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关于文学期刊论文例文,与文学期刊与典律的构建相关论文参考文献格式
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弟选刊的另一特点,是在选发作品的同时配发评论文字,尤其看重人选作者的创作经验谈等”而这也就涉及到了“选刊”类文学期刊在作品经典化过程中所具备的另外一种功能,那就是为“论述”——文学批评与文学研究提供文本.事实上,在《小说选刊》创办之初,就有批评家注意到了这种“选辑”工作为文学批评带来的便利：“广大读者,当然也包括如像我们这样的、从事文学组织和文学评论工作的读者,为了能够在有限的时间中,较少遗漏地阅读到一个时期内所出现的优秀作品（其中包括那些引起争议,却具有明显艺术特色的作品）就自然而然地出现了这样的需求：希望能有人来从事一种‘拔萃’的工作,从数量浩繁同时又是水平不一的新作中选拔出具有代表性的优秀作品,并将之推荐给广大读者.——现在,呈现在读者面前的《小说选刊》,就是一种将要努力进行这种‘拔萃’工作的文学读物.”考察那些已经被写入文学史的优秀作品（或者说经典作品）可以发现,新时期以来进入文学史的大多数作品都有被各类“选刊”选载并重新发表的经历,例如池莉的《烦恼人生》、阿城的《棋王》、刘恒的《狗日的粮食》等等等,都是由“选刊”重新发表,从而引起评论界的关注,被不断阐释、论述,最后作为一个时代的文学经典而进入文学史的.因此,正如张颐武所言：“经典成为经典的道路是由刊物的编辑发现,然后进了选刊,同时被评论家所发现,进而走入经典行列.”而关于作品经典化的过程,吴义勤也有过精彩论述：“对于一部经典作品来说,它的当代认可,当代评价是不可或缺的.尽管这种认可和评价也许存有偏颇,但是没有这种认可和评价,它就无法从浩如烟海的文本世界中突围而出,他就会永久地被埋没.从这个意义上说,在当代任何一部能够被阅读、谈论的文本都是幸运的,这是它变成‘经典’的必要洗礼和必然路径等”这种当代评论家对作品的“当代认可、当代评价”,其文本选择在很大程度上要依赖于各种“选刊”类文学期刊所做的“选辑”工作.因此,“选刊”类文学期刊对于文学作品经典化的重要作用是不言而喻的.当然,在作品经典化过程中还有一种专门从事批评、阐释等“论述”性工作的“批评”类或“研究”类文学期刊,如《文学评论》、《文艺争鸣》、《小说评论》、《当代作家评论》、《南方文坛》等等都是,这些刊物以批评、阐释介入典律的建构,其重要作用不须赘言.如果说在1980年代,相对于其它发表创作的文学期刊,《小说选刊》等“选刊”类期刊已经在为作品经典化做一种“选辑”的基础性工作的话,那么在当下的文学场域中,“选辑"32作就已经不再局限于这种专门的“选刊”,原先那些单纯发表原创作品的文学期刊也已经具备了“选辑”的功能.当下,我们在考虑文学生态场域的时候,不仅应当注意到纸质文学这一传统领域,更应当关注到日益发展壮大的网络文学领域.因此,今天的文学场,是由纸质文学跟网络文学共同构成的.而在网络文学的发表过程中,除一些专门的纯文学网站在发表作品时会有编辑的有限介入之外,其他绝大部分网络文学作品的发表都处于一种随写随发的自在状态,没有经过任何的编选或者“选辑”.一些优秀的文学作品先是作为网络文学发表,在网络上受到读者关注和欢迎之后,才被纸质文学期刊或出版社的编辑注意到,并推出纸质版重新进入文学场.在这种意义上,网络文学作品的平面化或纸质化,已经可以看作是其经典化所迈出的第一步,也就是说,不仅以往的“选刊”类文学期刊,其它“原创”类文学期刊也已经参与了经典的建构.以2011年由《山东文学》、《齐鲁晚报》和网易共同主办的“中国首届网络文学大奖赛”为例,在收到的53600余部参赛作品中,先由评论家对大赛平台上各网站推荐的驻站和作品中选出优秀之作进行点评,然后《山东文学》、《齐鲁晚报》选取初评得分比较高、获得初评委肯定的作品开辟专栏发表.而这些被《山东文学》、《齐鲁晚报》选登的作品自然就获得进入终评的资格,参加终评角逐等同时,这些被《山东文学》等纸质文学期刊选载的网络文学作品有的又被《诗选刊》等“选刊”类文学期刊再次选载等在此过程中,《山东文学》等以往不具备“选辑”功能的纸质文学期刊就已经参与了“选辑”,并为作品的经典化迈出了第一步.这可以说是网络文学兴起之后,文学经典化过程中出现的一个新变化.
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当然,无论是“选刊”类文学期刊还是“原创”类文学期刊,在选择什么作品发表或是重新发表时都有一种话语权在起作用,体现出编选者的文学欣赏趣味与倾向性.在中国现代文学阶段,文学期刊大都是同人刊物,刊发作品时侧重刊发那些符合或者接近期刊同人文学理想和审美趣味的作品.比如文学研究会的刊物侧重刊发“为人生”的文学作品,而创造社的刊物则侧重刊发那些感伤浪漫的文学作品.如果用经典建构过程中的权力关系来加以解读的话,此时经典建构过程中起主要作用的还是知识权力.而1949年以后（实际上从1940年代的解放区文学开始）,在经典的建构过程中,尽管表面上经典化过程中的各个环节仍然是知识分子在做,但知识分子的个人话语空间已经被高度压缩,起主要作用的已经代之以政治权力了.但随着文革结束后新时期的到来,文学经典化过程中政治权力逐渐淡出——并非完全淡出,知识权力又在起着比较重要的作用.可以说在“改制”以前,文学期刊在发表或者“选辑”文学作品时,思想性、文学性和可读性成为考量作品的最重要标准,而政治倾向性则逐渐退居次要位置.当然其中也仍然贯穿着“二为”方向、“三贴近”原则等更为具体的要求,比如《长篇小说选刊》“发刊词”中就表示刊物侧重选的是“那些将思想性、艺术性融为一体,既能够反映现实生活、弘扬民族精神,又能够陶冶情操、获得审美愉悦的作品”.
但随着1990年代以来市场经济的推进,第一次文代会所建立来并延续了数十年的文学体制也在发生着变化,文学期刊依靠政府拨款而维持运转、完全无视市场反应的局面被打破.随着政府拨款的逐渐减少乃至完全断绝,文学期刊被迫开始面对市场并适应市场.在此情势之下,无论是“原创”类文学期刊还是“选刊”类文学期刊,要想在市场化的浪潮中生存下去,就再也不能无视普通读者的欣赏趣味与阅读反应.因为在市场化浪潮中,文学期刊尽管可以跟企业合作,通过挂名理事单位、拉赞助等等手段
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