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态势方面汉语言文学硕士论文,关于态势语在文学创作中的妙用相关论文例文
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摘 要 态势语是一种无声语言,其在文学创作中具有独特的作用:一是态势语在文学作品情节构成中起重要作用,二是态势语是刻画人物形象的重要手段之一.
关 键 词 :态势语,文学创作,交际语言
中图分类号:I001文献标识码:A
人类交流思想、传递信息需要语言,所以语言是人类最重要的交际工具.但是,交流思想、表达感情除了有声语言以外,人们还可借助于无声语言――态势语来表情达意,传递信息,如人们熟悉的点头表示同意或打招呼,咬牙切齿表示愤恨等.这些符号虽没有用嘴说出,但对方都了解这些动作所暗含的意义或信息.
国外有位心理学家经过多年对比研究,列出了一道有趣的公式:一个信息的表达等于7%的言语+38%的声音+55%的脸部表情.而脸部属于态势语的范畴,因为态势语主要研究人的手势、体态、面部表情.因此有学者说:“有声语言是乏味的东西,你将空气吸进肺,再用它振动声带,吐出口腔,振动空气,传进我的耳朵,振动耳膜,然后,我的脑子抓住你的意思,绕了这么大的圈子,实在太浪费时间了.”
许多语文专家对态势语在日常生活中的作用已进行了很好的研究.由于态势语具有多义特点,这个特点因民族不同而异,所以不了解这个特点,在外事中往往发生误会.一次一位外宾伸出拇指和食指,意思要2瓶啤酒,而中方服务员给他8瓶而闹出笑话.恋爱是每个人生活中的重要环节,而双方的体态、眼神在恋爱中起着重要作用,它是交流感情的重要手段,如凝神对望,往往是引起情绪激动的契因,秋波暗送,常常牵出小伙子的无穷遐想,情侣玩赏山川秀美景象时微扶略掖,是得体的关切之情的自然流露,等等.
另外,有人还专门研究了婴儿的表情语言.美国加州一名研究婴儿心理学的斯克佛教授在《婴儿面部表情与心理活动》一文中,对孩子不同的表情语言作了详细的分析,得出了这样的结论:牵嘴而笑表示兴奋,瘪嘴是有所需求,嘴形有异是撒尿的讯号,红脸横眉是拉屎的讯号.凡此种种都说明,体态和有声语言一样受到人们普遍的重视,它在日常生活各方面的作用也得到了人们的关注.但是,态势语在文学创作中也有独特的妙用,本文就此作些粗浅的论述.
首先,态势语在文学作品情节构成中起着重要作用.可以说,情节构成是一部文学作品的命脉.在一般叙事性作品中,作家着力刻画的是某一人物,而人物性格成长的历史就是情节.换言之,情节是展示人物性格的重要艺术手段,如果没有巧妙而合理的情节安排,人物性格就无法显示出来.请看峻青《党员登记表》的情节构成.
当老赵走近她身边的时候,她看见老赵的两道浓眉陡地皱了一下,眼睛用力地了两,又忽地转回头去,向山上望了一眼,做了一个神秘的暗示.
这是情节展示的第一部分:开端――老赵被捕.这一情节安排,作家遵循了情节安排服从于刻画人物需要的原则.因为老赵是地下区委书记,当他在被捕的路上与前来送饭的黄淑英相遇时,他没说一句话,只是“两道浓眉陡地皱了一下”,“眼睛用力地了两,转回头”,“向山上望了一眼”,就告诉了黄淑英刚才发生的一切.如果老赵对黄淑英讲一句话,那黄淑英不但取不到“党员登记表”,而且马上会双双被捕.这样,就没有后面黄淑英母女“取表、保表、交表”的情节发展.这里,老赵的眼神、表情等态势语在情节开端起了一个伏笔的作用,为后面情节继续发展,刻画黄淑英母女为保存其他党员的生命而献身的革命精神起了重要的作用.
其次,态势语是刻画人物内心活动的重要手段之一.人物的内心活动是蕴藏在一个人物灵魂深处的,有时通过人物的语言能够表现出来,但有时人物受特定的环境、人物当时的情绪等条件的影响,很难用人物语言表达内心的感受,这时候,人物的体态动作、眼神、面部表情就成了揭示人物内心世界的重要方法.这种表现方法在古今小说中不乏其例.
《儒林外史
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琼瑶《在水一方》有这样的描写:我和雨农也卷进舞池,我故意拖着雨农舞到诗尧他们身边,想听他们谈些什么.可是,到了他们身边,我就更心慌了.因为他们什么都没有谈！诗尧只是紧紧的、深深的瞅着小双.而小双呢她回视着他,眼里充满了无奈、祈谅、求恕的意味.是的,他们没有用嘴说话,他们是用眼睛来谈的！
小说写诗尧深深地爱恋着杜小双.但在一次偶然的机会,杜小双被卢友文的健谈所折服,钟情于他.这时诗尧约她跳舞,小双感到内疚,对不起诗尧,这一切,包括自己的心情无法用语言描述,她只是注视着诗尧请求他原谅.而她和诗尧之间的隐秘,对诗卉(我)和雨农而言是一个谜,小双此时由于第三者在场,就更无需用有声语言交谈了.类似的写法在《在水一方》中还有一次,那是小双住进诗尧家以后的一个晚上:
诗尧整餐饭没说一句话,饭没吃完,他就先走了.电视公司全等着要录下星期的节目.临走的时候,他对小双深深的看了一眼,小双也回复了他一个注视,我不知道他们的“目语”中交换了什么,但是,诗尧的脸色不像饭前那样难看了.诗尧要对小双说什么呢小双对诗尧怎样回答呢作者并没有用各自的语言来表达,而用了各自的眼神,“一个注视”含而不露地描写了两人的心理活动.
我们认为,人物心理活动应该是由人物语言、体态的自然流露,有些作品只是作者代替人物心情的一些说明,这些说明处理不当,读者只能感到沉闷、不自然.而态势语刻画人物心理活动却是从人物内心活动来描写人物的思想性格,它较之于作者替人物说明、解释自然要真切得多,具有很大的直接性和感染力.
但是,用态势语表现人物内心活动却受一定条件的制约.
首先当人物在特定的环境下无需用有声语言交谈时,态势语才担负着表现人物内心世界的重要功能.严监生临死时,“喉中痰响得一进一出,一声不倒一声的总不得断气”,这说明严监生已不能言语,惟一使他吝音性格暴露的就是他伸出的两个指头――因为两个灯草太费油.至于《在水一方》杜小双和诗尧有谈话的条件,但那是在舞池,有诗卉和雨农在场,另外一次在诗尧家里,有第三者在场,不便用有声语言表示罢了.
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其次,双方彼此熟悉,到了只可意会不可言传的地步.如柯云路《新星》:突然,她和李向南的目光相遇了,他发现了她,目光闪动了一下,然后凝视着她.只是一瞬,他垂下了眼,似乎是克制了一下自己,接着又抬起了眼,微盛眉心,感情复杂地深深地凝视着林虹.目光中充满深挚的询问,透人她的心.林虹垂下了眼等
这是李向南和林虹在古陵县委大礼堂召开的千人大会相遇的描写.李向南和林虹过去是一对志趣、爱好相同的恋人,但命运之舟把林虹送到内蒙兵团,生活把李向南抛到偏僻的山区下乡,几十年的坎坷,命运之绳一头系着李向南,另一头系着林虹.现在李向南在主席台上看到林虹,不禁想起了许多往事,但身为县委书记的李向南只能克制自己,两次“注视着她”,“目光中充满着深挚的询问”透人她的心.李向南的目光中包含着几十年来对林虹的关切,他的目光有对林虹心灵创伤的扶慰,有对林虹人生经验的交谈等这一切,只有林虹才能感受到、享受到.
其实,教师在运用有声语言的同时,常伴随着相应的眼神、手势、神态动作等,弥补口头语言的不足,加深学生印象.正所谓“快者掀髯、悲者掩泣、愤者扼腕、羡者色飞”.闻一多先生在讲杜甫的《三吏》、《三别》时,他面色苍白,情绪抑郁,先深沉的吟诵全诗,又介绍诗的背景说:“当时的唐朝皇帝,就像今天的国民政府一样,乱抓壮丁等”
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正像苏霍姆林斯基的一段名言:“有的话语像患呆傻病的人那样瘦弱难看,有的话语像枯草的影子一样没有力量和感情,有的话语则像永恒的星辰那样光辉灿烂、永不熄灭,为人类指引着道路,努力使你的话语成为指路的明星吧！”这正是具有情感的态势语言的真实写照.
总之,态势语在文学创作中的妙用,一方面是情节构成的重要手段,另一方面是直接刻画剖析人物内心世界的重要方法之一.这种独特的作用应受到语言学家、文艺评论家的关注,使文学成为真正的语言的艺术.这就要求作家不仅要把握好人物有声的语言,更应该注意观察、分析、体验、研究特定环境下的人物眼神、面部表情、手势等态势语言.
参考文献:
[1] 鲁迅:《门外文谈》,《鲁迅全集》(第六卷),人民文学出版社,1959年.
[2] [德]格罗塞:《艺术的起源》,商务印书馆,1984年.
作者简介:马兆勤,男,1956―,陕西凤翔人,本科,副教授,研究方向:高职教育教学研究,工作单位:宝鸡职业技术学院.
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