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关于当代文学专升本毕业论文开题报告,与文学生产机制视角下解读青年写作现象的新格局相关文学论文开头
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8;珠光宝气》的大杂烩.”原文见《LA Times》,转引自可可英语网,2013-07-28,02：21：17..当然,由日本动漫和时尚美剧转换为纸媒作品的制作本身,应该不会再出现版权纠纷现象,且完全符合“技术复制”的原理.据此可以说,在这个“技术复制”的时代,郭敬明堪称一位天赋过人、头脑过人、勤勉过人的“技术复制”的高手. 但是,值得深思的是,依靠“技术复制”的郭敬明为什么越来越火?如果从文学生产机制的外部因素来看,便会发现：郭敬明低调地改写了文学产品的流通、评介、接受等要素,由此获得了他的成功术.在流通和评价方面,郭敬明经由文学青年、市场明星、《岛》杂志主编、《最小说》主编、长江文艺出版社出版人、上海最世文化发展公司董事长、新科制片人等多重身份的转换而寻找到了一条通向青年畅销书神话的道路：主流文坛、图书市场、影视传媒三方权力结构的认可与推动.从主流文坛来看,《小时代1.0折纸时代》和《临界爵迹I》分别发表在大型主流文学期刊《人民文学》与《收获》增刊,中国作协和主流文坛名家都对郭敬明表示出热情的接纳.从图书市场来看,先是春风文艺出版社最早向郭敬明表达合作的意向,并成为郭敬明在图书市场上一举成名的始发地；然后,长江文艺出版社又向郭敬明聘以高位,并为郭敬明提供了图书市场上的更大的畅销书平台；在影视传媒方面,郭敬明先是与名导陈凯歌的电影《无极》合作,再到自己独立制片《小时代》,进而占据了电影界这一大众文化的中心世界.不过,郭敬明虽然借力于他与上述三方权力话语的良性关系,但他更看重的还是他的大众文化市场的“上帝”――读者群.郭敬明自成名作《幻城》始,就一直致力于建立一种新型的作者与“粉丝”之间的取悦关系,即：“粉丝”要看什么,他就制作什么.而郭敬明作品的“粉丝”大多是对都市浮华生活或奇幻虚拟世界充满好奇心的青年,其中,耽迷于时尚化爱情故事的都市女孩子居多.郭敬明作品为这类青年读者群所提供的大多是华丽丽的青春期感伤情绪,都市青年的苦情戏,富豪生活的“白日梦”,半是明媚半是忧伤的不深不浅的句子.经由种种努力,郭敬明打造了自己的品牌并赚得了巨多的“粉丝”,也由此建立了他的“粉都”.粉都（fandom）的建立是郭敬明改写传统文学生产机制的一个重要特征.可以说,他取悦读者的方式和目的即是他生产作品的方式和目的,如果借助约翰费斯克的观点来描述,即是：“从批量生产和批量发行的娱乐清单（repertoire）中挑出某些表演者、叙事或文本类型,并将其纳入自主选择的一部分人群的文化当中”（约翰费斯克：《粉丝的文化经济》,陶东风主编：《粉丝文化读本》）.最终打造“粉丝”们所创造的“一种拥有自己的生产及流通体系的粉丝文化”,即“影子文化经济”（约翰费斯克：《粉丝的文化经济》,陶东风主编：《粉丝文化读本》）.“影子文化经济”可以兑换为现实的真金白银,而现实中的真金白银才是统领郭敬明所打造的物质的奴隶制城邦共和国的真正主宰者.由此,郭敬明所领军的青年时尚化写作在图书市场终于以由弱至强、至强示弱
论及青年“纯文学”作家,可以列出一个长长的名单.他（她）们是：“80后”代表作家张悦然、笛安、徐璐、周嘉宁、蒋峰、小饭、徐敏霞、苏瓷瓷、颜歌、文珍、甫跃辉、郑小驴、马小淘、霍艳、张怡微、苏德、朱婧、七堇年等；“90后”代表作家冬筱、陈观良、三三、张晓晗、修新羽、吴清缘等.与韩寒、春树所发起的青年亚文化写作、郭敬明所领军的青年时尚化写作的抢眼、火爆的发展势头相比,青年“纯文学”写作始终处于寂寞的慢行状态.但是,无论是从文学生产机制看来,还是从中国文学的未来发展而言,中国当代文学最可信赖的新生力量还是来自于青年“纯文学”作家这支队伍.其依据是：青年“纯文学”作家固然在意市场的发行量,但他们更在意的终究是“纯文学”的原创品质.而且,如果从文学生产机制来看,青年“纯文学”写作固然顺应了中国当代文学生产机制,表现出稳扎稳打的“长线”发展态势,同时,也表现出调适中国当代文学生产机制的各种努力.
首先,青年“纯文学”写作在顺应中国当代文学生产机制的内部要素（主要是文学创作观念和创作方法）之时,也进行了调适.
概要说来,在中国当代文学史上,现实主义（包括社会主义现实主义）和现代主义作为两种不同的创作观念或创作方法,此消彼长地存在于不同历史语境中,或并置或分治地构成了中国当代文学的地形图.但青年“纯文学”写作在新世纪中国一开始,现代主义文学的创作观念和创作方法就以优势力量制衡着现实主义文学的创作观念和创作方法.因此,青年“纯文学”作家几乎集体地将中国20世纪80年代中期兴起的“先锋文学”作为中国当代文学叙事传统的起点,而几乎集体地放弃了现实主义的创作观念和创作方法.这样,青年“纯文学”写作对中国当代文学生产机制的内部要素的顺应与调适便主要聚集在现代主义文学观念和创作方法来进行了.
由于青年“纯文学”作家接受了一整套的现代主义文学的阅读与写作训练,他们的作品通常省略了初学者的稚嫩,一出手就叙事讲究,细节生动,语言精致.他们通常从中短篇小说出发,再从事长篇创作,稳健地调适出他（她）们所心仪的“纯文学”观念和“纯文学”方法――极致的现代文学叙事美学.比如：张悦然的小说创作从第一本中短篇作品集《葵花走失在1890》开始,经由第一部长篇小说《樱桃之远》、图文集《是你来检阅我的忧伤了吗》、图文集《红鞋》、中短篇小说集《十爱》、长篇小说《水仙已乘鲤鱼去》至长篇小说《誓鸟》,一路追求“酷虐”叙事美学.“酷虐”叙事美学不仅是对西方现代主义美学风格的极致化表现,而且意味着张悦然小说将新时期以来女性文学叙事发展到一种极致.笛安小说不似张悦然小说那样一味地追求现代主义叙事美学的极致性,而是展现出现代主义叙事美学的有限性.笛安先从中篇小说《姐姐的丛林》出发,然后以长篇处女作小说《告别天堂》引起文坛和市场的关注,再经由长篇小说《芙蓉如面柳如眉》、中篇小说《莉莉》、《怀念小龙女》、《圆寂》和《塞纳河不结冰》和长篇系列小说“龙城三部曲”《西决》、《东霓》和《南音》,探索了一条属于自己的在古典主义、现代主义之间不断往返的叙事美学.其中,笛安的长篇小说先是选取了“青春体小说”
其次,青年“纯文学”写作在顺应中国当代文学生产机制的外部要素（主要是文学的传播方式）之时,也进行了调适.
青年“纯文学”作家借助于但不再仅仅依靠中国作协为核心的主流文坛来传播自己,而是借力于多种传播方式最大限度地传播自己.即：青年“纯文学”作家除了借助于主流文坛的名家写序、“纯文学”奖项、主流期刊推出、作品研讨会等传播方式外,还借力于市场化的偶像派形象的打造、主编刊物、寻找经济“合伙人”等多种方式传播自己.在这个意义上,青年“纯文学”作家调适了以中国作协、当代名家、主流期刊、专业作家共同构成的主流文坛为中心的传播方式.张悦然自2001年第三届“全国新概念大赛”成名后,既被主流文坛名家（莫言曾为张悦然小说集《葵花走失在1890》作序）所盛赞而成为“实力派”青年作家代表,也获得了“玉女作家”的偶像派作家桂冠,与当时热销的“金童作家”郭敬明颇为登对.而在郭敬明陷入“抄袭门”事件后,张悦然适时表明与他划清界限,且成为“纯文学”写作的领军人物.即便在“纯文学”写作的旗帜下,张悦然仍然通过“主题书”的生产与传播方式建立了她的稳定、忠实的理想“粉丝”群.之后,张悦然凭借她的名气和实力成为了中国作协青年创作委员会副主任,近日又加盟于中国人民大学文学院,足见她的传播路径的广阔.笛安小说的传播方式也具有特别之处.笛安不是“新概念”家族成员,成名初始,旅居法国,虽被图书市场冠名为青春文学代表作家,但完全没有青春文学的泡沫,属于一个比较纯粹的个体自由写作者.但是,归国后,笛安同样要面对生存问题,也需要“经济合伙人”.或许为此,近年来笛安加盟于郭敬明的旗下团队,并主编了郭敬明旗下的文艺性杂志《文艺风赏》,日渐成为一身兼多职的实力派和偶像派青年作家.此外,颜歌游走在“纯文学”与“奇幻文学”之间；蒋峰在一如既往地耐心地创作“纯文学”作品之时,也曾先兼职于《男人装》杂志,后成为影视剧编剧；徐璐除了创作了《滴答》、《春江花月》、《小情歌》等“纯文学”之外,还发展了动漫文学.也有青年“纯文学”代表作家一直延续了传统的传播方式,如：分别毕业于北京大学和复旦大学文学创作硕士专业的文珍和张怡微等.
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当然,无论青年“纯文学”作家如何调适自己的创作之路,最终依靠的还是作品的文学质地.如果说时尚化写作的秘密可以被概括为：“一支队伍是一&#
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