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我与土木建筑行业隔行如隔山,但以为一首好歌词,犹如一栋漂亮别致、新颖诱人的小屋.造房子选好地基确定木质结构还是水泥砖瓦结构之后,就要打桩立柱架梁开始有序施工.写作歌词似乎类似建房造屋呢百年大计不可掉以轻心,作品成败当刻意结构才是.

歌词结构是艺术,它像小时候玩搭积木一样,调动想象能力,喜欢得到同龄的羡慕,希望得到妈妈的嘉许.

小屋非空中楼阁,亦不是什么蜃楼.歌词当然不是随心所欲的产物.歌词的结构应该遵循几个原则.

首先必须考虑突出主题.凡与主题无关的素材要忍心割爱.否则,你的作品或许是个怪胎,不伦不类.也许我说得玄乎,还是打个比喻吧.本来你设计建成一栋小木屋,或者就是湘西的吊脚楼,侗家的小木楼,却别出心裁给它装上现代都市的电梯,结果既不符合客观现实生活的真实,又让乡里笑话房主荒诞.你说是吗按情按理,合理谋篇,是歌词结构不容忽视的原则之一.古人云：“文无定法,文成法立”,又说“定体则无,大体须有.”这就是告诉作者,歌词也是有“法”可循,有“章”可依.唯此,方可层次分明,轮廓清晰.如同亭亭玉立之美人在眼前,五官得体,眉目清秀,身材苗条,风姿绰约.

那么怎样结构一首歌词呢也就是通常而言的“搭架子”.古人总结诗词结构的经验有四个字：起承转合.也就是“开始”、“承上”、“转折”、“收合”.尽管文章千变万化、千姿百态,千端万绪,层浪叠波,前人依然固守所谓千古章法.举例来说,曾经被流放湖南沅水一带的中唐大诗人刘禹锡,在常德当了十年朗州司马.这位刘郎才子怀才不遇,累遭贬谪的诗人,采摘记录并加以润色民间“竹枝词”,其中在夔州写作的《杨柳青春江水平》广为流传.

杨柳青青江水平,

闻郎江上踏歌声.

东边日头西边雨.

道是无情却有情.

起句“杨柳青青江水平”,构造和平环境,勾画江岸风光,次句紧承江上写郎哥或摇船或放排唱着悠扬的山歌,令江边怀春女子心动.第三旬拓开一层,写“东边日出西边雨”自然奇特的景象“太阳雨”.末句最精彩,诗人利用“晴”天和爱“情”两个情字的谐音,画龙点睛,道破年青女子的憧憬,一语双关,表明全诗主题.令人倍觉生活情趣无穷,雨后有晴天,日子会更好.

古典诗词讲究结构章法,现代歌词结构的特点,我以为更多的体现在它的分段分节上.刘熙载《艺概》指出：“词即曲之词,曲即词之曲”.歌词毕竟是为谱曲而作,写词的人你就必须把词当词来写,结构时注意为作曲家着想,行文努力符合可谱性和可唱性及可听性.我接触到的歌词作品,通常有以下几种结构方式,不妨举例来看.

湖南省歌舞团叶蔚林作词、白城仁作曲、何纪光演唱的《挑担茶叶上北京》,由湖南人民广播电台1979年录制播放,影响全国.

桑木扁担轻又轻

我挑担茶叶出山村

乡亲们送我十里坡

都说我是幸福人

桑木扁担轻又轻

茶叶飘香歌不停

有人问我是哪来的客

我湘江边上种茶人

桑木扁担轻又轻

一路春风出洞庭

有人问我哪里去

北京城里探亲人

歌词一段写“出山村”,乡亲相送,第二段交代送茶人是“哪来的客”,接下第三段表明茶叶送到“哪里去”.茶农来龙去脉一清二楚,“一路春风”洋溢着欢快喜悦心情,第四段点明题旨“千里送茶情意深.”全篇按时间顺序即事件发展的过程,叙事抒情.这是歌词结构常见方法之一.

歌词有时先总叙事件或人物现状,再倒转回去叙述过去,这称之“倒叙”.如《春天的故事》,开始唱“春天的故事”,接着具体叙述“一九七九年那是一个春天,有一位老人在中国的南海边画了一个圈等”可以说这属倒叙.同样,大家熟悉的港台流行歌曲《无言的结局》,我以为也是运用倒叙的结构方法.

无言的结局,无言的结局

喔等无言的结局

曾经是对你说过

这是个无言的结局

随着那岁月淡淡而去

我曾经说过如果有一天我将会离开你

脸上不会有泪滴

但我要如何能停止再次想你

我怎么能够埋葬一切回忆

啊,让我再看看你

让我再说爱你别将背影离去

分手时候说分手请不要说难忘记

就让那回忆淡淡地随风去

也许我会忘记,也许会更想你

也许已没有也许等

(卡斯词,刘明瑞曲)

歌中先说这是一个“无言的结局”,然后倒叙在过往岁月的回忆,证明那一段交情注定是“无言的结局”.倒叙在通俗歌词中虽并不多见,但这种结构方法,由于开头起句突兀,能引起听众特别的关注,有力地牵动着听众情感的起伏波动,从而使之达到表现主题的目的.

一首好歌词必须力求结构严谨,讲究谋篇布局.然而“搭架子”最难搭得稳妥、别致、精巧,它需要作者绞尽脑汁,它呼唤发现和创新精神,正如一个优秀的工程设计师,需要付出创造性的劳动.

歌词的开头、结尾和中间的衔接过渡,都是歌词结构中的组成部分.因此值得认真探讨.以下结合本人创作实践,写些体会.

歌词的开头怎样才算好呢有人曾把所有文章的开头比作“风头”,凤凰是吉祥美丽之鸟,这就是说好的开头是美丽的鲜艳的,是能够立刻引起人们注目的.为了达到这个要求,我们的词作者有过多方面的尝试.一是起句突兀,破空而来,例如麦新的“大刀向鬼子们的头上砍去！”起句直接了当,犹如惊涛裂岸,暴风骤雨.二是意境深远阔大,即景生情.例如乔羽的“一条大河波浪宽,风吹稻花香两岸”.说到这里,且容我来段插曲,一次乔老来湘讲学,我亲耳聆听他的高谈阔论.他说那起句初稿曾遭人批评,为什么不直接写黄河或长江“波浪宽”宽字不妥等等.乔老的解释至今萦绕在我耳边.他说“大河”是泛指,假如家门前有一条小溪流过,在热爱家乡的人眼中,她岂不也是一条大河么因为河大波浪当然宽嘛,又有什么不妥呢这个故事启发我们,用自己的眼光去观察生活吧！三是大气包举,笼罩全篇,也就是一开始伸手抓住题旨,统帅全篇.例如玛拉沁夫的“我们像双翼的神马,飞驰在草原上”开头来势如“黄河之水天上来”其势不可阻挡,激情飞扬.四是烘托气氛,深化意境.例如张加毅的“美丽的夜色多沉静,草原上只留下我的琴声.”又例如管桦的“月亮在白莲花般的云朵里穿行,晚风吹来一阵阵快乐的歌声.”开头看似写景实则抒情,在结构上为以下展开作好气氛、情绪等等铺垫.这些好的歌词开头,不仅能调起观众欣赏歌曲的兴致,也能引发作曲家灵感,生发乐思.既已悟出道理,我尤其注重每个开头.“万事开头难”,难在出新,难在令人刮目相看.

跨入2000新千年之际,湖南卫视台拟在元旦清晨举行放飞和平鸽仪式,导演约我给孩子们写一首朗诵诗.于是我把诗当歌词写,一夜面壁,烟雾袅袅,诗思袅袅,飘成一首《新千年的来信》,让祖国的花朵与新千年对话：

歌词结构要严谨参考属性评定
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