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关于字体方面论文范文文献,与字体审美禀赋述要相关论文发表
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禀赋,原指人的体魄、智力等方面的素质和天资.有趣的是,我们研究讨论的对象——字体,也是有禀赋的.字体作为文字的外在形态,除去书写、传达和记录文化、文明信息的实用性外,人类在长期的应用和发展过程中,还赋予字体以审美的诉求.因此,毫不例外地,字体在其原本的实用性上叠加了审美的禀赋.这是设计用字必须认识的重要特性.
字体,是就装帧设计用字而言的,严格说包括中文（汉字）和西文,以及数字在内的所有设计用字.本文重点论述的仅是其中的汉字部分.就汉字而言,中华汉字是世界文字之林的一枝奇葩.其独特的造字原理和与生俱来的文化属性,使得汉字的形态较之其他民族文字,具有了许多自身特质,至少有美术字体和中国书法字体两大类别.而通常谈到的字体,包括字体教学和应用,走的是国际路线,侧重的是美术字体,书法字体则不在其视野之中.现在我们从文化自觉和自信出发,重新考量这种教学模式、研究模式和应用模式,能够看出这是不够全面、不尽完整,也不符合国情和艺术自身规律的了.从一定意义上讲,研究汉字字体,包括书法字体和美术字体的审美禀赋,既是我们设计文化应有责任,也是弘扬优秀民族文化,对世界文字文明作出贡献的使命.
把话题拉回来,从帮助设计师和在校艺术设计专业学生能够了解认识字体的性质、特色出发,本文的研究与论述将综合书法字体和美术字体两大部类,予以全面的覆盖和照应.
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一、禀赋：汉字字体的往世今生
汉字的起源从象形肇始.值得特别关注的是,汉字没有走拼音文字路线,而是延续、充实、扩展象形的属性,因而植下了日后独有的文化基因.汉字造字有“六书”之说,象形、指事、会意、形声、转注和假借（转注和假借严格说是字的使用法,不是造字法）.象形、指事、会意和形声是四种
关于字体方面论文范文文献
介质和书写（记录）工具的变迁,给予汉字形态以原初的审美特征.甲骨、钟鼎、简帛、碑石、摩崖和纸张等,是汉字起源与发展过程中经历的不同承载介质.陨石、金刀和软笔等,是与之伴生的记录工具.介质和工具影响了汉字形态.龟甲的质地与青铜的钟鼎是迥异的,在龟甲上刻字,受到骨质纹理和硬度的束缚,字迹字体就明显地粗犷；钟鼎使用的是浇铸工艺,在土范上雕字不受纹理的影响,因而线条圆而舒缓,又因为浇铸在青铜器皿之上,字体便有了铮铮金属感.后代有了绢帛、纸张,字体便可以得到更加精致地造型、刻画,因此,绵厚润泽和隽永灵动之美方可得到表现.
文字用途、书者个性和时代风尚推进字体演变.字体由繁入简,由实用而审美,造就了字体的多样形态,篆书、隶书、章草、行书、楷书、草书是基本体式.历朝历代的经济社会文化背景和人们的喜好,赋予字体有了秦汉朴拙、盛唐气象、魏晋风度、宋代意象和明清谨严的时代风尚.特别是那些数不胜数的书家,他们继承传统,撷取精华,在作品中注入个人心性,表现自我,各领风骚,流派纷呈：楷书有欧颜柳赵,魏碑有龙门二十品,行书有苏黄米蔡四家.地域性对创作也有影响,南派有陆机的《平复帖》,北派有索靖的《月仪帖》,两者都是极品,却蕴含风土人情的差异.于是,碑版卷帙,精品佳作,灿若星汉.一种文字,其形态能够被造演绎得如此深邃、蕴藉、丰富、绚烂,是世界的唯一.
拼音文字就简单得多,虽然易学易记易于掌握有无比的优越性,但这只是从语言学的视角看.如果从艺术学、符号学、文化学,以及人类行为学的视角研判,汉字难写难认的“难”,反倒成全了它——有着最为优越的审美禀赋,除去一切文字交流和纪录的通行价值之外,还是一种鲜明的、有个性的艺术门类,独立于语言文字的躯壳之外,自身就是意蕴丰富的美的对象和美的载体.一个“山”字,不管怎样书写,它原初象形的因素永远影响着人们的理解.“森林”二字的会意性总令人生出感叹.一个字,因其书写形态的演进与承载介质的变迁,有至少五种体式,再注入书写者个人的情绪、理解和习性,一字千面,绝不为过.书法是一门艺术,好事且有建树的书论家悉心品鉴、把赏历朝历代书家作品,留下很多专门的论著,南朝的庾肩吾在他的《书品》里,将汉代张芝以降的草书、隶书书家128人按品位分成品级,一一点评.且不论所品所评是否得当,仅就对书者、书作,抑或一种字体,能够构成一个学科和品鉴体系,洋洋洒洒让人们从中领略、感受到那样细腻入微的差异和特色,这足以说明以书法艺术为魂的汉字与生俱来的禀赋.
二、禀赋：美术字体的表情达意
如果说书法字体的精神特质是按照传统字体字形路线,以结体、用笔和章法来表达表现的,那么,美术字的表情达意,就是以汉字造型为基础,以书法精神为蓝本,主要以现代美术造型艺术原理为核心进行表现的.前者注重意蕴和主观性,后者注重形态的美.
做一点比较.中国书法关于字体的本质认识是“书者心之迹也”,追求的是人的“心性”表达,重“写”.在字形上坚守“方块字”（隶书八分体的特殊情形除外）的基本形制.在书写过程上严格按照时序一笔下去,不能修改,不饰纹彩,一气呵成,是尚意的审美禀赋.
美术字不是这样.作为设计用字的主体字体,美术字从研发原理和使用规则审视,其特性是与国际通行的造型艺术接近的.
美术字体是以汉字为基本对象,依据不同用途（场合与空间）,按照造型艺术的图案学原理,采用适合的纹样,对汉字从字形、结体、笔画等几个基本角度,进行装潢、修饰、加工和装扮（设计）,将其对象化为一种崭新的形态.实际上,每一个美术字,就是一个单独的适合纹样即图案.经过长期的创造、演化和沉淀,美术字形成了基本体式和变形体式两大种类.基本体式是人们接触最多、使用最频繁的宋体、黑体（等线体）、仿宋三大体.变体则不断出新、千姿百态,生生不息（也可以细分出若干小类）.
与书法体做比较,通常人们说的“写美术字”是不准确的,说是“画美术字”才是对的.这种“画”表现在字形上很突出,可方,可圆,可以是各种图形.方,可长方、扁方.圆,可正圆也可椭圆.在笔画上,可肥（加粗）可瘦（减细）,可装饰雕琢,也可简约质朴.在结体上,可等分对称,也可重心偏移,正欹互照.在总体风格上,可庄重雅致,可活泼诙谐,也可荒诞怪异.美术体的适合性,可以通过一个完整的设计任务窥见一斑.制作（设计）一个庆典会标的任务时,其横向尺幅和内容词句是规定好的,不可改变.如果采用书法体,可能会因为字体形态不可改变而不易“担当”,而作为美术体则因其莫大的适合性,可以根据需要,在规定的空间里调整字形,或方或长或扁,收放有度,如鱼得水.
除去在设计上采用国际通行的现代美术手法外,还可以借鉴中国书法艺术的精髓,创造出美术字（基本字体）与书法体式“混合变”的新美术字.如黑体与楷变、篆书与黑体变、行书与宋体变,不一而足.所以,美术字本质上讲究的是绘画性、装饰性、设计性,重在一个“画”字,追求的是形式美感.
强调美术字的“尚形”,是不是说美术字体就不善于表情达意了?并非如此.画字、设计字,是就其创造手法和路径而言的,而表现形式是形态,根本目的是表情达意.只是美术体与书法体是呈现形态不同和表达方式不同的两种艺术类别,说到底是各具禀赋,不可替代.
从一定意义上说,正是由于美术字的绘画性,赋予其形态上更大的自由和手法
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