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注：本论文为2012年江西省高校人文社会科学研究项目（立项编号：ZGW1219）《网络文学与当代文学发展研究》部分研究成果.
摘 要：目前,网络文学的发展已蔚为壮观,并取得了一定的成果,它的出现极大地影响了当代文学的发展.本文对网络文学的界定、特征、发展历程以及其对传统文学的超越和自身困境作了一定层面的梳理分析,以期丰富网络文学与当代文学发展的理论探讨.
关 键 词：网络文学；当代文学；发展研究
作者简介：廖美琳（1978.5-）,女,江西南昌,南昌大学科技学院,讲师,研究方向：现当代文学.
[中图分类号]：I206[文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2014）-02-0-02
自1997年痞子蔡的《第一次亲密接触》这一极具影响力和代表性的网络小说诞生至今,网络文学走过了它十六年的岁月.有人认为,评价网络文学为时过早,因为它还如此年轻.但是,如果与1917年的文学革命所引发的新文学写作相比较,网络文学的发展早已过了呐喊式的发端期.更何况,网络文学从上世纪九十年展以来,它的发展形势也历经了几次嬗变,它对文学机制产生的影响,对传统文学创作乃至传统文学批评的冲击,对读者的阅读审美等等,也产生了不同程度的影响.在网络这一媒介出现之前,当代文学的发展,历经了数次变革,然而网络的出现,使得当代文学的发展变革更为彻底.所以,对网络文学在中国当代文学发展进程进行深入的探索和研究,显得尤为迫切和必要.
一
关于网络文学的概念表述,自出现网络文学以来,对网络文学的界定便一直没有中断过,甚至出现如欧阳友权所言的“命名焦虑”状态.痞子蔡认为网络文学就是“在网络时代出生的在网络上发表的作品”；网络李寻欢认为“网络文学就是网人在网络上发表的供网人阅读的文学.”[1]如果说这个概念表述还比较含糊笼统的话,那么原创文学网站“榕树下”主编朱威廉的界定便更为具体.朱威廉认为,“网络文学就是新时代的大众文学,Inter的无限延伸创造了肥沃的土壤,大众化的自由创作空间使天地更为广阔.”[2]但朱威廉这一界定也让诸多论者难以信服,因为这仅仅将网络文学与传统文学在传播媒介的差异进行了一个比较,而对于这一新的文学形态的精神内核并未作出更充分阐述.近来,天津师范大学教授张莉试图对此作出一个补充性的界定,她认为网络文学有着区别于传统文学创作的特色,“比如随写随贴,看读者的反映决定自己小说的发展方向,与读者的互动性极强等”[3]但这一阐述遭到其他论者的质疑：张恨水当年在报刊上连载通俗小说时,也会关注读者的反映,并对读者提出的意见进行相应的采纳；而且,有些作家虽然将原创作品首次通过网络发表,但比如冯唐、任晓雯、曹寇等人,他们在小说语言追求和创作目的等方面,不会因为读者的好恶而发生变化,甚至很多作家是将作品完成之后再发到网络上的.
如此一来,网络文学的概念界定就越发缠绕不清了.笔者认为,如果从主题表现、题材选择、作品的精神内涵等方面来界定网络文学,难免陷入到混乱片面的尴尬境地,因为很多网络作品的特质在传统文学中颇多交叉.所以,最为稳妥的界定只能从外部形式而言,“所谓网络文学,是指由网民在电脑上创作,通过互联网发表,供网络用户欣赏或参与的新型文学样式,它是伴随现代计算机特别是数字化网络技术发展而来的一种新的文学形态.”[4]
二
研究界通常将台湾网络痞子蔡的《第一次亲密接触》视为网络小说的开山之作,即由此掀起了网络文学创作的第一个浪潮.在这一作品的冲击下,大陆出现了一大批网络,其中宁财神、邢育森、安妮宝贝、李寻欢等较为知名.这一时期的网络文学有一个鲜明的特点,即多以网络聊天室发生的故事为主线,如《第一次亲密接触》便以网名为痞子蔡和轻舞飞扬在网上的聊天而展开；李寻欢的《迷失在网络与现实之间的爱情》,故事的发生也是始于主人公“我”和风影的网上过招；邢育森的《活得像个人样》中也穿插着“我”和网友勾子以及“国产爱情”之间发生的故事；安妮宝贝的《告别薇安》也是网络与现实故事的混合.
第二个阶段是世纪之交的网络文学创作,代表作有今何在的《悟空传》、慕容雪村的《成都,今夜请将我遗忘》、尚爱兰的《性感时代的小饭馆》、李臻的《哈哈,大学》、蚊子的《蚊子的遗书》、江南的《此间的少年》等等.这一时期的创作与第一阶段的网络文学取材不同,故事不再单纯源自于网络：《悟空传》是对经典的重新诠释,通篇弥漫的是悲剧英雄对命运的抗争与理性的思考；《成都,今夜将我遗忘》是一部“反爱情的生活写真”,触摸到人性的底色和深处；《性感时代的小饭馆》是一个小短篇,主人公的情感在一种欲说还休的境地中展开,留白意味较为强烈；《哈哈,大学》则是第一部多媒体小说,里面融合了视频、动画、图片和文字,在小说创作形式上有一定的实验意义,较为先锋.
第三个阶段的创作队伍较为庞大,时间大约在2004年至2009年.极具影响力的作品有萧鼎的奇幻武侠小说《诛仙》、孔二狗的“黑道小说”,赵赶驴的《赵赶驴电梯奇遇记》、天下霸唱的《鬼吹灯》、安如意的《人生若只如初见》、鲍鲸鲸的《失恋33天》、流潋紫的《后宫.甄嬛传》、唐家三少的《惟我独仙》、当年明月的《明朝那些事儿》、陈华的《那一曲军校恋歌》等等.这一时期的作品取材较为广泛,不仅有观照现实的作品,黑社会的揭秘,也有大量从史料中取材的创作,对玄幻、穿越、盗墓等书写也激增.
第四个阶段的创作形式更为多元,各大文学网站发表的作品一如既往攀升,此外还出现了一个新型的讯息传播媒介——微博,微小说的创作也逐渐走入人们的视野.我吃西红柿的《盘龙》、《星辰变》、跳舞的《天王》、白金的《斗破苍穹》、恋燕石的《泣血的军魂》、梦入神机的《阳神》,高楼大厦的《寂灭天骄》、辰东的《长生界》都掀起阅读狂潮,2011年和2012举办的微小说获奖作品也获得较好的点击量.目前,随着网络的不断普及,网民群体也在逐年攀升.据调查,多数年轻人的阅读来自于网络,尤其对网络原创文学有着极大的阅读热情,而对传统纸面文学的阅读,即便是面对如诺贝尔文学奖得主的莫言,其作品的受众量也不容乐观,所以网络文学发展的迅猛有着坚实的读者基础.那么网络文学何以吸引读者,它对传统文学的创作有哪些超越,又是如何丰富与发展了当代文学的格局,是一个迫切需要解决的问题.
三
网络作家李寻欢曾经说：“网络文学之于文学的真正意义,就是使文学重回民间.”[5]文学的民
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