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二、“老实走路”的专业精神


如何撰写论文综述
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在新近的一次访谈中,魏微说了一段有趣的话,在将自己的创作与“创造了一种特立独行的风格,很自由,很奔放”的作家相比较之后,她坦言:“我不是这一类的作家,但我也不遗憾,我就是要老老实实地去写生活,写时代,写人等好比在我们的文学传统里,她们是大胆的越轨者,我是平庸的守成人;你画个圈给我,我就在这圈里走路,一般不会越雷池.”这几乎就是在回应她十年前说的“回过头来,老实地走路”.姿态够低的,甚至显得保守,但我觉得里面有值得称道的品质.这并不是说现实主义是文学的唯一原则,也不是说在传统面前只能墨守陈规,而是说魏微在种种乱花迷眼的文学时尚面前有自己的艺术操守,而正是这种艺术操守中往往含藏着基本功与专业精神.

不妨引入鲁迅的意见作个参证.众所周知,鲁迅具备极高的美术鉴赏力,尤其对木刻艺术的见解往往度越流俗.在书信中他曾委婉地批评当时的一批青年美术家:“好大喜功,喜看‘未来派’‘立方派’作品,而不肯作正正经经的画,刻苦用功.人面必歪,脸色多绿,然不能作一不歪之人面,等譬之孩子,就是只能翻筋斗而不能跨正步.”又说:“中国艺术家,一向喜欢介绍欧洲十九世纪末之怪画,一怪,即便于胡为,于是畸形怪相,遂弥漫于画苑.等我这回之印《引玉集》,大半是在供此派诸公之参考的,其中多少认真,精密,那有仗着‘天才’,一挥而就的作品等”他每每建议青年美术家“先要学好素描”,“开手之际,似以取法于工细平稳者为佳耳”.

在“70后”的创作群体中,这里谈论的几位往往显得不那么“先锋”,其实,那些潮流之中的文字表演往往是夸张的技术操作 与僵硬的观念比附,稍有不慎,即变成“胡为”、“畸形怪相”,“只能翻筋斗而不能跨正步”.“正步”是基本功却素来为自命“天才”者所遗忘、不屑.鲁迅所谓“作正正经经的画,刻苦用功”与魏微说的“老老实实地去写”大致是一个意思,都追求以诚笃之心性、切实之功夫来淬炼“认真,精密”的能力.以鲁敏为例,识者都称赞她具备小说家的专业精神,对笔下涉及的各项专业知识,俨然行家里手:摄影技艺(《取景器》)、大棚蔬菜种植技术(《

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颠倒的时光》)、服装剪裁(《风月剪》)、民间剪纸工艺(《纸醉》)等每于细微处见出严谨.所谓小说家的专业精神,借上面鲁迅的话说,首先是“认真精密”的观察与“工细平稳”的笔力,二者能够在小说行文间完美呈现.在新作《离歌》(《钟山》2008年第3期)中,鲁敏写了这么一段:

秋天非常慢地来了,小河里开始铺起一层枯叶枯枝,还有掉下来的野浆果子,三爷有时划船经过,捞一些上来,已被小鸟啄得满是小洞,洗洗咬开一吃,酸得真甜.等日子里的许多好处,他都喜欢这样小气而慢慢地受用,因他知道,这日子,不是自己的,而是上天的,他赐你一日便是一日,要好好过等他有时想把这感悟跟旁人说一说,却又觉得,说出来便不好,也是叫大家都不得劲了.

不过,就算他什么也不说,从夏到秋,还是出门了不少趟――老牛倌被人发现死在牛棚里.张家老大,因为欠债,竟不声不响死去了.宋裁缝的老母亲,大暑第二天,嚷着热嚷着头昏就过去了.

那河水倒还好好地丰满着,瘦都没瘦.这一段写三爷食浆果而体悟“天命”,“他赐你一日便是一日,要好好过”,这是天的给养与人的感念;但同时,“从夏到秋”,老人相继离去,“河水倒还好好地丰满着”,日月经天,兀自循环,又哪管生命的逝去等这一段从容写尽自然与人事的参差,意蕴深厚离不开用词的精准妥帖,尤其那最后一句,已然把捉到李清照“如梦令”的余韵.

再比如乔叶《最慢的是活着》写结婚时向老人行礼:

我们鞠下躬去.在低头的一瞬间,我看见她们的脚一尤其是奶奶的脚.她穿着家常的黑布鞋,白袜子,鞋面上还落了一些瓜子皮的碎末儿.这一刻,她的双脚似乎在微微地颤抖着,仿佛有一种什么巨大的东西压在她的身上,让她坐也不能坐稳.

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刹那间两代人心灵的沟通跃然纸上,“认真精密”的观察与“老老实实”地写,就能捕捉到这样绽放出巨大情感冲击力的瞬间.

在2007年这一年里,一批“70后”作家贡献出了优秀而沉甸甸的作品,今天看来,在这群作家中真正成熟的,与当年炫目的美女作家相比往往显得低调,甚至自觉远离媒体视线,在文学的年轮中默默成长,在积累、沉淀之后给人水到渠成、瓜熟蒂落的感觉.春来草自青,对于这批作家来说,也许收获的季节刚刚来到等

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