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关于歌剧方面论文范例,与歌剧《原野》文学脚本音乐的戏剧整体性相关文学论文开题报告
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强烈而复杂的心理感受,而且转换速度空前频繁,以至于产生调性模糊的感觉,通过这些手段他使音乐获得了非同寻常的戏剧张力.综上所述,《原野》以西方歌剧与中国戏曲密切结合的创作手法,以巨大的矛盾冲突和丰富的人物形象融合的表现手段,成为新时期、新歌剧创作中的里程碑式的剧作.
三 结语
歌剧《原野》对于很多人来说,这个名字是与音乐联系在一起的.但它将新的戏剧形式、音乐形式注入中国民族歌剧,从而改变了中国民族歌剧的面貌,而这种新的音乐形式也成为了中国民族歌剧音乐历史上的里程碑.人物语言的直白、简洁,凸显出文学脚本的独特性.音乐的浪漫主义风格,革新了传统歌剧的音乐形式.真正做到了音乐为一些震撼人心的戏剧主题与行动服务,受到戏剧剧目的支配.歌剧所必须具有的戏剧品质,均可在此剧目中有依可寻.本剧也真正符合了瓦格纳戏剧美学的审美取向.
参考文献：
[1] 局其宏：《“歌剧思维”及其在〈原野〉中的实践》,《中国音乐学》,2010年第3期.
[2] 明言：《我思故我在我写故我生我吟故我腾——对〈困惑与求索——一个作曲家的思考〉的批评》,《中央音乐学院学报》,2003年第2期.
[3] 金湘：《我写歌剧〈原野〉——歌剧〈原野〉诞生20周年有感》,《歌剧》,2009年第2期.
[4] 局其宏：《“歌剧思维”及其在〈原野〉中的实践》,《中国音乐学》,2010年第3期.
作者简介：直爱妩,女,1968—,河南安阳人,硕士,讲师,研究方向：民族歌剧,工作单位：河南大学艺术学院.
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