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22810;年来,我的记忆仍然停留在一个夏日的黄昏.默默留给我的最深印象,仍然是那个十八岁的瘦少年.所以,我对他在中年发福之后重举撒娇的旗帜,公然宣称“我在上海突然爱”一点都不惊讶.从《全国的瘦少年》到《在中国长大》一直到《我爱上了全世界的少女》,二十年来,默默诗中到处弥漫的“我”,不止一次强调了一种第一人称的强大存在.但我想,这并非是一种儿童式的自我迷恋,而是一种拆散后的重建.此间的“我”,让人联想更多的其实是“我们”,这也正是为时下许多缺少勇气的诗人所刻意回避的所谓宏大叙事,但对默默这样的强力诗人却是不容回避的.对默默来说,这是一种冒险,更是一次契机.这不仅拉近了他与读者的距离,更拉近了诗与时代的距离,同时也拉开了他与其他诗人的距离.对自己的作品我不想多说.我不知道默默为何会单单挑中《在下午三点钟我感叹时光的流逝》这样的诗作.《在下午三点钟我感叹时光的流逝》更是一个被写滥了的主题,但也并非毫无新意可言,转折点同样出现在结尾,布局可能源于对好莱坞类型片的一次引用,目的在于营求一种时空杂糅的拼贴效果.
叶青近年来跟我走得较近,我们都有大量购书的癖好,我将《蠹虫颂》视为书斋生涯的一次素描式写照.从容不迫的节奏,字斟句酌,带有浓郁书卷气的行文,又自有一种挥之不去的没落感,同时也暗含着一种自我讥讽,其中的洞彻与幻灭,也只有像叶青这样曾经触摸“时光之黑”的室内诗人才会有足够的勇气予以面对并书写.
吴跃东自九十年代开始认真勤奋的写作.我常在零度网站上读到他的诗.他跟朋友们的结集称为《四重奏》,一年一集,已坚持数年,硕果累累.跃东的诗作篇幅大多不长,苦心结撰,句法凝练,透露出一种好古的风雅与癖好,有时或不免显露雕琢的痕迹.
一般而言,我总是避免谈论那些过于熟悉的人和事,或许因为过于熟悉,易于被交往中的细节淹没或吞噬.冰释之、郁郁、阿钟是老熟人,却都给我带来了程度不一的惊喜与陌生感.进入新世纪以来,听说冰释之又重新开始写作,一如他为自己的诗集所起的题目――《回到没有离开过的地方》.诗歌的确是此生无法割舍的情感驿站,《陌生的城市》写于出差之余,从中可以明显感受到一种经过生活历练的明澈与简捷.《冤家》一反郁郁式的意象纠集与句法盘曲,显现出一种清新、明朗的新气象.
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收入此辑的一些诗人有些只是在近几年才移居上海,或一直徘徊在家乡与上海之间,姑且可算是上海的新移民或流动人口.祁国自命为荒诞派,也是默默撒娇诗院的常客,我从他的诗中读到的却是一种极简与反讽的格调.前年黄山诗会,跟周墙、丁翔有过几天接触.周墙有孟尝风,是诗歌与诗人的东道主之一,诗却写得轻灵、剔透,属于典型的室内乐.丁翔的诗作我还是头一回读到,穿越今古,自南而北,相关书本与地点,牵连到一个更广大的室外世界.
辑入的两位女诗人,尤其是刘真.《山竹》源自于身体,也牵扯到灵魂,其间手与花的意象显得格外触目,似乎有涉一种拨弄与被拨弄的渴望.梅花落的诗风更来去无迹,也更缥缈.梅花落无处不在的哭喊,刘真的指尖与唇红,印证了杜拉的一句断言：女性的身体也参与写作.肉体与灵魂的厮缠,也象征了女性与诗性的天然亲缘.
每个人都有自己的角度视点,也就会相应地产生各自的局限或偏见.身在其中者更是常常身不由己.时间则提供了另一种不可忽略
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我怀疑任何一种意义上的诗歌地图及其存在价值.遭遇诗歌亦远非是一件可以按图索骥之事.诗人与上海的遭遇或诗人在上海的遭遇只是一个个偶然事件,因此,我的讨论很难说是全然地理性的.一张可能的诗歌地图在本城、在上海仍然是隐晦的、模糊不清的、甚至是深藏不露的.在地图与地图之外,肯定会有遗漏,责任只能由默默和我来负.
无疑,存在着某种非正式的描述方式或叙事路线图；它也可能只是出于一种很难不掺杂臆断的私人回忆或者一切还原历史的徒劳尝试或企图.因此,我不想回避我所能给定图案的私人性质：
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