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批评方面本科论文范文,与有难度的批评相关毕业论文范文

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种深切同情在她关于女性作家作品的批评中发挥得淋漓尽致.人到中年的她“由绚烂归于平淡”,“相信坦诚与谅解,相信人类能够彼此沟通彼此谅解”,终于能够理解和包容“三十岁时无法忍受的无奈和妥协”,但同时也获得了“内心清明而坚强”的立场,有了“直面现实,当然有惨淡,却护住了宁和安详”的觉悟.正是基于这样的人生体悟,张燕玲才能理解杨映川、黄咏梅、凌洁、纪尘“小说中蓬勃的情绪”,理解这些“三十岁女性的挣扎、渴慕、混乱和坚强”,才能那么透彻睿智地指出:“三十岁的女人是她们,是你们,也是曾经的我们,是真实生活的女人们.她们记下了女人的成长.她们感性,忧伤,脆弱,而且刚强,她们灵性智慧,为此她们美丽光彩.四十岁以后,她们也会如我记下倦怠、宁和、安详,自然还会光彩照人.”她才能深入地走进这些女性作家的内心世界,比如,在杨映川的小说中以“人世的爱情从来就是爱恋和伤害的混合体”的睿智体味似曾相识的“不断爱恋不断伤害”,欣赏杨映川小说那种“直面现实,对世事的把握和描绘老到坚实,甚至还散发出一抹沧桑”,在黄咏梅的小说中感受“内心燃烧着的热情”和“人性的暖意”,欣赏黄咏梅那种“持续的重复的创新的受虐的享受”的“与文学的‘经典关系’”,在凌洁的小说“放逐自己的表面”发现“人生的那份深情和对生命对家园的守望”,在纪尘小说中以“路上对于三十
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岁的女人,总是潜伏着想要或不想要的奇遇”的明察,遥望主人公一往无前的迷失,倾听“女人内心的哭喊”,触摸“绵软中的硬度”.正是在张燕玲这种充满着深切同情和睿智觉悟的“有人之境”的批评中,我们感受到了人生历练、人格锻炼对于文学批评的巨大重要,因为人生历练、人格锻炼的存在,文学批评才能穿越理论的迷雾和知识的屏蔽,形成直抵内心真实、文学本质的穿透力.

直抵内心真实、文学本质的穿透力固然是文学批评向往的境界,却不是终极境界.正如张燕玲在对李约热小说《李壮回家》的解读中,她并没有到“直逼内里,进入事物的真相”为止,她进而读出“现实对人的生活的极度挤压和剥夺,对人性的强力扭曲”.甚至这还不够,结合小说中李壮回家而家却不复存在的情节,张燕玲指出:“我们常常在回家的路上丢失了自己的家园.”她最后说:“是的,李壮已经无家可归了,而年轻的李约热却依然在路上,为自己那一份对文学的执著.”由此可见,张燕玲既重视心灵对现实的穿透力,也重视心灵对现实的抵抗力.显而易见,这种抵抗正是人的抵抗.“人的抵抗”事实上已经成为张燕玲“有人之境”的批评中一个不可或缺的组成部分.它不仅体现为人的自我超越与拯救,同时体现为人对残缺世界、病态人生的警醒以及重建理想的愿望.正是这样的人文关怀使张燕玲从杨映川的小说中读出了新意,她极为敏锐地发现,杨映川的《女的江湖》、《宋响的玫瑰》、《我困了,我醒了》、《不能掉头》等新作“表述的是现代女性新的精神取向――拯救男性,这不能不说是对中国女性主义文学对抗男性世界主题的一个反动.等映川为今天的女性主义文学注入了新的血液”.中国当代女性主义文学长期以来已经有过“你将格外不幸,因为你是女人”的弱势者感叹,有过困守“一个人的战争”、“私人生活”的自我幽闭,有过像“上海宝贝”、“K”那样的掠夺男人,杨映川提供了第四种个案,毫无疑问,张燕玲对中国女性主义文学这一新质的发现对于中国当代文学批评极具建设意义,这是张燕玲“有人之境”的文学批评的一个水到渠成的结果,是张燕玲“人的抵抗”与“人文重建”的逻辑的必然归宿.

法郎士认为,文学批评是灵魂在作品中的探险.这句话不仅道出了文学批评的本质,而且标示了文学批评的境界.就本质而言,法郎士说出了文学批评必须有人,不是有人的形式,而是有人的灵魂,就境界而言,他说明了文学批评是探险,不是游戏,是灵魂的深刻,不是姿势的玩弄.有人之境,有人的感情、人的才华、人的体验、人的格调、人的见识,文学批评不仅要把人放在眼里,更要把人放在心里.张燕玲的文学批评,正是一种把人放在心里的“有人之境”的文学批评.

作为批评家,张燕玲倡导绿色批评,身体力行,面对成名作家或青年作家的作品,既张扬其独特的审美价值,也指出其客观存在的不足,敢于质疑,勇于追问,形成了一种“说真话”、“重建设”的文风.她不仅是一个批评文本的写作者,也是一个批评活动的策划者和组织者.早在1997年夏天,她就与白烨、王干、李敬泽、马相武、陈晓明等人策划整体推出东西、鬼子、李冯三位小说家,以团队形式扩大广西文学在中国文坛的影响,并最终形成了“广西三剑客”这一品牌概念.近年来,张燕玲更是不遗余力地推出新生代作家群特别是新生代女性作家群.她在《百花洲》主持“作家版图――广西”,为《红豆》策划“广西名家”、“桂西北新锐”、“广西女作家”专辑,《中华文学选刊》的“广西女作家” 小辑,为《上海文学》组织“广西青年作家专号”,为《文学报》、《文艺报》、《光明日报》组织的“文坛桂军在崛起中成长”专版、“广西文艺专版”等.可以说,张燕玲以女性批评家的慧眼、评论文章和影响力成为当下广西青年作家群体最积极的发现者和推荐人.

她的批评风格和组织才能也体现在她主编《南方文坛》的实践中.“绿色批评”、“个人锋芒”等栏目的设立使《南方文坛》充满活力与锐气.“《南方文坛》年度优秀论文奖”被专家认为“是中国文学批评的一项重要奖项”.她与《中华文学选刊》、中国当代文学研究会、南方都市报、新浪网等五家机构负责人联合策划组织评选的“年度中华文学人物”,引起国内文坛的瞩目.她与李敬泽策划组织,《南方文坛》与《人民文学》杂志联合举办的“中国青年作家批评家论坛”对中国文坛的意义也日渐彰显:创作名刊和批评名刊联手,让中国最有实力的青年作家和批评家坐在一起自由对话.如今,“论坛”已经成为中国文坛的品牌论坛.她与《文艺报》头版协办《先擒王――我看头条小说》,组织评论家对全国文学期刊的头条小说进行批评论说.这些活动既提高了《南方文坛》的知名度,也提升了张燕玲作为批评家的学术品质和影响力,以及她为中国文学批评所作的努力.

在《批评的难度》一文中,张燕玲不无遗憾地指出:“当下我们的创作和批评恐怕已少有像沙梅那样怀着一腔坚韧的爱与理想去寻觅、积攒、打造自己的文学的‘金蔷薇’了”.然而,张燕玲却是极少数的那些怀着一腔坚韧的爱与理想的人群中的一员,她无怨无悔地坚持着文学的难度,坚持着文学批评的难度,在这一个浮躁不安的时代,穿越喧嚣倾听着“守护着心灵”的“文学的声音”.

注释:

(1)(2)(3)(6)(8)(9)(10)(11)张燕玲著:《批评的本色后记》,广西师范大学出版社2009年12月第1版,第7页,第86页,第208-209页,第130页,第100-106页,第115页,第148-149页.

(4)张燕玲著:《感觉与立论代序》,接力出版社1996年1月第1版.

(5)收入张燕玲著:《此岸,彼岸》,河南文艺出版社2004年5月第1版.

(7)张燕玲著:《静默世界》,140-141,河北教育出版社2002年1月第1版.

(作者单位:广西师范大学文学院)

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