互联网方面论文范文资料,与新媒体语境下国产穿越剧的重生与重复相关论文范文

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从2001年的《寻秦记》到2011年的《宫锁心玉》《步步惊心》,穿越题材曾一度成为国产剧炙手可热的创作类型.2011年4月国家主管部门领导曾在公开会议场合表示,国家广电总局不提倡创作对历史表现得太随意、没有历史传承的穿越剧.此后屡出重拳整治,喝令一批电视剧作类型退出黄金档期.然而时隔一年不到,又松口表示对古装穿越剧仅仅属于宏观调控,只要符合主流价值观,不胡编乱造,主管部门对此基本仍持欢迎态度.①

主管部门态度从约束到疏导的微妙转变,侧面反映出穿越剧禁而不止、斜逸旁散的创作热潮.如果说,禁播令能够对黄金时段的收视指数发挥立竿见影的效果,却无法遏制网络传播渠道巨大的消费冲动.在三网融合、四屏合一、“大云平移”②方兴未艾的新媒体语境下,一部电视剧的网络点击率其重要性丝毫不亚于传统意义的收视率评价,甚至在衡量体系中发挥越来越重要的作用.根据最新的调查,截至2012年年底,我国网民规模达到5.46亿,其中观看网络视频的网民接近3.72亿,网民使用率为65.9%,台网联动更加密切.③与之相应,视频营销机构Vlinkage④提供的监控数据显示,截至2013年3月底,在网络点击排行前十的电视剧中,《步步惊心》《宫锁心玉》分别以32亿人次、26.82亿人次居第3名、第6名.面对如此充满诱惑的观众市场,国内视频门户网站与不甘于在传统电视产业格局中叨陪末座,他们试图掌控产业源头,参与电视产业的全程竞争.2013年5月17日,乐视网首部自制网络古装穿越剧《唐朝好男人》正式上线.可以想见,“古装”+“穿越”的类型搭配,将在未来一段时间内成为中国网民观看长视频剧情类作品的主流选择之一.

值得注意的是,如果说国产穿越剧借助新媒体的力量获得了传统电视格局之外的重生,那么这种所谓的“重生”充其量只是新兴市场意义上的增值.在文化“重生”或曰创新方面,国产穿越剧目前尚未有见作为.

历史、哲学与科技：

穿越剧创作的三角定律

穿越题材是艺术创作的类型之一,所谓天马行空,岁月倒置,通常以时间旅行为灵感,翻转线性时间顺序,在多重时空的交叉结构里施展艺术想象.自由穿梭于历史与现在之间的活泼想象吸引了古往今来的无数读者与观众.从1895年科幻小说《时间机器》到1985年的穿越电影《回到未来》,时空穿越逐渐从片段的梦想陈述,发展成为复杂精巧的影视剧结构,既包含了深沉的历史关注和哲学思考,也有求新炫奇的科技理性闪现其中.

在穿越还没有成为独特的艺术类型之前,早已作为一种梦想深植于数千年前的哲人沉思.苏格拉底在《申辩》篇里用幽默的穿越式话语化解了即将到来的死亡恐惧.在雅典人的法庭上他当众发誓：倘若死后的旅程可以遇到荷马,他情愿一死再死.同样是梦想穿越历史的表述,中国的孔子也曾感叹“久矣吾不复梦见周公”.在感受孔子遗憾的同时,也不难体会到他曾在梦境中经历了多么美好的“郁郁乎文哉”的盛景.

穿越类型影视剧的出现正是延续了不同时代的人们对已然消逝的历史一如既往的兴趣与追慕,通过对历史传奇加以原画复现,用当今时代的视野与激情,追慕过往的风尘故事.促使创作者沉浸于历史穿越题材的情感动力首先在于积极理解历史并主动参与其中的责任感.早在1889年,马克·吐温就让笔下人物戴上睡帽,找到古卷,浸润在一千三百年前的陈年旧梦,以现代共和思想犀利解构中世纪的神权、王权和森严的等级制度.

对艺术创作来说,穿越是当代文明面对历史与未来的理解冲动,是艺术的回忆之乡,也是想象的未来之眼.一方面借助艺术想象弥补正史叙述中的细节残缺,因为历史事件的结果虽然不可逆转,其发生过程却有多种通道；另一方面具有责任感的穿越创作恪守历史规律,从不不轻易将穿越者在故事中承担的功能放大.1960年代的电视剧《时间隧道》一次次将侦探带进历史现场,竭尽全力想改变历史教科书中记载的悲剧,然而层出不穷的偶然因素最终决定了历史的必然走向.他们无法改变历史,却表现出现代人的求真意志与求善价值观.

穿越故事也隐含了对时空存在的哲学思考.如果存在平行的时空,那么返回时间前端的穿越者一旦改变了事件的发展逻辑,能否原样返回时间后端?极端的假设就是,如果穿越者在时间穿越中杀死了自己的母亲,那么穿越者本人的存在是否也随之结束?《终结者》中机器人始终追问“你是莎拉·康纳吗?”莎拉·康纳尚未出生的儿子是未来反抗机器人的领袖,而邪恶的未来机器人要毁灭尚未生育的母亲,以保护自己的统治地位.由相对论推理而来的时空佯谬构成了穿越剧的情节核心,哲学玄想赋予其经久不息的艺术魅力.

历史自觉激发了穿越故事的情感源泉,哲学思辨内化为艺术穿越的核心精神,而科技革命则是促成穿越行动在故事情节中得以延伸实现的催化剂.成功的穿越需要借助最新的科技介质,时间机器从稀有能源、神秘物质到新型动力,看似荒唐稀奇却创意无穷.几十年前纯属子虚乌有的“1.21千兆瓦的通电器”、“十亿字节的红外线微电波发射器”、“氢物质燃料飞船”,早已从想象的萌芽变成了今日的科技现实.藉此,历史自觉、哲学思辨、科技革命三重动力共同构成了艺术“穿越”的三角定律.

国产穿越剧：

“穿越”之名,“穿帮”之实

对照艺术“穿越”的三角定律,从历史观念认知层面看,当前大部分国产穿越剧创作仅限于搭乘题材快车,主人公身穿古装,历史情怀却极度缺失.剧情虽以穿越作为幌子,绝少看到主人公乃至编创者在“越雷越红”的情节编造中发出对自我存在的哲学之思.在穿越构思得以实现的道具层面,剧作也常常流露出思维的惰性,要么重复极为俗套的时间穿越机器,要么用语焉不详的机缘说辞蒙混过关.如果说,以《宫锁心玉》为代表的古装穿越剧借助不堪一击的穿越情节,尝试对历史资源及其相关历史想象进行文本化再造,在此过程中完成对历史宿命论的穿越,那么这种作为“当代青年亚文化某种被压抑的反抗潜能”,“在显性的现实层面,尚未成为新的介入现实与重构历史的强有力的力量.”⑤更有甚者,《越光宝盒》穿越《三国演义》之赤壁之战,熟读《春秋》的民间圣雄关云长沉湎于色情读物,所以终日脸红发热；枭雄曹操直接被变性丑化,沦为丑角.浙版电视剧《西游记》连神仙也不放过,为孙悟空和白骨精安排了一段旷日持久的前世孽缘,自然令观者大跌眼镜.穿越剧审美愉悦感到营造还需具备两个重要的维度,分别是关于自我时空存在之思的哲学考辨,以及保证穿越/回归得以实现的科学技术创新点.天马行空的穿越想象包蕴了人们思考自身存在的时空形式.从理论假设开始的平行时空概念取代了古典叙事赖以为基础&#

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