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篇幅很小的东西,往往具有宏大的思想内容；小品文与其他文体最不同的地方就在于“品”
龙源期刊网：小品文是一种特殊的文体,作为《小品文选刊》杂志社的总编,您如何定位小品文?它和其他文学体裁有什么不同?
王兴德：小品文是散文的一个分支,并且是散文中品位极高的散文.无论是情感小品、哲理小品、感悟小品、休闲小品还是随笔杂谈,从一定意义上说,都应该是散文类中的“重量级”或“大哥大”.小品文不是小说,不是戏剧,不是报告文学,更不是诗歌.小品文没有固定的文章格式,也没有字数的限定.
小品文是小,但它无所不包,且能在短小的篇幅里表现出丰实深邃的内容,可谓“尺幅千里,言微意深”.这对于快节奏而且压力大的现代人来说,是用不了付出多少时间就可以得到精神调节.坐在车上,躺在床上,甚至蹲在厕所里,也能将一篇优美的小品文看完.
小品文是小,但它言之有物,言之有味,有意蕴,有嚼头.读好的小品文,犹如饮心灵的鸡汤,可以滋润被日常生活烦心俗事榨汲得渐已干涸的灵魂,可以提高人生的内在质量.小品文作者对事件问题的把握和总结,尤其是文中散发出的生活理念、信仰崇尚,往往让人拍案称“奇”,眼前豁然开朗.尤其是让人从中得到的生活哲理和人生启迪,对读者的人生更能起到潜在的影响和指导作用.
小品文是小,但它有文采,有品位,有情趣,让人读着有滋味,觉得上眼,觉得来劲.好的小品文,虽说文字简约,但无论记事,还是抒情,还是说理,都是那样的精微生动,怡人性情,既让人有所感悟,又给人带来阅读之后的愉悦.
事实上,越是紧张忙碌,越是快节奏生活,越是需要精致精美的小品文；越是太平盛世,越是紧张的劳作之余,越是需要充满闲适情调的小品文；社会越是发展,社会越是和谐,越是需要充满深厚意蕴和哲理的小品文.
龙源期刊网：小品文三五百字,几十句话,相对于其他文体,是不是比较容易写一些?
王兴德：小品文与其他文体最不同的地方就在于“品”.小品文虽然短小,但写作起来却不大好把握,并不是不假思索、挥之即来的那样一种文字.
我曾与一位读者交谈,他了解什么是小品文后,就跟我说原来小品文好写呀,有点事,有点人,有点心思,随便写出来就可以了.我说你错了,这样写出来的可以叫小品文,但不是好的小品文.
好的小品文不只是有点事,有点人,有点心思,更主要的是在于怎么把这些东西说得更好,让人一看就觉得上眼,觉得有滋味,觉得来劲,不由得在内心拍一声案,叫一声好.这就是作者的功力了.
能够写出感悟性或哲理性文章的作者,大都有一定的功力,有一定的生活阅历,有一定的文化修养,大都是善于思考的人.他们能够从生活中的一事一物中发现并思考出哲理意味,并且倾注于笔端.
这一类小品文,大多是即兴的,也是易写易懂的.因为浅显易懂,又可以从中得到生活的哲理和人生的启迪,对读者的人生起到潜在的影响和指导作用,因而也最有“含金量”,最受读者的欢迎.
龙源期刊网：对于小品文创作,要达到文词简洁而意味隽永,有什么写作技巧吗?
王兴德：关于小品文的写作技巧,我不想多说.我不是理论家,办刊物也是半路出家,所以不敢班门弄斧.再者,社会发展到今天,越来越多的作家都认为所谓的写作理论是妨碍写作的绊脚石.这话虽嫌偏激但也不无道理.因为以理论或所谓某人总结出来的“技巧”都只会给写作设定框框,反而不利于文学的创新和发展.写作只遵从写作者内心的独特感受,这也许就是最高的技巧.正所谓最高的写作技巧是“无技巧”是也.
但无论是哪种文学样式,有一条总技巧是不得不强调和每个写作者都应予以高度重视的,那就是语言.上世纪八十年代中期,先锋派小说家们提出“小说是语言的艺术”的说法,其实散文、小品文更是如此.小说若语言不是很好,还有好的故事、情节、结构等元素来“遮丑”；而小品文若语言不好就完了,就不会成为一篇好作品.所以写小品文的作者尤其应重视语言.尤其是先锋派作家的写作,其标准就是语言的艺术.先锋派作家如果语言不好不新,断然是不会称其为先锋写作的.
那么,怎样才能写出高品位的小品文呢?我认为,在这个问题的把握上,作者除了要坚持通常所说的作文简捷、惜墨如金之外,更重要的是必须从小品文空间狭小、容量有限的实际出发,在题材选择、艺术构思、思维方式等方面下一番特殊功夫,突出和强化一些小品文写作既有联系、又有区别的艺术元素,努力挖掘和扩展社会生活中多少细节所蕴含的深刻意义,水乳交融地将日常视角与哲理思索完善地结合起来,使笔下作品形成言与意、形与神之间的弹性和张力,最终收到以小见大、以少胜多的审美效果.
龙源期刊网：“小品文从来不登堂入室,小品文不是满汉全席,不是金钟大吕,不是目不斜视的正室夫人.小品文是东直门的香辣蟹、麻辣小龙虾,是《五更转》、《十八摸》,是苏小小不让摸的小手,是董小宛不让上的小床”,当代小品文家冯唐如是说.怎么理解他这一番话?
王兴德：冯唐先生说的很形象.他是从“小”和“不入流”的角度谈小品文的.现在有些人排斥包括小品文在内的短小文章,将短小的文章贬称为“豆腐干”,这是没有道理、缺乏常识的一种说法.
小品文是文学海洋里的一叶轻舟,自然更适合承载生活中那些小或细的东西.郭沫若先生说：“黄金只有一点点,但还是有它的份量；牛粪虽然一大堆,份量却不见得有多重.”表达一片情趣,感悟一种意象,描绘一幅图景,讲述一段经历,都可以紧扣着微观的生活现象与具体的生命心象,折射出小品文特有的小处着眼的选材意识.
人常说,一滴水可以看大千世界.通过几百字乃至千把字的篇幅,反映重大的社会问题和人生哲理,不是不可能的.篇幅很小的东西,往往具有宏大的思想内容.鲁迅先生在论述短篇小说时指出：“只顷刻间,而仍可借一斑知全豹,以一目尽传精神.”这里说的“顷刻”,应当说指的就是生活中的一件事,一个场景,甚至是一句话,一种思想的闪光,一个动作.小说是这样,小品文也是如此.
龙源期刊网：鲁迅先生在《小品文的危机》中这样写道：“生存的小品文,必须是匕首,是投枪,能和读者一同杀出一条生存的血路的东西；但自然,它也能给人愉快和休息,然而这并不是‘小摆设’,更不是抚慰和麻痹,它给人的愉快是修养,是劳作和战斗之前的准备”.在当今的社会,对小品文是否还有这样的要求?
王兴德：鲁迅先生的小品文,其精髓是忧国忧民.他的这些见解,至今还闪耀着灿烂的光芒.我想,进入文学艺术领域的各种文学,无论诗歌、小说、散文、小品文,之所以能够独立存在,为人们所喜爱所需要,摆在第一位的是它们所揭示的人类社会的意义.当然,也有休闲的功能,但没有哪一种文字式样是专供休闲的.
龙源期刊网：当今快节奏的社会,许多人挤不出时间看长篇大论,小品文的短小精练因此受到人们的欢迎,许多小说家、诗人、戏剧家也改行写小品文.随着社会节奏越来越快,小品文的发展趋势会不会越来越短?
王兴德：随着社会节奏越来越快,小品文的发展趋势肯定是越来越短.但这里所说的“短”是相对于长而言的.
纵观中国文学发展史,大凡广泛流传的名篇佳作,篇幅都比较短小.这就是好比模特儿上场作泳装表演,虽然穿得少而又少,但却能够遮丑现美.
新的办刊理念：小品文高品位,小故事大哲理、小刊物大气势.
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