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中学生方面本科毕业论文范文,与“80后”写作与新世纪文学相关论文例文
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望,使他们的写作呈现出前所未有的自由状态.他们认为自己能够“更为轻易地扭过头,转向高速运转的‘当下’或者个人经历的追溯和深入的冥思.”[20]而相比之下“它们之前‘时代’的影响可以轻易地
中学生方面论文例文
这是就作者而言.就作品而言,尽管新锐的“８０后”实力派尽可能地展现个性差异,但是“青春写作”时代的某种趋同的基因还是遗传了下来.他们的作品避不开少年成长的共同素材（作品的主人公也几乎都是他们的同龄人）,尽管这些素材在小说中有时经过了魔幻技巧的整容.在这一点上他们的不少小说和７０年代生“美女作家”小说的区别只是：附加情色佐料的成长历程,再添点其他的油盐酱醋――诸如乱伦、同性恋、多角恋、颓废、自暴自弃、白日梦、臆想症、自闭症等等.对于世界范围内的经典作品,他们的摄取虽然广泛,却是不均衡的.他们往往比较青睐２０世纪以来现代主义和后现代主义文学,卡夫卡、昆德拉、马尔克斯、村上春树、塞林格、杜拉斯等成为他们的偶像.[22]由于阅读的局限和模仿对象选择的趋同倾向,这些作者的作品或悲观冷峻,或调侃戏拟,对重大的传统的道德伦理问题加以排斥或消解（在这一点上倒是《幻城》成了一个另类,尽管作品的总体氛围仍然是悲观的）.他们热衷于表现杀戮、复仇和死亡主题,并在这些主题中突出潜意识因素及各种其他的非道德因素.在这一表现过程中,叙述者无一不努力显示出冷静从容的态度：或表现为顽劣化了的虚无主义,或表现为沉重的宿命论.再加上对小说人物活动中语言性细节的刻意简化和非语言性细节的精细描绘,以及陌生化等种种现代主义的写作技巧的运用,使得作品虽然初读起来的确能给读者以强烈的感官和神经冲击,却又会迅速令人产生审美疲劳.[23]
这些作品虽然比“青春写作”更进步,但还是没有逃出形迹雕琢的樊篱,而这正是尚未成熟的表现.
尽管很多前辈作家已经注意到他们并给与他们不少鼓励,权威的批评界对“８０后”的创作至今还没有热心起来.对此,身为“８０后”一员的陶磊将“８０后”缺乏评论界关注的原因归纳为普通媒体和评论界双方的过激反应：批评家们了解“８０后”作者的渠道只有大众媒体,而他们的庸俗和虚伪的宣传已经失去了批评家的信任,因此批评家不愿意正视他们现在的努力.[24]此外,权威的批评家大多是长者,他们能否以前瞻性眼光,克服自己对于“８０后”只停留在“青春写作”上的固有认识,努力发现、了解并真正打通两代人之间的巨大鸿沟,也是一个不小的问题.批评家张柠坦率地承认,自己这辈人比较熟悉的还是上个世纪９０年代以前的文学,因此在面对“８０后”写作的时候,少数人还保持着文学的阐释力,而更多的人是阐释力的丧失.“照道理,一个时代有一个时代的批评家.‘８０后’也应该有自己的批评代言人.文艺批评必须和写作同步――更年轻的写作者和更年轻的批评者才可能同步.”[25]也许只有到了那个时候,文学史上才会出现真正属于“８０后”文学的契机,新世纪的文学才会因为“８０后”写作而大放异彩.
注释：
①１９９６年１０月,《花季雨季》在海天出版社问世,在当年第七届全国书市上成为第一畅销书,半年之内售出１５万册,而且在其后的几年里销售势头不减,总数超过１００万册.
②１９９７年７月,一套全部由中学生作者创作、由毕淑敏等名作家担任“文学指导”的“自画青春丛书”在北京少年儿童出版社出版.十位中学生用各自的个性文字或长篇小说的形式,从校园、家庭和社会生活三方面入手,展现了他们这代人的“萌芽”心情.
③在８０年代初的文坛集会上,备受推崇和关注的作家刘心武还被人们称为“青年作家”,然而当时他已经四十二岁了.
④２０００年５月中旬,《三重门》由北京作家出版社出版发行同时,韩寒向自己所在的松江二中提出了休学申请,韩寒不无自豪地将这一消息公诸于世,然后不久又适时出版了另一部长篇《零下一度》,掀起了更大的轰动.《三重门》的畅销和他的七门功课挂红灯形成了鲜明的对比成为文化研究的热门现象,他的叛逆和另类言词更是吸引了众多的目光.
⑤２０００年９月,与《三重门》推出差不多同一时间,郁秀也推出了她的第二部长篇小说《太阳鸟》,两部小说的发行摆开了激烈竞争的阵势,一同在市场上争夺中学生读者.
⑥参见李书磊：《书评：新人类的文学趣味不过如此吗?》.
⑦曹文轩：《成熟的“儿童小说”》.
⑧郭敬明在２００２年第十期的《萌芽》上发表了短篇小说《幻城》,立刻在《萌芽》网站上引起轰动,许多读者连读七八遍,感动得流下了热泪.在出版商的鼓励下,郭敬明随后将《幻城》敷衍成一部长篇小说.
⑨⑩《童书养精神――与北京大学曹文轩教授的对话》,见《湖北日报》２００４年３月３０日.
[11]在２００４年的一个关于“青春写作”的新闻调查中,记者发现郭敬明的《幻城》和《梦里花落知多少》两部畅销书,最大的读者群是高校低年级非中文专业的学生,此外还有高中生和少部分初中生.大多数大学生读者对《梦里花落知多少》的评论是：“这本书属于轻松消闲的,很逗.”他们只把这样的书放在一次性休闲阅读的范围里,“这类写作其实都挺有套路的,就是那些事、青春的感觉,写得都差不多”.关于这类写作的评论在中文系的学生中最多,评价也最低,对于《梦里花落知多少》所针砭的问题主要是那种“游戏性”、“轻率”的结局,还有刻意模仿的北京方言.部分中文系的学生认为时下流行的青春写作根本不值一提.而对于韩寒的《三重门》,它畅销时的读者当年都还是高中生,而今已经读大学了,他们中的大多数人对韩寒的新评价是“一开始觉得不错,但现在回头看看也觉得就那样,早就不关注他了”.（参见张春柳、闫伟华：《韩寒、春树等“青春”作品大学生不买账》.
[12]２００４年崭露头角的有才女作家张悦然、黄亮、颜歌、顾湘、白雪、苏德、周嘉宁,马原力荐的“实力派五虎将”李傻傻、张佳玮、胡坚、小饭、蒋峰,还有丁Ｄ明、陶磊、甘世佳,还有言论备受争议的易术、被登上《时代》杂志封面的春树等
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[13]马原：《二十年后又是一群好汉》,见《重金属――８０后实力派五虎将精品集》东方出版中心２００４年５月版.
[14]王彬彬语,见《关于８０后：王彬彬ＶＳ沈浩波》.
[15]参见蒋文君、胡倩：《新生代美女作家出狂言：鲁迅小说“不怎么样”》.
[16]林尘：《马原：８０后――他们的写作与我们很接近》,见《新京报》２００４年５月７日.
[17]小饭认为：“韩寒、郭敬明等人写的东西称不上文学,只是一些廉价的消费品.”“《幻城》只是迎合了一部分喜爱动漫的低龄孩子的阅读口味.”（参见《８０后写作：实力派与偶像派之争》）周嘉宁认为：“《幻城》在语言上十分唯美,很见功力,但是在小说的构架以及讲述故事的能力方面都很不成熟.”（参见陈熙涵：《“８０年代后”渴望文坛理解》.
[18]唐一斌说：“由于商业上的成功,像《幻城》这样的作品,被当成了‘８０年代后’的代表,这是十分可悲的.把严肃的写作和商业写作归在一类是很不妥当的.”（参见丁丽洁、费爱能：《研讨“８０后”青年文学创作》）在“８０后青年文学创作研讨会”上,当《萌芽》的编辑李其纲概括说“以《幻城》为代表,很大一部分‘８０后’作者从动漫、网络游戏中寻找创作资源”时,唐一斌表示：动漫和游戏绝非他们的创作主题更不是素材的来源,而他们写作的风格也并不仅仅是唯美和虚幻.陶磊在《“８０一代”文学创作潜流略述》一文中分析道：“于公众而言,个体的鲜明形象,很容易被视作在群体的标志.‘八十年代的芽们’在很长一段时间内将要面临的环境,在很大程度上是在韩寒出现之时就已经被决定了的.”
[19]蒋峰甚至放弃了大学的学业,成为没有固定生活来源的自由写作者.
[20][21]《乔装成旁观者所写的序言》,见《重金属――８０后实力派五虎将精品集》东方出版中心２００４年５月版.
[22]在“８０后青年文学创作研讨会”上,当被问及会不会喜欢阅读左拉或巴尔扎克的作品时,在场的年轻哑然无声.
[23]一位批评家在“８０后青年文学创作研讨会”上说：“乍看起来,这些作品挺新鲜、挺有才气、挺另类的,可是看多了给人的感觉都一个样.”
[24]参见陶磊：《“８０一代”文学创作潜流略述》.
[25]黄兆晖、廖文芳：《８０后文学：未成年,还是被遮蔽?》,见《南方都市报》,２００４年３月９日.
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（作者单位：华东师范大学中文系）
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