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种.黑体没有宋体的名贵出身,没那么深厚的历史传承,是典型的美术设计产物,醒目、粗犷、简约、天然去雕饰,落落大方,充满时代和平民色彩,因而广受设计界的青睐.因其风格特点恰与宋体对应,是字体中的“将相”,使用频度与宋体不分伯仲.由于近年来设计界风靡简约派,黑体乘势而上,其热度甚至超过宋体.不过现在对黑体的运用也有用滥的趋势,“无体不黑”,凡是用字就是黑体,黑体标题、黑体目录、黑体内文,黑体落款,无所不“黑”.这种趋势暴露了设计师的审美偏失,忽略了字体的个性和用字要领,实际上简约过度,即走向野蛮.仿,是仿宋体,一种采用宋体结构、楷书笔画,仿照宋版书字体而创制的一种美术字体.其特点是笔画粗细均匀、挺拔隽秀,横笔左低右高,斜翘3度左右,起笔落笔与转折都有顿笔,点、撇、捺、挑、勾、尖锋加长.简称仿宋.虽与宋体有血缘,但创制时间并不久远,于20世纪初叶,由钱塘人丁辅之、丁善之兄弟的“聚珍仿宋”而来.与宋体异曲同工的,两种字体都是印刷术的产物,所不同的,一个是古代雕版印刷,一个是西方现代印刷.本质上,仿宋是因仿而名,又因有别于宋而独立成体.
最初的仿宋字都是方形的,为适应竖排左行和正文夹注的需要,又出现了一种长仿宋字,高三宽二,体形修长,愈发瘦硬清秀.夹注字要比正文小写,排成双行,这样既丰富了版面,又可把它与正文明显区别开来.仿宋体诞生和完善过程中,正值西方科学技术涌入我国.机械、建筑、桥梁、铁路等专业的技术成果多以设计图纸来呈现,仿宋体成了图纸用字的“当家花旦”.隽秀是仿体的突出品质,视觉效果格外友好,书刊的前言后记、展会的说明、诗歌集子的内文等等都十分受用.不过,因为仿体字迹灰度较轻,视差小,清秀有余醒目不够,不宜用作标题,也不宜用作大范围的内文.用多了,就纤细、柔弱.相对宋体和黑体而言,仿体更像是一种配体,即配合之字体.
变,是变体美术字,是一种有图案意味、装饰意味的美术字体.它的创作原理,是以经典美术字,尤其以黑体字为骨干（基础）,按照图案学的要领,运用装饰、夸张等手法创制,是美术字里最能体现美术性、绘画性和设计性,也是最能显示设计师想象力的字体,广泛应用于宣传、广告、商标、装潢等.
变体美术字,通常是在四个方面求变,也就是从四个方面设计,即笔画变、结构（体）变、字形变和辅助变（在字之外衬以必要的装饰）.变体字的核心词是“变”.很多设计师只看到了“变”的一面,在创制字体和使用字体时,采取的态度是无所不用其极.结果乱了分寸,花哨俗气,不堪入目.变,是有方法和原则的,这就是不论设计字体还是选用字体,变化不能离开用途要求,不能离开美术字“美”的原则.通常,在书刊出版物上,除去表现时尚和儿童题材的,是要慎用变体字的.即便用,也是选择变化小、不刻意、活泼适中、雅俗得当的品种.否则美就变成丑,新就变成怪.一“体”用错,全盘（设计整体）皆输.其实,变体字用在广告招贴和大众用品的包装上再适合不过了.而反观设计实践,倒是大众装潢的用字,是那样优雅、矜持和固执.
（宋焕起/中国出版集团东方出版中心）
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