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33719;得成功.或许,正是这种急功近利的写作态度,导致了一些作家“滥用和误用”自己的写作才能.

何大草：这个问题挺复杂.就我所知,许多作家,包括我,都很喜欢读短篇.但是致力于短篇的作家少,好的短篇出得少,究其原因,既有急功近利,也在于短篇难写,也有出版业和读者的问题.作家们大多有这样的经验,出短篇小说集的难度远高于出长篇小说.出版业也有自己的苦衷,读者不读,总不能老做赔本的买卖.这似乎很矛盾,这是个快节奏的时代,按理说短篇好卖才是啊.然而不然.读长篇,读者可以快读故事,忽略言外之意；而读短篇,非慢不可,没耐心咀嚼言外之意,这短篇也就跟一块蜡差不多了.

郜元宝：关键还是市场导向和作家的定力、读者的趣味.读者未必喜欢长篇或小长篇,但架不住出版社、书商、媒体

作家类论文范文集多年如一日的经营,弄得好像只有长篇或小长篇才能“运作”,才能赚钱,才能获奖,才能显示文化官员的政绩,加之评论家也一哄而上,一般读者当然就只好被迫消受.作家要想不被这样的潮流淹没,也只能挤到长篇这一条路上.但作家多半有长篇情结,好像没有一部像样的长篇就不算作家似的.像汪曾祺、林斤澜那样满足于短篇的作家,现在简直没有.许多作家的自信心是靠长篇撑起来的,但这样的自信心很虚假.本来可以多写几篇精致的短篇,结果只剩下一大堆没有多少人要看的失败的长篇.划算呢,还是折本呢?其实不是没有好短篇,比如刘庆邦、王祥夫、范小青,韩东、朱文、西飏、魏微,过去的阿城,现在的鲁敏、纳兰妙殊等等,但他们自己似乎坚持下来也颇吃力,有的不得不最终向长篇投降了,而这样一来,要保持短篇小说那样的水平,就很困难,有几个,恐怕最后还是要被长篇所误的.我绝不是说,中国作家不适合写长篇,但这里有一个重要的前提,就是好的长篇都不是追逐市场和潮流硬写出来的,而是真正厚积薄发、水到渠成,甚至不期然而然诞生的.

徐则臣：整个世界文坛都有“长篇意识形态”,都喜欢砖头,固然有追风逐利的原因,但也得承认,长篇在表现世界的丰富性和复杂性上,在实现一个作家对世界的整体性把握上,的确有中短篇小说不可替代的功用.而且一个作家写到一定的份上,驾驭长篇的冲动很大程度上也是源于对自我和艺术的挑战,无可厚非.长篇紧俏都追着长篇去写固然有问题,现在门罗获奖了,掉回头大家又都冲着短篇去我同样不赞同；一个作家适合哪一种文体,既要有敢于尝试和挑战的精神,又要有自知之明；我们不该轻率地批评作家们写长篇还是写短篇,要提及大家反思的是,你究竟适合写什么,别削足适履,也别打肿脸充胖子,守住自己,做一件跟自己无关的事,才是真正的“才能的误用和滥用”.

袁劲梅：急功近利,是我们这个时代的特点.一个独立作家任何时候都应该是时代的观察者,作家自己不要急功近利.一急功近利,作家的眼睛就看不清楚了.不过,我能理解为什么国内作家中会出现急功近利的现象.因为,我们这时代太热闹,跑得太快,可社会的等级习惯和制度没变,这对自由作家不利.如果作家想从商,或从政,也没什么不可以.你从探讨生活,寻找真理,换到满足生活需要,没什么可难为情的,这类作家可以赶着追着去写作品.不想从商或从政的作家,完全没有必要着急,仔细观察,仔细想.别把文学商业化当作是对自己的新要求.门罗就始终坚持当她自己.她的坚持,不在于坚持下去就可以得奖,或得到世人的肯定,而是即使不得这个奖,她也还会这么写.

陆建德：写长篇确实是一种诱惑,中国作家练练短篇也很好,因为短篇需要纪律,不能放纵,不能忘情于铺陈.雄辩的天才会觉得短篇格局太小,施展不开.过多的展示并不一定意味着内容丰富.有的思想感情花了大力气写出来,却没让读者感到有味道.想自己想得太多,就容易出现你说的现象.热爱自己所做的事,不要让它为自己的所谓“成功”服务,让它沦为自己的敲门砖、垫脚石,这是我们的文化里比较缺少的一种精神.我们今天谈门罗,也不必把她当成“一生坚持”的楷模,好像她一直有个目标,锲而不舍,最后抵达光荣的目的地.这是穷人家孩子考状元的模样.她写短篇小说,就像鸟要歌唱、马要奔跑一样.我更愿意这样看,中国这样的作家也是有的.

李文俊：我一直认为短篇小说更难写好.

付秀莹：一个清醒和明智的作家,应该知道自己的长处所在,有自己的艺术坚持,应该深知,自己致力于哪一个领域,才有可能最大限度地绽放自己的才华.我个人更偏爱短篇.如果说长篇是马拉松的话,那么短篇,则更像是一场短跑.它比拼得更多的不是体力和耐力,而是爆发力.这种爆发力是创作激情的燃烧,热烈而充分的燃烧,那一种畅快淋漓,是磨难更是享受,这正是短篇小说的魅力所在.我非常迷恋这种短跑运动.即便是正在写的长篇,我也更愿意用短篇系列的形式来完成,这是难度,也是挑战.放弃难度和挑战的写作是不值一试的.

傅小平：某种意义上,门罗获奖也提供了一个检视小说这一形式的契机.我们习惯于以小说篇幅的长短论“英雄”,而实际的情况是,从小说的内在品质上说,长短从来都只是一个相对的概念.比如,为门罗做了30多年编辑的资深出版人安·克洛丝就说,门罗小说精确的描述和活泼的文笔,让她短篇的内涵可与许多长篇媲美.“跟许多伟大作家一样,字里行间蕴含着无比丰富的言外之意.”

陆建德：是的.门罗对怎么讲故事非常用心,她的作品并不容易读,有时候几乎需要像读侦探小说那样去读,细细体会每句话、每个字的含义,读到作品最后才明白前面的意思.她的笔法极其简练,同时对复杂的性格、动机有深刻洞察,心理活动往往表现在细微的工作之中.中国同类作品几乎没有,我们对于生活的观察其实往往是粗线条的,感觉也粗糙.门罗对生活的体会让我佩服,那是一种宽容、善良但是又无比犀利的感受力的体现.她的人物不是好人坏人,她没有那种自以为是的谴责社会不公、为民代言的意愿.她试图以一个聪明人温暖的心灵去理解人性中微妙的心理和弱点.营造一个场景是很难的,她有那么多设计巧妙的场景.一个习惯于直来直去说话方式的人是不会读懂并欣赏门罗的.李文俊：的确,门罗还是比较擅写短篇小说,特别是篇幅稍长,几乎接近中篇的作品.她自己也说：“我想让读者感受到的惊人之处,不是‘发生了什么’,而是发生的方式.稍长的短篇小说对我最为合适.”实际上,她的作品都有很强的“浓缩性”,每一篇四五十页的短篇,让别的作家来写,也许能铺陈成一部几十万字的长篇小说.读多了一些门罗的短篇小说之后,你就会感觉到,她的作品除了故事吸引人,人物形象鲜明,常有“含泪的笑”这类以往大师笔下的重要因素之外,还另有一些新的素质.英国的《新政治家》周刊曾在评论中指出：“门罗的分析、感觉与思想的能力,在准确性上几乎达到了普鲁斯特的高度.”

何大草：写短篇对作家的素养,对语言、对结构,有更高的要求.好短篇,之所以耐得反复阅读,是它储存在语言中的无穷意味.当代,汪曾祺以短篇而卓然大家,当之无愧

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