关于园林艺术论文范本,与艺术的本质认识中国园林艺术相关论文格式范文
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技法将具体的形式展现出来.中国这种以小见大的园林艺术思想的体现的最多的应属江南私家园林,可以说甚至有许多皇家园林和寺庙园林,也多借鉴江南私家园林的技法.[6]中国园林艺术经过几千年的发展形成了一整套完善的造园技法,其中包括:选址、植物搭配、建筑与小品的布置、游线设计、景观组合等不同的方法,根据情景的需要和具体的环境氛围的营造而采用不同的方法.这些造园技法充分的体现了中国古代园林艺术的审美思想.中国古代造园首先考虑空间布局.古代园林的布局讲求自然和谐、以塑造深邃的意境为主,由于地理环境与文化特点的不同,在园林的选址与布局上南北方存在很大的差异.中国北方园林以皇家园林为主,其特点是规模宏大,选择多基于大山大河,例如:北京颐和园、承德避暑山庄.而南方园林规模较小,讲求精致,在繁杂中取一处清静,在布局上更讲求造园技巧与手法的运用,将自然之景与心中之境完满的展现出来,在一个有限的空间中,营造出怡人的园林景观意境.
植物搭配与空间序列是古代园林艺术形式表达的关键因素.在中国古代园林艺术中对植物的搭配强调追求其精神的喻义,中国古代园林艺术中,植物多被赋予人化特征,用以象征文人的情感与志趣.《荀子》:“岁不寒无以知松柏,事不难无以知君子.”自古以来受“君子比德”思想的影响,园林植物配植既要满足景观塑造的功能,更要注重“言志”的表达,运用植物这种形式沟通观者的情感,达到托物言志的审美意义.古代园林的空间序列组织是通过视线的转折进行的,空间序列的组织决定了游线的走向,视线的行进节奏与韵律,这种视线的流动就像音乐与文学作品一样组成了园林空间序列的跌宕起伏,赋予景观以流动性.在空间序列组织方面以苏州园林最具特色,例如拙政园,整个园林平面空间灵活多变,游线组织附有节奏,造园时运用植物、水面、建筑交替划分空间.随着空间的逐渐深景观画面和空间感逐渐开阔,达到“先抑后扬”的效果,增强园林空间趣味性.
综上所述,中国的园林艺术是同中国的传统思想、文化、艺术紧密联系在一起的,是一种复杂矛盾的综合体.园林艺术作为艺术的一种就其本质来说它是一种生命形式的展现,是人们长期与自然环境相处形成的一种意识,它本身就是人们生活的一个组成部分,就是生活本身.而这种认识即影响着人的意识,反过来又受意识的影响,造园思想正是在长期的相互影响中不断的发展,这个过程表现在形式上就形成独具特色的中国园林艺术形式.英国著名建筑师钱伯斯说过:“中国园林意境和审美趣味是英国长期追求而没有达到的,中国造园家不是花匠,而是画家和哲学家.”他对中国园林的评价是恰如其分的,这充分说明了中国园林不论是造园者还是体验者对于园林艺术的认识都是一种生命形式的展现,而这种展现落实到具体的形象上就是中国人对于园林艺术中“意境”的最求,这与西方几何是园林不同之处,也是中国园林艺术形象塑造上的关键“意境深远,自成体系”.这种“意境”的塑造通过各种造园手法实现.正是这种生命的情感、深远的形象与多变的形式共同成就了中国的园林艺术.
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然而,反观当前国内的许多景观与景区规划设计,往往过分最求平面构图的效果,忽视中国园林艺术的精髓,文化积淀不够,缺乏细节上推敲,致使设计平庸,景观乏味,有的在技巧上粗制乱造,还有的设计“东施效颦、弄巧成拙”.园林规划者、设计师要抓住园林艺术的本质、通过将现代技术手段与各种传统造园手法相结合,使其在中国文化艺术的基础上,塑造具有独特意境的园林形象,延续发展中国式的园林艺术.
参考文献:
[1]潘谷西,中国建筑史[M],中国建筑工业出版社,2009
[2]常跃中、周红,中国古代园林艺术设计规律初探[J],古建园林技术,2000,3
[3]王植,谈中国传统教派思想对古典园林的影响[J],沈阳大学学报(自然科学版),2004,5
[4]常跃中、周红,中国古代园林艺术设计规律初探[J],古建园林技术,2000,3
[5]高翔,试论中国园林景观意境的创造[J],华中农业大学学报,1995,8
[6]孔德建,中国园林史[M],北京:中国电力出版社,2007
作者简介:张熹,男,四川大学文学与新闻学院2012级艺术学理论在读博士,研究方向:艺术学理论.
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