头成了精美的器具
石头很粗糙,滚来滚去
雷声大雨点小
圆滑和沉稳把它的棱角
磨得一贫如洗
石头只知道来去无牵挂
木头来信了,它说
石头啊石头,你太笨了
人家都在改变自己
你却想改变世界
你这是搬起石头砸自己的脚
石头不会说话
却能听见风声雨声
还有那人世间的笑声与哭声
心碎了
石头常常一人背井离乡
丁翔的诗
致圣瓦伦丁
风送来了什么椰梦长廊的灯依次点亮
温润的手暗夜的蝶雨以玫瑰之名
轻抚白渡桥每一片影的浓郁与迟疑
航向正北的铝翼为了云的柔弱顿生怜意
雍和宫西墙冻土里晚清的蚯蚓哆嗦而醒
关于阳光关于柳絮关于涟漪关于肤若凝脂
关于夜明表关于片羽不留的自言自语的鸟
有关一切如果一定要铭刻在碑飞或翔
于是成为被感恩被
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