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关于文学创作相关论文范文,与意识谱与当今文学的创作审美相关有关文学的毕业论文
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者的内心往往形成强烈的矛盾与冲突.再如,当今文学在语言风格方面体现出的创作审美取向,也同样凸显出创作主体个体意识与文化无意识的冲突如,“80后”作家的写作语言,其中以领军人物韩寒最富代表,此外,还有孙睿、郭敬明等,他们的作品《三重门》、《草样年华》、《我的秃头老师》等语言审美取向均是叛逆、直率、反讽、调侃、冷幽默等,这反映出“80后”创作主体群共同普遍的创作审美心理：一方面,他们清醒地意识到生存其中的社会现实的残酷、教育体制的无情,以及个体不堪背负成长的重负；另一方面,中国传统深厚的积极进取、报效国家的儒家文化无意识又无形地冲击他们的心灵深处,因而在内心引致冲突、浮躁、焦虑、迷惘与忧伤的心绪.为此,他们往往通过这样的后现代风格的语言书写,来拆解传统文化无意识,表达渴望自由、张扬个性的精神诉求.
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当今文学这种后现代式的审美取向,是作者写作姿态的历史选择.这与我国历经了“五四”运动、文革冲击之后,传统文化的失落有关,体现出对后现代语境中的多元,复杂、新潮时尚的大众文化的屈服与认同,在心理意识结构上体现出个体与社会环境的强烈冲突：因此,创作审美同样处于意识谱中的存在层意识：但与处于同一层次上的传统文学的创作相比,则未能达到传统文学的创作深度.如《红楼梦》,曹雪芹同样有言情.同样写叛逆,同样彰显作者耿直的个性和批判的态度.但体现出创作主体对自我与社会环境的疏离与划界的深刻思考,令自我在中国传统文化环境中满足高度的精神追求,在创作中获得一种生命的实在与豁达.而当今文学,则仅体现出自我不满的表达与宣泄,仅在于书写作者的个体意识与文化无意识的冲突,着重关注创作个体与传统社会文化的划界,而没有在特定的语言书写中去整合自我的心灵.因而,这样的创作同样遭到评论界、学术界以及一些有传统文化内涵的读者的否定与抨击.西方后现代主义是经济高速发展的产物,是西方审美文化的一种时代推进,这一点是无可厚非的.但中国以和谐、中庸、含蓄为美的传统文化精神,决定了中国所接纳的只能是后现代主义的浅层性特征,而非对它从形式到精神内核的全盘吸纳.为此,当今文学需要对后现代的审美取向作出梳理、反思与扬弃,把西方的现代审美有机地融会在中国深广的传统文化审美背景之中；也只有这样,当今文学才能让创作主体真正协调和消融个体意识与文化意识的冲突与交锋：也才能让读者在领略到一种阅读审美上的时代风姿的同时,也获得一种精神深度上的震撼.
综上所述.文学创作审美是一种特殊的心理机制,是自我心理意识的反映,是创作主体个体意识与各种无意识相互作用的结果.意识谱理论为审视充满多元色彩的当今文学,提供了一套新的心理评判价值标准；为创作审美上所遇到的理论及实践上的争议及评判问题,提供了一套新的释疑理论.作者的个体意识与不同的无意识的冲突,会形成在意识谱图上不同的自我意识水平,从而形成与之相对应的审美意识层次.当今文学的审美意识更多更明显地体现在阴影层、自我层和存在层上,且体现出在这些层次上的划界、割裂状态,而非整合之势：极少有趋向或达到体现出作者的个体精神与宇宙世界合一的心灵层.为此,创作主体需要提升自我的心理意识水平.应用超个人心理学中的“沉思”技术,来达到一种转换的意识状态,获得一种对自我、生命、人生、宇宙的彻悟,获得身心灵的整合、和谐与健康,从而向纵深层次去拓展审美意识,向更高层面去提升审美品位,使在大众文化语境下的当今文学,在经受了市场经济的洗礼及西方外来文化的冲击之后,逐渐寻回传统文学的诗意审美及精神超越,逐渐实现文学成为当今人类心灵的蜜泉及精神的清凉剂.
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