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,或以独唱歌曲的眼光来看,自然很难入选,同诗相距更为遥远.但当谱成一支齐唱歌曲,在众多的集体场合随意唱起来,边唱边拍手、边跺脚、边拍肩,那么气氛就很热烈欢快.应当指出,歌词的音乐性同文学性在某些方面是有抵触的.为了照顾音乐性而削弱文学性,在歌词创作中常常发生,因为诗同音乐的结合原是有条件的.例如歌词的重复、反复与再现对乐曲来说是必要的,但同诗家语所要求的凝炼精警是抵牾的,尤其是句、段的重复,简直是诗之大忌.比如有一首流行歌曲《牵挂你的人是我》(杨湘粤词)：
舍不得你的人是我／离不开你的人是我／想着你的人噢是我／牵挂你的人是我是我／忘不了你的人是我／看不够你的人是我／体贴你的人关心你的人／是我是我还是我等
这首情歌演唱起来效果还不错,受到许多人的喜爱,但从文学性角度来看,既俗且繁,难以首肯.还有些歌词为了获取音乐效果,或企图标新立异,专在文字上兜圈子、弄游戏,例如有一首歌词中一连用了十几个“圆圆的”,为“圆”而圆,牵强附会,缺乏深意.再如在结构的疏密上,音乐性同文学性对于语言的要求也有所不同.从音乐性看,乐曲的旋律、节奏要求起伏、跌宕,缓急相济,疏密有致,必须给旋律以宽阔舒展的空间,留有充分抒情的余地,(如歌曲中的呼语“啊――”之类),需要“计白当黑”,“疏处可以走马,密处不使透风”.因而,它要求歌词也应疏密搭配,有时,一句话分作两句话,可顿可不顿之处要顿一下,类似于散文笔法,这同诗家语所要求的文字紧凑,结构严密,对仗工整也不一样,石祥曾说：
歌词与音乐,二者同舟共济,并驾齐驱.歌词是实体,音乐是翅膀,歌词要为音乐留下飞翔的余地.如乔羽歌词《我的祖国》中名句：“朋友来了有好酒／若是那豺狼来了迎接它的有猎枪.”如果按诗的对仗,应为：“朋友来了有好酒／敌人来了有刀枪.”但歌词并不然,它给音乐留下一定的空间,“朋友来了有好酒”,下面什么来了?――加上了“若是那”,“若是那豺狼来了”,还不能马上打,又添上了“迎接它的”,最后才出来“有猎枪”,这样,就给音乐留下了伸展、抒发的余地.{10}
这番话确是很有见地的经验之谈.
值得指出,现代歌词在表现作者的主体性和创作个性方面已有了巨大突破.词作者在创作意识、构思方式、语言驾驭诸方面都有了极大的自由性,正同现代新诗相仿,已没有什么固定的模式,也没有什么成形的格律和规定,仿佛“天马行空,无所羁勒”,可以任随自己个性的张扬,激情的涌荡,选择自己钟爱的形式.再者,现代音乐也有了飞速发展,古典派,浪漫派的传统音乐已为反传统的现代音乐所代替,乐曲的结构模式、表现技巧等都有了许多创新,曲体曲式的改革更加促进了词体词式的解放,既可以按一定的韵律,采用比较整齐的句式、节奏,也可以近似于散文诗,不拘长短,甚至不去押韵、不管句式,信笔由之.因此,现代歌词的形式(包括其中的音乐性)正日趋多样化、灵活化、个性化,走上“词无定格”的多元发展之路.这在新一代年轻词作家的作品体现尤为明显,书信体(如李春波的《一封家书》),自传体(如艾敬的《1997年香港》),回忆体(如高晓松的《同桌的你》),还有一些朦胧的瞬间幻觉(如北岛、舒婷的一些朦胧诗)等都可以入词.从艺术创新来看,这是完全正常的现象.不过,创新不能离开继承,表现现代意识也不能抛弃民族传统,歌词创作不管怎样变化总要符合音乐规律,有利于音乐形象的塑造.倘若全然不顾歌词的审美特征和音乐性要求,随意杜撰,这样的“创新”是不会有生命力的.
①谢榛《四溟诗话》.
②乔羽《〈生命的花季〉序》.
③《词刊》,1992年,11月号.
④《新诗底我见》.
⑤《望舒论诗》.
⑥郭沫若《论诗三札》(1921年),见《沫若文集》,第10卷,200页.
⑦艾青《诗论》,人民文学出版社,1980.
⑧金波《感受自己――读《〈星星泪〉》.
⑨苏珊朗格《情感与形式》,36页、42页,中国社会科学出版社,1986.
{10}石祥《月下词话》,《歌词的音乐性》.广西民族出版社,1993.
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