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12299;歌剧序曲中使用了奏鸣曲式,这首序曲用呈现部的结束部分充当展开部的作用,因此在曲式和调性等方面显得更加独特,再现部独特之处在于整体曲式结构的紧凑,音乐情绪明快有力,这种明快活泼的情绪符合平民阶级费加罗的性格,音乐一气呵成,充满着动力性.莫扎特处理主部主题是基于音乐形象的独特性.第一句旋律为急促的音阶式八分音符齐奏,句子的结尾干净利落,旋律进行中隐藏着主调的骨架和声,体现了费加罗和苏姗娜憧憬自己婚礼的心情,第二句整体气势大大的扩展,节奏与和弦共同营造了充满着力量的音乐情绪,使音响丰满、厚实,在第一段结束同一小节的同时,莫扎特让第一句主题在另一个声部出现,使主部始终处于不停的状态.副部主题充满着动力,同时伴奏织体的不稳定,给音乐的情绪带来了变化,主部是动力性的、调性明确稳定,而副部则相反,充满着变数,代表了费加罗婚礼的曲折.

解读莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》的艺术特色参考属性评定
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总之,歌剧《费加罗的婚礼》的序曲明快有力,整体形象充满乐观自信,从情绪上揭示剧情,与费加罗乐观自信的个性以及最终办成婚礼这种美好的结果相一致.而在调性安排和音乐素材的独特使用,以及副部音乐阴暗的运用,象征了主人公的婚礼不是一帆风顺的,而副部的结尾和再现部又回到明朗的音乐情绪,音乐情绪的转化与剧情整体达到了完美的统一.

3歌剧《费加罗的婚礼》重唱的特色

重唱是指多声部的演唱,重唱在歌剧中能够表现出立体感.莫扎特意识到了重唱独特的艺术效果,在歌剧《费加罗的婚礼》里,莫扎特表现了他最有特色的音乐语言,就是把重唱提高到前所未有的地位,加强了它独特的表现能力.不仅用于刻画人物心理,还推动剧情的展开.在歌剧《费加罗的婚礼》中,每一幕的高潮部分莫扎特都使用了重唱,力图用重唱表达较多的戏剧容量及丰富的音乐.如,在第一幕中苏珊娜与费加罗的小二重唱充满光辉的乐观愉悦的情调,曲子以抒情和叙事为主,具有温柔的音调,前奏音乐轻快自然,可以表现出他们为即将成婚而感到喜悦,自然的把观众引入剧情.第三幕中伯爵夫人与苏珊娜之间的写信二重唱,完美的表达了歌词的意境.曲调歌词都非常的优美,音乐轻柔、舒缓富有诗意,两个人虽然在做着同一件事,但所怀着的感情却大不相同,并在重唱中得到了充分的体现,生动的刻画出了不同人物不同的心理活动.

在第二幕的终段,重唱长达二十多分钟,歌词短小简练,表现了语言戏剧性和音乐性的结合,活生生的表达出了每个人的内心及感情,在最后一首七重唱中,巴尔托洛、玛尔切里娜、巴西里奥三人进场,使戏剧冲突达到高潮,他们要费加罗或向玛尔切里娜还钱,或与她结婚,而玛尔切里娜等人的阴谋被费加罗、苏姗娜和伯爵夫人想方设法阻止了,完成费加罗和苏姗娜的婚礼,但伯爵认为这是他报复的机会,他添油加醋不让费加罗与苏姗娜结婚.在这首重唱中,每个人的内心都在算计,语言与音乐的结合异常巧妙,当费加罗、苏姗娜和伯爵夫人唱出“我多心烦、惊慌、吃惊、绝望”时,可以看出费加罗焦急无奈的心理,而其他四个人却说“多么凑巧、运气真好！他们几个,狼狈不堪！多谢天神,安排得当！”等,这些词语表现了他们计谋得逞后的得意.莫扎特对重唱声部的安排使音乐的戏剧性达到了高潮,简朴的歌词给音乐留下了较大的空间,加强了音乐的表现.

三歌剧《费加罗的婚礼》的音乐戏剧性艺术特色

莫扎特的歌剧美学意识是以音乐为主,戏剧为辅的,但他也非常重视戏剧艺术在歌剧中的作用.莫扎特花了几年的时间最终确定了以博马舍《费加罗的婚礼》戏剧为题材进行歌剧创作,主要原因就是《费加罗的婚礼》这部戏剧本身就具有强烈的戏剧效果,他在《费加罗的婚礼》歌剧沿用了戏剧原著中矛盾表现、展开、冲突直到解决等方式,运用他高超的音乐技术来展现这些戏剧冲突内容,使歌剧表现出更强烈的戏剧性和音乐抒情性.

从《费加罗的婚礼》序曲音乐开始,就孕育着戏剧冲突的因素,结尾处激烈的音型,四种音乐织体的交织等,都体现了

关于歌剧方面论文范文素材抗争的力量.而第一幕是戏剧冲突的呈现,苏姗娜与费加罗的二重唱撕开了伯爵的真面目,引发了戏剧冲突,而费加罗的咏叹调鲜明的体现了费加罗机智多谋和胆大心细.第七首是三重唱,也是第一幕的高潮,伯爵向苏姗娜表达爱幕之心和卑鄙的想法,却遭到苏姗娜严厉拒绝,巴西里奥说凯鲁比若对他妻子的不轨想法更激发了伯爵的愤怒,戏剧冲突全部呈现,戏剧的发展从这里延伸,第二幕从三重唱“苏姗娜给我出来”开始进入了重唱聚合部分,戏剧内容不断增强,最后玛尔切里娜等三个人的上场,给他带来报复的绝妙机会,由于人物重唱声部的不断叠加,戏剧容量也不断的加大,产生了不断加剧的戏剧效果,声部上从二重唱增加到七重唱,形成了强烈的冲突效果,最后,音乐与戏剧高度融合,成为莫扎特运用音乐表现戏剧性最完美的地方.重唱的戏剧性使用在这部歌剧里达到了歌剧史上的顶峰,给观众的听觉带来了极具震撼的音响效果,也充分体现出了莫扎特无与伦比的歌剧戏剧性.

四结语

莫扎特著名的歌剧《费加罗的婚礼》成功塑造了人物的性格,刻画了主人公的思想感情,强化了观众对剧中人物的情感体验,将轻松愉快的形式与深刻的社会和道德意义融为一体,充分体现出了莫扎特歌剧的美学意识所具有的独特艺术价值.

参考文献：

[1]黄青：《莫扎特歌剧〈费加罗的婚礼〉艺术特征初探》,福建师范大学硕士论文,2004年.

[2]居其宏：《歌剧美学论纲》,安徽文艺出版社,2003年版.

[3]严格：《莫扎特书信选》,辽宁教育出版社,1998年版.

[4]蔡良玉：《西方音乐文化》,人民音乐出版社,1999年版.

[5]常磊、赵颖慧：《莫扎特歌剧〈费加罗的婚礼〉赏析》,《东京文学》,2009年第5期.

作者简介：朱菁,女,1961―,山东青岛人,本科,副教授,研究方向：音乐、声乐教学,工作单位：北方民族大学音乐舞蹈学院.

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