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能总待在办公室,只是读稿和编稿.编辑也要像作家一样,走向鲜活律动的生活.积极考察社会,了解民情,甚至饱览祖国的大好河山.这样才能使工作和生活形成良性循环,也有了编辑好一种或多种文学期刊的基础.我的管理很简单,编辑是靠期刊生存的,那么期刊的优劣,就是编辑和编辑部生存状态的反映.每个编辑认识到这一点,就会每天兢兢业业地工作,与作家们一起收获最鲜美的文学成果.我们的期刊,就会受到作家和读者的热忱欢迎.有了好的文学作品,再有设计装帧精美、印制精良的文学期刊,走向市场就有了足够的信心.应该指出,从刊物编发作品到设计、装帧、印刷,是一个庞杂的系统工程,要有个性也要有风格.说来简单容易,做起来却复杂艰辛.相信每个编辑人,对这一点都有切身体会,我就不多说了.
雁宁：您是如何由一个作家转化为编辑家、管理者的?在角色的转换中您感受和参悟到了什么?
艾克拜尔米吉提：我本人当过知青,从事过新闻写作,也曾是州委宣传部的干部.1979年获得全国短篇小说奖以后,到鲁迅文学院前身第五期文学讲习所学习,再到文学杂志当编辑,一路走来.后来创办《作家文摘典藏》,原本期望以典雅的精品文章,奉献给广大读者,相信能受到欢迎和好评.现在看来,这本期刊市场定位还是相当准确的.坚持下去,不但有可观的发行量,还有与同类型文摘类期刊去竞争、去媲美、去互补的可能.但我办了八个月以后,因为工作需要,把它交了出去,结果一年以后就停刊了.现在主编的《中国作家》,虽然它也是一种文学消费品,但我把它当做完美主义的追求目标,尽自己最大努力使它日臻完美起来.使它以一个时代的文化形象,去适应社会的需要,让文学期刊与时俱进,焕然一新.文化要大气,要高雅,是这个有优秀文化传统的国家和民族的需要,也是时代的需要,不深刻领悟到这一点,所办的期刊只能是一般化.作为一个杂志的主编,主要任务是两个服务：为作家服务,为读者服务.这就像挑了一个担子,两头是作家和读者,担当的是时代的责任.主编就是服务者,在把握导向的同时,要为杂志解决一切困难,带领编辑同仁形成这种服务意识和团队精神.《中国作家》作为文学旬刊每版四十万字容量,每月三版共有一百二十万字.我不但要审阅重要稿件,每期杂志从封面到封底、版式等细节都要把握.应当说,捧着每期出版的新刊物,能如数家珍,这就是编辑的责任和义务,同样也是一种享受.
雁宁：您如何看待文学与产业的关系?文学可以产业化吗?
艾克拜尔米吉提：在我看来,每个期刊或者每个出版社,都是文化产业链条中的一个环节.文学作品只要进入了社会,便有了社会属性和商品属性,就跟文化产业有了关系.就拿唐代来说,以诗进仕,仕以诗高,以至形成诗歌产业化的趋势,也可以说是古人撩开了文学产业化的前奏.当代文学,以期刊为载体、为平台,并由此衍生出诸多文化产品,诸如图书、戏剧、电影、电视、网络、游戏、玩具、服饰、电子读物、手机阅读等等,其自身产业化发展链条就已形成；而且这种文学与文化产业的关系,从文学作品走向社会开始,便已存在,在当下越发显得紧密.
雁宁：《中国作家》从月刊发展到旬刊,成为中国当前文学作品容载量最大的期刊,是您应对市场经济的方略吗?
艾克拜尔米吉提：每月出版三版文学旬刊,是出于一种文化战略和市场战略考虑.刊物版面容量增大了,并不意味着就多出、滥出作品.期刊版面从来是珍贵的,要绝对保障用于发表好作品,这样既可以保证刊物的质量,也能确保和延续刊物的信誉和凝聚力.我们为了鼓励作家把好作品发在《中国作家》,经多方努力,同有关城市的文化发展战略密切衔接,如前所述,创立了多种文学奖项.比如我们与鄂尔多斯市政府共同设立的“鄂尔多斯文学奖”,最高奖金为人民币十二万元,从设立伊始便具有影响力,也让作家、读者和社会有所期待.我们还和一
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雁宁：谈谈您对中国文学的期待,和对中国当下作家的期待.
艾克拜尔米吉提：我对《中国作家》充满激情和期待.一个文学期刊,只要有了真正的文学和社会影响力,就会产生相应的经济效益.比如我们的影视版,只要发出好剧本,就为拓展影视市场做出了贡献.这是影视投资者的需要,也是影视观众的需要,同样也是文化发展的需要.具有社会多重需要,一个好刊物就办起来了.同样,我对《中国作家》充满信心.文学不能简单为政治服务,要为国家利益服务,这一点要认识清楚.我们要去发现和塑造中国人最优美、最感人的形象.一个充满哀怨的民族有什么希望?随着中国经济强势发展,我国已经步入开始主导世界经济的时代,当然要有与之相匹配的文化软实力,文学也要走向世界.所以我们组织中国作家北大行、中国作家中大行活动,下一步要组织走进美国大学的文学活动,在努力打造文学影响力的同时,致力于实现世界影响力.
雁宁：您谈谈中国文学期刊、尤其是地市级文学期刊,走向市场的生存可能性.
艾克拜尔米吉提：对省、地市级的文学刊物来说,要把它们放到市场去生存,可能并不适宜.在我看来,这类文学期刊,应该是所在省、地市的文化名片,是这个省份这个地区这个城市的文化象征和骄傲,它的生存和发展问题都将迎刃而解.一个地方文学刊物,只要办出地方特色,推出文学新人走向全国,我看花多少钱都值.
雁宁：能对《中国作家》和国内同类优秀文学期刊,如：《收获》、《十月》、《当代》等的优势和差距,做简要的比较分析吗?
艾克拜尔米吉提：《中国作家》是1986年才创刊的.它不具备像《收获》那种老牌文学杂志拥有几代读者的优势和历史,也没必要仿照别的文学期刊路子去办.我们需要：正面的,阳光的,充满中国特色的,充满正义感、充满魅力的文学作品.能否吸引老一代读者、培植新一代读者,这才是关键.我经常与编辑团队交流,我们不搞文学小圈子,只要是好作品就推出来.每个时代的好作家、好作品,都要让时间来过滤和沉淀,最终由历史说了算.就我个人来说,就是想尽一份时代和历史赋予的责任.一个人,能充满热情地工作,生命就有了意义.
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