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文学方面毕业论文模板,与80后文学史:概念的缘起与流变相关论文范文
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近几年来,关于80后及80后文学的批评文字日渐其多.这些评论在相异的价值趋向与不同的立场指引下,对80后文学这一新生的文学文化现象进行了多方面的解说.众生喧哗,沸腾不已.这不但清晰地表明了文学批评对这一新生现象的强烈关注,也表明了这一新生现象有被关注的价值与理由.更为重要的是,与此同时,亦暗示了80后文学拥有了成为新的学术增长点的极大可能.然而,也无可讳言,这些解说也存在诸多集体性质的缺陷与硬伤.一方面是当前文学批评对当今文学文化现象的及时与基本的阐释能力的不足,“至少到目前为止,对于‘80后’的文学批评基本上都缺乏真正的有效性.言下之意是,文学批评的‘标准’与具体对象之间,还并未获得真正的沟通,基本上属于‘两股道上跑的车’,各自‘自娱自乐’”①.另一方面表现在批评家及所谓主流文学圈还缺乏起码的公正与大度,带有偏见性质的对80后的恶意贬低.这两个方面从实质上构成了对80后文学的歪曲与中伤,也间接导致了80后文学学术研究格局的停滞不前.究其根源,在于主流文坛始终固执而错误地认为80后只是一个文化现象而不是文学现象；始终把80后与80后文学混为一谈；始终偷懒取巧,只愿意隔靴搔痒般的进行文化意义上的简单描述而不是文学层面的深度探究,从而忽略了80后文学作为一个独立概念的内涵与本质.也就是说,目前很多关于80后的批评报道其实与80后文学无关.无论如何,这种或把80后与文学活生生割裂开来或把80后这个社会学的代际概念与80后文学相混淆的做法,是荒谬而可怕的.既威胁到了80后文学这一概念的自足地位与与身俱来的合理性,又粗暴剥夺了80后文学进入当代文学史视野的准入资格.因此,本着实事求是而严肃的精神,在80后文学这一既存事实面前,以“史”的视角与方法,持客观的态度与公正的立场,全面描述80后文学这一概念的缘起过程、自足品质,与勾勒出它的发展流变史,就具有了非同小可的作用与意义.它将正本清源,澄清上述所有问题.
一、
毫无疑问,80后作为一个群体的被命名,与“70后”、与“下半身”紧密相关.“90年代以来的中国文坛有一个不可不注意的现象,那就是一个新的作家群体的加盟,他们大多出生于70年代,所以,当《小说界》在1996年第三期首次推出一个新栏目,专门登载他们的作品时,也就含混地以‘70年代以后’这样的名目来标识了.”② 莫名其妙的是,这个晦涩而文学意义不明的指称,起初在遭到了相当广泛的质疑与戏谑后,却在后来,慢慢地得到了文坛甚至整个社会的认可与理解,“后来的实践证明,这个叫法还是被文坛乃至社会接受了.所谓‘70年代以后’,实际上指的就是文革后期出生没有文革记忆的一代” ③.“70后”这一命名由不被社会体谅到终被社会所承认的全部过程,实际上已经暗示了,“80后”在随后的出场与风云际会,已经顺理成章.因为它已经符合来自不同立场的多重逻辑.从主流文坛及批评界来说,用出生年代来标明作家的做法,只是从“70后”开始.这也就意味着,这在为批评家及各色人等的命名思路提供了某种借鉴的同时,也为主流文坛及整个社会对类似命名行为的容忍做好了充分的思想准备.“80后”在后来的登堂入室的确没有遭到更大范围的为难与抵制.这种心态可能源于主流文坛及批评界对“70后”的“时尚”与“欲望”写作的有意反拨.“1998年,‘70年代后作家’被多家文学杂志以极其浩大的声势相继推出不久,就因‘欲望、时尚’这些最抢眼的特征被贴上了‘身体写作’和‘美女作家’的标签.很快,拥有强大力量的传媒便用这两个带有贬义的标签席卷了整个70年后作家群,涂抹、淹没了大批与欲望写作、时尚写作无关的70年后出生的作家,于是误解和漠视所带来的愤怒让‘你全家都是美女作家’成为当年流行一时的骂词.” ④ 在这种“70后”已经被涂抹与淹没的背景下,主流文坛与主流期刊的心态已平和了许多.似乎只要80后们不极端到“时尚”与“欲望”、性与身体,至于是不是另类、叛逆与忧伤,是否艺术水准已然自足,在急于推出新人新作、扩大影响力的前提下,都是可以原谅而忽略的事情.因此可以说,仰赖于70后作家的迅速走红与立即退场所留下来的巨大空缺,为80后与80后文学开辟了极为广阔的前景.
商业运作的介入与询唤尤为重要.众所周知,“70后”的命名正式被推出来后,嗅觉灵敏的出版界迅速看到了某种可供挖掘的价值所在,从中所获颇丰.只是正如前述,书商和出版社的做法在后来过于极端,“美女作家”与“用身体写作”的噱头在吸引了无数眼球后迅速遭到了社会各个层面的集体抵制.所以,这些与文学本身无关的噱头在2001年下半年开始渐渐式微,但却造成了对“70后”中真正有志于从事纯文学写作的人的遮蔽.商业运作抛弃“70后”这一概念而另外寻找新的利润增长点的想法,无可避免.老一辈的已经成名的作家们,炒作成本太高.他们就把目光投向了更为年轻的写作者.而这个时候,由新概念作文大赛与“韩寒现象”引发的文学与教育两个层面的强烈反响与社会各界的持续关注,及因之突然兴起的青少年的文学写作浪潮,使他们终于看到了如何盈利的希望与曙光.80后与80后文学的发展从此与商业运作的推波助澜密不可分.这些保证了80后文学得以发展的经济与社会条件,在这个时候基本上臻于成熟.
1999年,上海《萌芽》杂志社与包括北京大学在内的国内七所知名高校联合发起、共同举办的第一届新概念作文大赛揭晓后,在整个社会引起了巨大轰动与造成了相当深远的影响.它不仅是对中学语文教学改革的挑战与探索,也是一批在写作方面拥有一定潜力的年轻人展示自身才华的最佳场所.“全国新概念作文大赛,也就是被人后来简称为‘新概念’的比赛被很多人视为一个1980年后出生的人群进入写作舞台的标志性契机.”⑤从韩寒通过作家出版社出版了他的《三重门》开始,到郭敬明的《幻城》的风行于世,在这期间,《萌芽》与新概念作文大赛组委会双向出击,一方面以对现有中学语文教学模式的冲击获得了社会各个层面的广泛赞誉,一方面通过大学特招与培育文学新人继
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仔细品读其他众多80后的作品与归纳和总结他们的集体精神走向,我们不难看出,80后文学是这样的一种文学：它首先是80后即1980年-1989年间出生的所参与与组成的文学；以及在这个基础上,场景以校园和家庭而不是社会为中心,人物和人物的精神世界青少年化而不是成人化,叛逆与感伤在最初几年作为母题被置入到一种可以被接受的范围而不是极端到“下半身”的性的开放与利用性的对抗或单纯到一味歌颂青春与阳光的毫无自主品质的对主流意识形态的完全驯服.这股文学浪潮的主体以历届新概念作文大赛的获奖者及聚集在《萌芽》周围的为主,而阅读对象则以年轻人居多.是一种主要由青少年写与主要由青少年读的文学.目前众多关于80后文学的阐释与评价,在这一点上是高度一致的.
二、
80后文学的诞生与发展,最早可以上溯到1999年成功举办的第一届全国新概念作文大赛与其获奖作品集的出版.当然,这也许只是80后文学的最早的萌芽,所谓“萌芽时期”.它的意义在于：“比赛中一批生于1980年后作者的文学作品体现出了超出‘作文’形式的‘文学创作’的意味.担任评委的作家和评论家们,用一种惊喜的目光看待了这一现象,并善意地对那些体现出一定天赋的参赛者予以了鼓励.”⑤ 第一届新概念作文大赛的获奖者们,包括韩寒、王越、宋静茹、刘嘉俊、杨倩与徐敏霞等等,后来都成为了80后文学的中坚力量.他们因为这些评委的赞赏与肯定,而最早形成了写作的自觉与坚定了对于文学的信念.一般认为,2000年作家出版社出版韩寒的《三重门》,是80后文学结束萌芽时期而正式登上文坛前台的标志.而这个时候,第二届新概念作文大赛也结束了,又一批获奖者作为活跃分子,壮大并发展了80后文学的创作队伍,他们包括：祁又一、陈安栋、刘莉娜、张尧臣、蔺瑶、周嘉宁、杨哲、尹姗姗、李晶、小饭等等,阵容极其壮观.两届新概念作文大赛约有20人左右免试进入了参与举办新概念作文大赛的各个重点高校,通过自身努力考入相关高校的获奖者则要更多,从而大大拉近了学院派批评家、学者与这些80后的距离.此后的事实表明了,这些执教于各大高校中文系的作家和学者,如曹文轩、格非、马原和陈思和等等,对80后文学与80后的态度,始终是温和与亲切而大力提携的.尽管在这中间,有很多居高临下的意味与长辈训导晚辈的口吻暴露无遗.
从《三重门》的出版与发行至郭敬明于2002年10月发表《幻城》,这一时期,是80后文学史上的韩寒独大、众星烘月的时期
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