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减少.当前在文学创作中,有一种提倡“个人化”或“私人化”的创作主张,他们热衷于描写自身的心理体验、本能欲望,乃至个人隐私,满足于自我意识的袒露,这在女性作家的小说和诗歌中显得更为突出.这种倾向本无可非议,不过对于歌词创作来说,不可不慎.歌词毕竟不同于小说,不同于诗,倘若主体意识完全淹没了群体意识它也就失去了依存的价值.比如青年词人苏柳的诗词集《失眠的空间》中就有一些词显得过于诗化.试举其中的一首《新桨》：

解开梦的缆／圣洁之舟／飘然与你紫色的唇／平行／冰河涌动／折断新桨／厮杀灵和肉／午夜时分／一曲悠扬／再回首

倘作诗读它,朦胧纤秀,很有个性,充溢着少女的灵气韵味；作为歌词,未免隐深晦涩,谱曲演唱就不相宜了.当然,或许作者原意就是把它当诗来写,那就另当别论了.

闻一多曾说：“太多‘诗’的诗,和所谓‘纯诗’者,将来恐怕只能以一种类似解嘲与抱歉的姿态,为极少数人存在着.”{11}诗尚且如此,歌词向“纯诗”靠拢自然更会脱离大众了.

有趣的是,作者的主体意识就实质强弱而言,词不如诗；但在表层形式上,却正好相反：词浓诗淡.诗人常可隐退于景物之后,境界之外,创造所谓“无我之境”；词人却必须同作品主人公一起登场,公开亮相,成为“有我之境”,甚至,常常以第一人称方式直接出面.这种表里不一的复杂关系,要求词人必须把握好主体意识的闸门,掌握好“自我”的内在分寸和表现力度,随机应变,适可而止.这是词较诗难写的又一原因.

歌词的群体性参考属性评定
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