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诗人方面大学毕业论文,与2016波兰文学之旅纪行相关论文范文集
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#8220;你能说英语吗?你能告诉我在哪里买电车票吗?”我即便看上去能说英语,但也不是能有天才知道在陌生城市里如何买电车票的人哪,我赶快把这老兄让给妲努塔,没想到能说英语的本地人妲努塔也同样让他绝望,妲努塔慢条斯理地说：“你应该问年轻的女士,我们上了年纪的女士在波兰是不用买电车票的.”波兰普通民众德语或俄语的普及率还是要高于英语.这在诗歌节期间我体会尤深,多数波兰诗人不操英语为二外. 在波兹南举办的每年一届的“十一月国际诗歌节”（MLP）是波兰最重要的文学活动之一,自1978年开张以来,今年已是第35届,今年来自波兰以外的客人大约有12国近20人,多以立陶宛、匈牙利、德国、马其顿等近邻为主,最远的来自北京,女诗人赵四.以往各届MLP主题为何我委实不知,但今年的主题我很有责任心地努力了解了一番.在主旨方面,本届诗歌节力求与会的诗歌展示出个体接受世界的结果,展示作者的创造性想象力,展示在一个文明具有史无前例的活力和文化冲突的时代中,人所具有的焦虑.各项活动安排都围绕着在年轻人中普及文化和文学教育,推广波兰当代诗歌和进行创造性整合的目标进行.其实除了7号上午的开幕式、朗诵会及各项颁奖活动外,6号、7号下午,8号的大部分活动都与在年轻人中普及诗歌教育有关.比如6号在波兹南的“老城俱乐部”,就有著名诗人、漫画家耶日·格鲁平斯基在年轻作者们的“写作坊”中和他们欢聚一堂；在稍晚些时候,有为尚未出版过诗集的作者们举行的“一首诗锦标赛”及诗歌演唱等活动.7号下午是到波兹南的一些小学去朗诵.8号,容我下面单表.11月7号上午,诗歌节开幕式在著名的亚当·密兹凯维奇大学的卢布兰斯基会议厅举行.密兹凯维奇大学是波兰排名前三的一所国立大学,波兰最大的学术中心之一,创建于1519年,前身是两所教会学校,其中一所名为卢布兰斯基科学院,举办开幕式的会议厅就是以当年创办科学院的卢布兰斯基主教之名命名的.开幕式的活动主要由三部分内容构成,一是本年度各类波兰或波兹南地区文学文化类奖项的颁布,二是开幕式朗诵会,三是俄罗斯诗人民谣歌手弗拉迪米尔·斯托克曼的小型吟唱会.看会议安排清单上还有第四部分内容：斯坦尼斯瓦夫·科瓦利克教授宣读论文《敲心智的门扉等诗》,但我印象中好像没见到论文宣读,或许是因为时间不够了,反正全文刊登在了宣传手册上,等我学点波兰语后有兴趣时再慢慢看吧.
各类颁奖活动大概有五六项之多,我通过事后翻查照片、努力询问以及忠实于焦点记忆可以记述于此的有三个奖项.一个是诗歌节的重头奖“第35届十一月国际诗歌节年度最佳诗集奖”.主奖获得者是兹比格涅夫·戈尔齐切,其余还有四位获奖者：卡其米日·布尔纳特、卡罗尔·萨姆塞尔、伊丽莎白·穆夏尔、凯尔玛斯·克西翁热克.另一个奖是波兰最重要的文化奖章之一希波吕托斯·采盖尔斯基银质奖章（Hipolit Cegielski Medal）的颁发.采盖尔斯基是波兰近代史上一位重要的实业家,社会、文化活动家.他在波兹南创建了HCP制造工业公司,工厂日益发展壮大一直延续至今,1956年著名的“波兹南六月”事件的工人罢工运动就是由HCP肇始.奖章上刻有采盖尔斯基的名言,一句拉丁语铭文“工作征服一切”（Labor Omnia Vincit）.这一奖章颁布于波兰文化艺术生活各领域当中,今年波兰文学界获得该奖章的,一位就是我的译者,诗人、作家、学者达留什·托马斯·莱贝达教授,一位是波兹南女诗人、艺术家玛丽亚·玛格达莱娜·波加伊.今年是莱贝达教授的奖项丰收年,据我所知已收获了三个国家级奖项.此前获了国家文化部的波兰文化功勋荣誉奖章；12月初,又因为对波兰浪漫主义三大诗人之一的齐格蒙特·克拉辛斯基的研究论著,在我们前面提到的那座波兰文学之家里获颁了维托尔德·胡莱维奇（Witold Hulewicz）奖.采盖尔斯基奖还有一个同名的最高级别的金像奖,亦是各领域人士皆有份,比如2011年获金像奖的政治家是前总统莱赫·瓦文萨,诗人是今年获玛丽亚·科诺普尼茨卡（Maria Konopnicka）诗歌奖的老诗人海伦娜·戈尔齐切.之所以提到科诺普尼茨卡奖,是因为我很意外地和这个波兰诗歌奖发生了密切关联,该奖以19世纪末20世纪初的一位波兰女诗人、作家、翻译家、记者、女权运动者、波兰独立运动社会活动家命名.今年获得该奖的还有另外一位女诗人,后来我们一同在比得哥什参加诗歌研讨会的妲努塔·穆哈.
开幕式前一天,莱贝达教授告诉我将在开幕式上获颁科诺普尼茨卡奖的翻译交流奖时,我非常震惊,觉得自己完全不够资格,我说我没译过多少波兰诗人,我主要大规模译的当代诗人是一位斯洛文尼亚诗人.他说你们CIP（《当代国际诗坛》）出版了不少波兰诗歌,而且出得非常好,我们几个评委都一致认为在这样一套书系中频繁出现波兰当代诗歌的声音,对它的传播有真正的贡献.说到《当代国际诗坛》我多少踏实点了,我对这套书系的确可称鞠躬尽瘁,每次在事无巨细的全程做下来的过程中,我总是会感到绝望.举个例子,比如我们第五辑决定要译介俄罗斯当代诗歌,但译者拿过来的只有一个一个的诗人作品,而我对这样一个小辑的预期是点面结合的规模状面貌,不得已,我只好自己花了两整天的工夫趴在网上,用一个博士训练有素的资料查找功夫废寝忘食地疯狂翻查各种可能的英文资料,终于找到前俄罗斯美国学者爱泼斯坦教授的一本书的第一章,可以完美配合我对这一小辑的构想,于是再花近三周时间译出来,联系爱泼斯坦教授求得版权等所以,每次,只有等到一本书真正出版了,拿在手中,我才感到也许下一次我又会找到勇气继续像这样去担当一个编辑主任职责的.当然,我也诚恳地向朋友表示,这个友谊奖如果给唐晓渡、赵志方（我的奖证上是本名）,我就更踏实了.《当代国际诗坛》居功至伟者非唐晓渡莫属.朋友说可以,如果唐先生有机会愿意来的话等我想起在来之前翻看的旅游介绍书上读到的“由于地处欧洲的心脏地区等在不同文化的影响下,波兰人形成了宽容地对待各种不同观点和生活方式,开放对待新事物,以及好客的性格”,此次波兰之行,我亲身领受了波兰文学同道足够宽容、开放、好客、富弹性的文化心态.
接下来,开幕式进入到朗诵会阶段.在受奖时,我紧张中上得台去忘了请人帮忙拍照（好在会前似有灵感地和海伦娜合了张影）,这时想,朗诵时再无留影,就基本像是白来十一月诗歌节一趟了,于是交托给坐在身后的俄罗斯诗人弗拉迪米尔·斯托克曼,聪明的诗人尽管不大会摆弄我的相机,但深知概率的重要,一张接一张地拍,果然,最后有两三张还挺像样的.朗诵时,我的译者莱贝达先生建议我放下宣传册,朗诵他最喜欢的那首《叹息——为大屠杀死难者》,碰巧这首诗也是我的最爱,于是欣然接受.从事后波兰诗人们的反应来看,这是个很有创意的建议. 《叹息》一诗最初在国内发表时,我没有加副标题,因为有时这样的观点会在我的内心占上风：好的诗靠自身就能立住,不需要更多信息.我知道,今天的许多诗人们诗都写得很快,但我对自己有信心的那些短诗诗作,多数都经历了较长的时间才最终成型,像《叹息》一诗,此前至少有过三首和它相关的诗,但我都没有将它们视为作品保留,从其中最核心的意象——一堵叹息构成的墙形成,到灵魂接受了只有诞生一位安慰天使,巨大的悲痛才可能获得一点冰冷的安慰,因而灵魂中产生了这样一位天使,经历了有近一年的时间.我相信：有的诗是一定要等待的,要等诗人自身的灵魂成
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叹息
——为大屠杀死难者
我听见,我听见掉进混乱与惊恐的人群
掠起群集的雨乌鸦,大笑,成群的大笑飞过
撞着哭墙.胜利的业火口含利刃
切割叹息,一片,两片,羽毛飞舞
你出现,出现在漫天大雪中
你们所无法想象的事物出现,时间到了
白色的血滴滴溅起,雪花中最亮的朵朵
我看见,我看见你的大苦之心鼓胀,鼓胀
轰然而出的天使,一边敛紧他尚不熟悉的
大翼翅的根部,顶住从你的内心吹出的风口
一边用尖嘴喙低头凿开偌大的石化世界
已经僵硬的你,如此巨大的叹息矗立内燃
一堵火墙,一堵火墙阴湿地燃烧,冒着
苦涩的白烟坍塌,埋下,埋下永恒叹息
朗诵时,全场鸦雀无声,波兰语译诗朗诵完毕,有两秒钟的暂停,然后掌声四起.整个上午的开幕式结束后,有些诗人离场时和我及我的译者交流,“这是一位真正的诗人”“不可思议的感觉”“有力的诗篇”!后来我的译者感慨地告诉我,这是个“真正的成功”.谈得仔细些时,他说,我仔细读了你这十首诗,发现你真的具有不可思议的可见能力,在有形和无形、巨大和精微的交界地带创造得出诗,相当难得.我低语,“嗯,我是准备翻越第四堵墙的人等”“什么?”“没什么,可见能力,这就是为什么布鲁诺·舒尔茨是我的大师的原因.”
后来我想这样的诗作大概是合格于诗歌节主旨“展示创造性想象力”的波兰诗歌原则的.在90年代以来,中国诗歌批评家都公认诗歌现在已经不以“发现”为己任,也就是不再信仰“创造”（其实当代汉诗从来也没有将此概念走成为一条真正的光明大道）,而得到波兰诗人同道无保留的认同,我深感欣慰.因为在中国,我只是独自埋头走着自己认定的道路,不管其他,不论寂寞,也因为芜杂的影响实在太多,我大概从2009年开始才逐渐认清自己的创作道路.说来这和我的译者也有些奇缘,当年在2009年青海湖国际诗歌节上偶遇,他送给我一本《黑丝绸》的波、英双语诗集,我偶然翻到其中一首极短的小诗《神秘》,“我想对你说出/我的渴望//但我怕/它会随你/消失”,一瞬间,我看到这就是我想写的诗,不需要复杂,只要出自灵魂,出自一个闪光的瞬间.当然后来,我写诗有复杂的发展,但就是在那个瞬间,我找到了我的火柴.我愿意这样作比喻,译者译诗,像是为诗人拣选出一根一根有用的火柴,对于诗人,也许其中的某一根就能点燃你已经储备到位的薪柴.而译者,难道在收集火柴头制造炸药吗?也许.一切都有可能.
11月8日,是诗人们分组分头行动日.有一行十人奔赴了莱什诺市（Leszno）参加第18届“MLP莱什诺日”活动,我只知这一彪人马的规模是因为我正身在这一拨中.波兰果然以高效的组织能力著称,诗歌节组织者们很善于物尽其用.在上午市政厅会议室举行了和当地诗人的座谈会及朗诵后,中午十个人被派往了九个地方,如果不是我一定需要一个波兰语译者的话,我们会各自独当一面地前往十地的.我和莱贝达教授被派往的是莱什诺高等人文学院,其他八位我也在这里一一罗列,悉数一彪人马的动向,以见诗歌节活动的渗透力、覆盖面.卡其米日·布尔纳特,市文化中心；马雷克·楚库,市内某区公共图书馆；理夏德·达内茨基,州高等职业学院；德国诗人卡尔·格伦茨勒,市高级中学；立陶宛诗人尤利乌斯·凯莱拉斯,地方政府文化中心；越南诗人林光美,经济学院；俄罗斯诗人弗拉迪米尔·斯托克曼,农业工程学院；匈牙利诗人盖佐·切比,MBP“地牢画廊”.其余还有14拨分赴其他各市镇：科宁、希雷姆、科希强、格罗济斯克、新托梅希尔、多尔斯克、皮瓦、奥博尔尼基、卢博尼亚、勒武韦克、缅济胡德、弗龙基、科莫尼基、斯法然德斯.
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在莱什诺高等人文学院,听众是被老师们召集起来的两个班三四十名年轻学生.像中国大学生们一样,他们年轻却未必朝气蓬勃,还带着各自天性中明显的优缺点,有的看来认真,有的多少有些散漫,有的容易受到鼓动,有的一望怀疑心深厚.总体上具有面对书本生活的年轻人特有的倦怠,同时眼观世界：没有什么不是平淡无奇的嘛.其实,许多真正的创造行为都起始于这个点：知道世界的无聊,才要赋予它有趣等于是我忽然想也许可以教育一下他们.所以开场白时我先问道,这里有没有年轻的诗人?没有.好,那么有谁能告诉我你觉得对于诗歌来说最重要的是什么呢?不知道,你说吧.好,也许是想象力,也许是声音.也许?嗯,为什么我会说也许呢?因为等你足够成熟,你就会发现世上太多的事是没有答案的,关键在于,靠有能力给出答案į
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