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文学作品类有关毕业论文格式,与简音乐与文学的关系相关论文范文文献
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摘 要 音乐与文学在艺术领域中都以美的形式展现出来,它们的美不是孤立存在的,是以各自为依托,相辅相成的.音乐是听觉艺术,文学是视觉艺术,但二者都需要想象来完成艺术的审美过程,文学为音乐提供创作素材,而音乐则使文学营造出更广阔的镜语.
关 键 词 :音乐艺术文学艺术
文学作品类有关论文范文文献
中图分类号:J205文献标识码:A
音乐艺术与文学艺术自古以来就有着共生同源的说法,作为两门古老的艺术形式,音乐与文学已伴随了人们几千年.从古至今,音乐与文学就显示了出割舍不断的关系.如被称为中国古文学最精美的结晶的古代诗歌,同音乐就有着紧密联系.我国第一部诗歌总集――《诗经》中就有“诵诗三百,弦诗三百,歌诗三百,舞诗三百”之说,意为这些诗可以诵读、可以演奏、可以合唱、可以伴舞,它们既是诗,也是歌,“诗”“歌”是一体的.《楚辞》是我国诗歌史上的又一个高峰期,它产生于楚地的民歌,与楚文化有着直接的联系,特别是屈原的《九歌》,大都是楚国民间祭神的歌曲.
文学以语言为手段,是音乐、美术、舞蹈、戏剧等多种艺术的基础,也是介入多种艺术欣赏的重要途径.音乐艺术有文学作为铺垫会显得更加人性化,而通过文学的视角来认识、欣赏音乐,能使音乐更具有思想内涵和人文精神.
文学作品讲究过程、冲突、抒情,音乐也如此,这使音乐具备了表现文学题材的可能性.音乐可以通过音调和节奏的特征模仿和暗示文学作品中的抒情和叙事两种表达方式,通过象征性的音乐主题的冲突象征文学性的戏剧内容,通过情绪气氛渲染内容.
一文学为音乐提供创作土壤
从古至今,有大量的音乐作品都是取材于文学,威尔第的歌剧大部分来自文学作品:《欧那尼》取自雨果的同名戏剧,《弄臣》取自雨果的《国王取乐》,《路易斯米勒》取自席勒的《阴谋与爱情》,《茶花女》取自小仲马的同名小说《茶花女》,《奥塞罗》、《麦克白》和《福斯塔夫》均取自莎士比亚的戏剧.比才的《卡门》取自法国作家梅里美的同名小说.这些音乐作品虽然取材于文学作品,但他们是以音乐的手段讲故事,要服从于音乐发展的需要和可能,因此,作者只能从文学作品或故事情节中提炼必要的过程和冲突作为音乐构思的基本线索,或从文学原著中提炼出思想内涵作为音乐的主题思想.
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文学作品《梁山伯与祝英台》叙述的是一个凄美的爱情故事,描写了梁山伯与祝英台这对青年男女为了忠贞的爱情对封建礼教进行控诉和反抗,最后两人一起化做蝴蝶共同飞舞.由何占豪、陈刚创作的小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》,便是取材于这个故事.但音乐作品并不是完全复制文学作品,而是截取了故事中的“草桥结拜”、“英台抗婚”、“坟前化蝶”三个主要情节来进行音乐创作的.
二文学为音乐插上翅膀
音乐家对文学作品相关题材的改编,促进了世界艺术的交流和融合,这种交流与融合,超越了文学体裁和艺术载体,也超越了国界,促进了世界文学艺术的发展.音乐作品在文学作品的支撑下,使它的思想内涵、人文精神更巧妙表现出来,听众在文学作品的基础上更容易理解音乐作品.
著名的小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》中,引子部分的美好与平静,勾画出美丽的祝英台快乐的生活情景.接着呈示部音乐的丰富、华彩乐段的加入,描写了祝英台对梁山伯青涩的爱恋和两人快乐的学习生活.大提琴和小提琴鸣奏着主题,二人情意绵绵渐渐地转变为小提琴独奏,深情舒缓的音色,表示祝英台对将来犹豫不安,但最终还是坚定相信自己,相信她与梁山伯的爱情一定会有结果的,于是情绪转为轻快,笛声嘹亮,大提琴又参与其中,仿佛梁山伯与祝英台两人在悠闲地玩乐.
相聚虽好但总有分别,快乐情绪之后就是离情依依的十八相送.大小提琴二重奏,表现了梁祝二人难分难舍,正当听众沉浸在这种和谐美好的音符中时,曲调中出现了低音鼓的声音.这不和谐的声音打断了人们的思绪,这是作曲家有意设计的音乐中的“矛盾”的音响效果,预示着将有紧张的、激烈的甚至是不祥的事情发生,两人的恋情曝光,祝家百般阻挠,于是出现了祝英台的抗婚.
随着低音鼓敲击声音的渐强,全部乐器音型的变化和节奏的加快,暗示着矛盾越来越激烈,最后达到了顶点,给人造成紧张的氛围.这时人们就会自然而然地联想到文学故事中的情景,梁山伯因过度悲伤绝望而病逝,祝英台在被迎娶过门途中,停在梁山伯坟前哭灵,小提琴的旋律哀痛欲绝,把祝英台对梁山伯的生死爱恋淋漓尽致地表现出来.
渐渐的哭声歇了,心意已决,祝英台纵身投入突然爆开坟墓中自尽,这时的音乐也达到了最高潮.这里的音乐给人们带来了文学作品所达不到的想象的空间与感情的激荡,把主人公的情感彻底地宣泄了出来,同时文学又为音乐的丰富想象提供了依据,让音乐的表达更加出神入化.由此看来,无论是音乐作品还是文学作品,它们都需要一定的发展手法,而两者在发展手法上存在着相似性.
三文学艺术追求音乐美
文学艺术追求音乐美,有的诗人追求诗歌的音乐效果,在音色、节奏感等方面特别讲究.唐代著名诗人白居易的《琵琶行》具有双重结构,一是以主人公情感变化为主线的文学内部结构,另一个是以音乐情感变化为主的音乐结构,两者既是统一的,又是各具特征的.诗中描写诗人月夜送客江上,然后忽闻琵琶声,用了“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语,嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘”等一系列极其传神的句子都对音乐美进行了形象化的描写,同时也使文学作品具有了极高的欣赏价值.
音乐与文学作为艺术领域的两朵奇葩,一直是相互借鉴、相互影响,当音乐与文学接轨时,不仅使音乐作品具有具体的、明确的思想内容和情感,乐曲得到源远流长,使音乐作品具有更强的艺术感染力和号召力,同时文学作品通过音乐的宣扬之后也引起了广泛的重视,二者的完美结合在艺术领域中大放异彩.
参考文献:
[1] 李新宇:《中国当代诗歌艺术演变史》,浙江大学出版社,2000年.
[2] 何乾:《三西方哲学家文学家音乐家论音乐》,人民音乐出版社,2002年.
[3] 吴功正:《中国文学美学》,江苏教育出版社,1990年.
[4] 师晖:《正确认识音乐与文学的关系》,《文学教育》,2008年第6期.
作者简介:方倩,女,1980―,安徽定远人,本科,助教,研究方向:艺术学,工作单位:河北大学艺术学院.
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