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海子方面论文范文集,与海子诗歌《遥远的路程》赏析相关论文格式模板
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摘 要：海子这首《遥远的路程》,副题标明以十四行诗的形式献给1989年初的那场大雪,其实,无论“大雪”还是“路程”都并非其抒情对象；诗人伫立雪中,浮想联翩,把执着的情感投向了处于遥远的路程上的“初恋情人”；诗人思念之心路,跨越了空间和时间的距离.该诗触景生情,抒发了对青春往事难以割舍的眷恋之情,表现了诗人难能可贵的“忏悔”意识和自我清洁的“澡雪”精神；正是由于“忏悔”意识和“澡雪”精神,使得该诗超越了普通意义上的情诗.
关 键 词：海子大雪路程思念远方
1989年1月7日,海子创作了诗歌《遥远的路程——十四行献给89年初的雪》（以下简称《遥远的路程》）.时隔六天之后,诗歌《面朝大海,春暖花开》诞生.在写作背景、诗歌内容和表现形式方面,《遥远的路程》和《面朝大海,春暖花开》两首诗歌具有一定的“互文性”,由于后者入选中学语文教材后广为流传,反而遮蔽了这首《遥远的路程》.解读和鉴赏该诗,除了深入认识这首抒情佳作之外,也还别有一番意义.
一
《遥远的路程》其副题标明了该诗的形式特点——十四行诗.对于这种源于西方的“商籁体”?譺?訛诗歌形式,海子曾有意学习和借鉴,当然也有破格变体之处.海子一生大概写过五六首十四行诗?譻?訛,他一概称之为“十四行”而免去“诗”字,推测其因,除受诗人冯至《十四行集》影响外,或者还有自谦的成分.在西川主编的《海子诗歌全集》中,《遥远的路程》其文本排列为十四行一贯下来,并不分段.?譼?訛闻一多先生对十四行诗的结构颇有研究,他说：“最严格的商籁体,应以前八行为一段,后六行为一段,八行中又以每四行为一小段,六行中或以每三行为一小段,或以前四行为一小段,末二行为一小段.总计全篇的四小段等第一段起,第二承,第三转,第四合.”?譽?訛为便于解读和鉴赏,笔者参照十四行诗分段原则并结合该诗的内在结构,将其标注为两部分,共4个诗段,全诗如下：
1.我的灯和酒坛上落满灰尘/而遥远的路程上却干干净净/我站在元月七日的大雪中,还是四年以前的我/我站在这里,落满了灰尘,四年多像一天,没有变动//2.大雪使屋子内部更暗,待到明日天晴/阳光下的大雪刺痛人的眼睛,这是雪地,使人羞愧/一双寂寞的黑眼睛多想大雪一直下到他内部/雪地上树是黑暗的,黑暗得像平常天空飞过的鸟群//3.那时候你是愉快的,忧伤的混沌的/大雪今日为我而下,映照我的肮脏/我就是一把空空的铁锹/铁锹空得连灰尘也没有//4.大雪一直纷纷扬扬/远方就是这样的,就是我站立的地方?譾?訛
这首十四行诗属8：6结构,前八行中每四行各为一诗段,后六行中先以二行为一诗段,末二行又为一诗段.4个诗段的划分大致符合闻一多先生所总结“起承转合”的“商籁体”结构.
细读这首诗歌,一些阅读“难点”值得注意：1.这首诗的标题和副标题有何寓意?“路程”和“大雪”,二者何为诗人的抒情对象?2.雪地为何使人羞愧?诗人为何希望“大雪”下到自己“内部”?3.怎样理解“我是一把空空的铁锹”这个比喻?4.诗句“远方就是这样的,就是我站立的地方”有何寓意?5.该诗的抒情主人公是一个怎样的形象?阐释上述“难点”问题,是解读和鉴赏这首诗歌的基础,笔者不揣浅陋,愿作尝试.
这首献给1989年初一场大雪的诗歌,文本中六次出现“大雪”,两次出现“雪地”,正题为何写作“遥远的路程”呢?这个问题涉及该诗的创作背景.据海子传记介绍?譿?訛,“大约在1989年1月7日,海子收到了B的信,说她将去美国”.1989年1月7日这天正是下雪的日子,也是创作该诗的日期；而写信给海子的B,就是其初恋女友.此时的B已经建立家庭,现在又将出国前往大洋彼岸的美国,这对海子而言,无疑是个不小的刺激.敏感的诗人就在当天写出这首诗歌,六天之后,又创作了《面朝大海,春暖花开》,此后,海子作品中出现不少以太平洋为题目的诗歌.就本诗而言,诗人仿佛在一场大雪中为曾经的恋人送别.无论“大雪”还是“路程”都并非其抒情对象,他那份执着的情感投向了心中的“远行人”.“大雪”是真实的诗歌场景,而“遥远的路程”却可能是诗人脑海中的设想.“遥远的路程”联系着“你”和“我”,它既是“你”“我”之间的“空间距离”,又是两场大雪之间的“时间距离”；既意味着“你”远行离别的路程,又代表着“我”内心的思念路程.作为诗歌语言,“四年以前”的那场“大雪”,是否意味着二人相爱的场景记忆?或是二者初恋的象征?诗歌文本给读者留下了丰富的想象空间.恋人一去万里,世界寒冷凄清；诗人伫立雪中,未来遥远而空蒙等这首抒情诗的概貌大致如此.
二
在“商籁体”起、承、转、合的诗歌结构中,第1诗段主要功能在于“起”.“我的灯和酒坛上落满灰尘”写的是室内,交代了诗人生活的小环境及状态.青灯白酒,乃诗人生活写照.屋中我的“灯和酒坛”,或是“你”所十分熟识的室内陈设.“遥远的路程上却干干净净”,写的是室外大环境,雪白的世界,仿佛纤尘不染,连积雪的道路也干干净净.从象征的意义上讲,“你”和“我”之间那段“路程”,在“我”心中并未蒙尘.“我”怀着干净的心,踏上了遥远的思念之路.后两行“我站在元月七日的大雪中,还是四年以前的我/我站在这里,落满了灰尘,四年多像一天,没有变动”,紧紧扣住题旨,刻画了伫立雪中的诗人形象.“我”伫立雪中,如同静止在“四年以前”的时空.雪还是当年的雪,“我”还是四年以前的“我”.因为时间漫长,所以“我”身上落满了尘埃；而四年仿佛一天,强调的则是流年易逝,尽管只有一天,由于“我”静止不动,却也尘埃满身.禅语有“一念即万年,万年即一念”之说,可作参照.
第2诗段主要功能在于“承”.该诗段三次出现“大雪”,两次出现“雪地”,它紧承第1诗段“雪中伫立”之意,接续的是阳光下开阔的雪地景色,重点表现“黑眼睛”对周围世界以及自身的感受.本诗段主要使用了对比手法,突出黑与白之间的反差.首先是室内室外对比,洁白的是外面的大雪,黯淡的是“我”当下的室内；其次是阳光之下人雪对比,雪光耀眼,人不若雪；其三是树木与雪地对比,树在雪地上留下了黑影.那双“黑眼睛”如同摄影镜头,善于抓取景色.远方雪地上的树是黑暗的,如同晴朗的天幕上鸟群飞过时的黑影——这个“蒙太奇
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