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30340;单时空观念.亚里士多德所强调的一时一地核心故事线索让位于直线时间穿越、异度空间穿越、往复式穿越等越来越丰富的穿越想象从爱因斯坦的相对论出发,艺术地验证着关于弯曲空间、四维时空的佯谬推论.关于时空关系和自我存在的哲学考辨成为穿越得以启程的出发点,也是吸引无数穿越迷浸淫其中、穷究根本的深邃玄想.

相形之下,绝大多数中国式穿越剧在时空概念探索方面做得还远远不够,故事结构只限于古今二元对立,穿越的方向也只从当前回溯到古代,甚至缺乏好莱坞影视题材中面向未来穿越的勇气.一来一回的单向度两段论,欠缺了从当前时间点出发面向未来的穿越想象,更遑论多时空交叉“回到未来”式的双向往复结构.在这个意义上,名噪一时的华语穿越剧鼻祖《寻秦记》和此后的《灵珠》只是同一个导演的平面重复,没有激发穿越类型更为多元新颖的时空关联想象.如此陈陈相因的后果是华语穿越剧的创作力集体萎缩,同质化类型尤显泛滥.一度取得好口碑的穿越电影《神话》经过注水改编,五十集同名连续剧耗尽原作的单薄灵感,沦为不忍卒读的肥皂剧泡沫.

从科技创新的角度看,时下网络上流行的国产穿越剧集体止步于“封面穿越”的初级程度,惰性重复所谓宝盒、古画、仙枕、虎符的神奇召唤,想象力显然还没有超出中国古代志怪小说的范畴.正如撰写《中国科技史》的李约瑟提出的难题：中国有卓越的技术发明,为什么没有产生与欧洲近似的现代科学样式?将这个疑问延伸到对国产穿越剧的技术考量,就需要那么多家电视台、影视制作公司作出回答：为什么只顾追风赶制穿越剧,只顾速度与海量,只顾从魑魅魍魉中寻求穿越灵感,却无力启发更富有价值的科技想象?

在世界范围内,被一个民族视为文化瑰宝的古典名著从不排斥在不同的时代里被一次次改编,也不排斥穿越技法借助改编中生发新意.深受英国读者喜爱的福尔摩斯在BBC电视台的剧作改编中成功穿越到21世纪,大侦探的形象从19世纪翩翩绅士应运变成非主流的高科技宅男.重要的是,新编剧作在穿越前提下一如既往地保存了原作中最精髓的福尔摩斯推理,许多经典元素巧妙地贯穿整部剧目,为熟知原作的观众带来入山寻宝般的审美快感.相仿的改编又如美国动画片《福尔摩斯在22世纪》,穿越时间更遥远,人物也升级为未来时代的技术先锋,再加上“便携实验室”的新奇想象,看似异常奇幻,其实情节基干和人物性格仍然完整结合了19世纪的原著故事.

作为编创者和消费者共享的文化资源,新世纪以来穿越题材受到了“去历史宏大叙事”过程中一代青年的热烈欢迎,从传统电视平台一路扩散到互联网与移动新媒体.然而如上所述,新兴媒体并未改变或者动摇中国式穿越剧的基本文化属性,我们甚至在《唐朝好男人》这类网络定制穿越剧中,几乎难以看到与传统电视剧作形态的差异,遑论创新与发展.曾有网友戏言,美国穿越剧都往后穿,因为找不到历史；中国穿越剧都往前穿,因为看不到未来.当会普遍缺乏上升通道,穿越剧就承担了时代躲避球的娱乐功能,带领怀有现实匮乏感或挫败感的人群“重走长征路”,从“明穿”“清穿”“架空穿”到“洛晴川”,莫不如此.借用学者张颐武的一句话,他们在“为梦想与现实之间的距离买单”.⑥在集体怀旧的背后,是现实价值的匮乏.在此意义上,尽管国产穿越剧屡屡穿帮,纠结于自我重复的俗套叙事,但依然拥有广泛的社会受众面.改变这种奇异的文化生态,绝非通过限制穿越剧的播出时段、加大现实题材剧作推广力度就可以完成.

大学生如何写互联网论文
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【注释】

①朱砂：《警惕穿越剧正影响着你的现实生活》,载《东方早报》2011年11月2日；俞亮鑫：《宫斗戏穿越剧被打入“冷宫”——广电总局又出重拳整治“一窝蜂”》,载《新民晚报》2011年12月14日；半岛：《广电总局禁古装穿越剧胡编乱造,限制不会一刀切》,载《齐鲁晚报》2012年2月13日.

②“大”就是“大数据”,即通过云计算、移动互联网等手段,从各类数据中快速获得有价值信息的能力.它具有体量巨大、类型繁多、价值低密度、处理快速等特点.“云”就是云计算、云服务.“平”就是平台,含交易平台、媒体平台、支付平台、软件平台等.“移”就是移动互联网,即互联网加移动通信.参见朱晓明：《“大云平移”助力上海创新》,载《文汇报》2013年4月1日.

③参见中国互联网络信息中心（CNNIC）2013年1月15日发布的第31次《中国互联网络发展状况统计报告》.

④Vlinkage2012年创建于上海,专业从事视频新媒体数据监测与营销业务咨询.

⑤董丽敏：《性别、“后宫”叙事与影像意识形态》,载《文艺争鸣》2011年第18期.

⑥吴越：《“70后”一代开始主导怀旧消费》,载《文汇报》2013年5月23日.

（聂伟,上海大学影视学院副院长、教授,本文系上海市高等教育内涵建设“085”工程子项目；上海市哲学社会科学规划项