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摘 要：由于受自身环境以及大量外国思潮的涌入的影响,新时期小说在各个方面较前一时期都发生了很大的变化,尤其是在小说的艺术形式上,在进入新时期后经历了很大的演变.新时期小说这些形式上的变化带给了文坛欣喜和活力,同时也引起了不少争议.
关 键 词 ：新时期小说； 形式 ；语言 ；叙事
[中图分类号]：I207.425 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139(2012)-14-0229-01
新时期小说由于在一个思想被禁锢十年刚刚解放后的一个时期,受社会环境和外国思潮的影响,在小说艺术形式上发生了很大的变化了.这一个时期,国外大量的文学理论、思潮等等被大量介绍进来,中国的文学者们同时经受了很多思想的影响,如王蒙受西方“意识流”的影响,先锋派受现代派和后现代派的影响等等.这一时期的文坛出现了诗化小说、散文小说、新闻小说、戏剧小说、意识流小说、象征小说、荒诞小说、魔幻现实主义小说、新笔记体小说等各种文体的小说.下面我将主要从艺术观念、语言、叙事特征三个方面来分析新时期小说在这些西方理论的影响下所发生的演变.
一、艺术观念的演变
长期以来,载道都作为中国文学一个很重要的功能被很多文学家强调.用文学为政治服务在“十七年文学”中的很多作品中也可以体现出来.文革结束后,人们虽然摆脱了有形的政治的桎梏,但长期形成的无形的“政治情节”仍然的影响着人们的创作.但进入八十年代,大量国外思潮涌入,人们的艺术观念开始从载道转向了审美.进入八十年代后汪曾祺的《受戒》、张承志的《黑骏马》、贾平凹的《商州三录》等作品的出现使人眼前一亮.这些作品不再是反映国家主流的东西,而是描绘民族风土人情,语言精致,艺术风格清新,作品中对民族风情的表现使看过的人印象深刻,仿佛置身其中,给人以很大的审美享受.之后的“寻根文学”、“先锋派小说”都不再以载道为创作原则,而是从文学自身出发去创作,表现文学自身的审美价值,也正是因为这种艺术观念的转变,作家们在小说的艺术形式上做了很多的探索.现实主义也不再是一枝独秀,现代主义、后现代主义、魔幻现实主义、象征主义等都被作家们运用到作品当中,使文坛焕发出青春的活力,百花齐放,异彩纷呈.
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二、小说语言的演变
新时期很多小说家都对小说语言进行了很多的探索和大胆的尝试.首先从王蒙开始,作家们开始了语言上的不断变换和尝试.王蒙《春之声》、《夜的眼》、《风筝飘带》等一系列作品的出现给文坛带来了不小的冲击.
70年代末80年代初,重归文坛的王蒙急于寻找一种合适的语言来,表现他多年的磨难和人事沧桑.他说“那种纯粹的、富有色彩和旋律感的语言,那种诗的、哲理的、言外有言的语言,总能让我一见钟情,久久不忘.”“小说首先是小说,但它也可以吸收包含诗、戏剧、散文、杂文、相声、政论的因素.”【1】从那时起,王蒙就以开放的语言意识,在创作中寻求对主流化语言的突破.
而在新时期语言变革上不得不提的一个流派,就是先锋派小说.先锋派小说一个很重要的特点就是语言游戏.语言是后现代主义小说的一个主体性的标志,后现代主义小说家把语言视为解释世界的唯一工具,认为语言才是真正的生活.后现代主义小说家无心去探究对现实镜式的描写,而醉心于对语言功能的开拓,他们通过对语言近乎疯狂的描写来揭露所谓“现实”的虚假性.而受后现代主义影响很大的中国先锋小说的一个重要特点就是文字游戏的运用.也就是语言的反传统性.其中最有代表性的是孙甘露,在阅读他的《信使之函》、《请女人猜谜》等作品时,我们很难把握在其语言文字的背后,究竟想要表达什么样的意义和内容.在他的作品中,语言没有逻辑性可言.
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总体来说,不论是王蒙还是先锋派,新时期小说在语言方面不再注重语言的再现功能,而是极力的扩展了语言的表现功能.
三、小说叙事特征的演变
新时期初期在叙事上的特点主要是现实主义宏大叙事的运用.这一时期出现的“伤痕文学”、“反思文学”、“改革文学”等等大多都是国家政治的需要有关的.“伤痕文学”“反思文学”重在塑造与现行政治意识形态一致的受难者形象,改革文学则重在塑造改革家、开拓者形象,展示改革进程中具体的人事、体制的矛盾斗争,它们在现实中起着为改革呼喊的作用.
在叙事上很大改变,并独具特色的,仍然是先锋派小说.不同于前一个时期的宏大叙事,先锋派小说中完全找不到宏大叙事的影子,它就只是一些碎片的组合.先锋派小说一个很大的特点就是“叙述圈套”的运用.西方后现代主义小说家钟情于迷宫般的叙述圈套,读他们的小说,常常会让人感觉不到连贯性以及真实与虚构难以区分,而在先锋小说中也有类似的特征.之后的九十年代,与语言的个人化相应的,叙事上也从新时期初期的宏大叙事转向了通俗化、个人化、私密化的叙事.
同时在叙事视角方面,新时期以来也发生了一些变化.新时期初期的叙事视角大多还是沿袭了“十七年文学”时期的第三人称全知叙事,但到了八九十年代叙事视角开始多元化、多角度.
总之,这一时期叙事方面的主要走向就是从宏大叙事到宏大叙事的隐身再到通俗化、个人化叙事方式的转变.
四、结语
新时期不管是对我国的经济、政治还是文化来说,都是一个很重要的时期,而文学在这一个时期不可避免的发生了很多的变化.事实上,除了以上语言和叙事及艺术观念发生的很重大的变化外,小说由于受人们审美趣味的影响,在其他方面也发生了一些变化.比如八十年代之后随着个体自我意识的觉醒,人们的内心开始发生非常复杂微妙的变化.所以很多作品开始注重审视和探测人的内心世界.那些能够表现自我复杂内心和感情,张扬个体自我的作品更能引起人们的共鸣.由于重在表现人物的内心,这些作品在写作技法上多采用象征主义、魔幻现实主义常用的无我一体、梦幻与现实结合和意识流等手法,以表现单纯
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总之,新时期小说在艺术形式上发生了很多很大的转变,研究这些演变过程不管是对我们以后文坛的发展还是小说的发展,相信都是有意义的.
注释：
【1】王蒙《漫话小说创作》,上海文艺出版社,1983年,第13、14页
参考文献：
[1]、刘象愚《从现代主义到后现代主义》,高等教育出版社,2002年
[2]、陈晓明《无边的挑战》,广西师范大学出版社,2004年
[3]、王铁仙等《新时期文学二十年》,上海教育出版社,2001年
[4]、阎刚等《新时期小说论》,陕西人民出版社,1987年
[5]、张韧《新时期文学现象》,文化艺术出版社,1998年
[6]、胡健玲主编《中国新时期小说研究资料》,山东文艺出版社,2006年
[7]、孔范今、施战军主编《中国新时期文学思潮研究资料》,山东文艺出版社,2006年
[8]、王一川《中国形象诗》,上海三联书店,1981年
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