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歌》那样.因为“妖娆无边”既是女性生命的样态,也是厦门这座城市的一种品格,在两者的之间建立深度牵连可能会很有意思也很有意义.对苦难的感受和思考
张冬青(省作协副秘书长小说家):《妖娆无边》气势不错,我用一天的时间读完它,我曾做过几年的小说编辑,从一名小说编辑的看稿标准出发,我认为,对苦难的感受和思考是衡量作家水平高低的重要标准,《妖娆无边》的时间跨度很长,长达60年,其中,作者较好地表达了作家的责任感与良知.因此,我首先对她表示敬意.再来,这部小说情节不太复杂,但我们却从五个女性身上感受到了伟大与良知.
[ 1 ] [ 3 ] [ 4 ] 在我的印象中,张宇是个散文家,当然她有的短篇小说也写得很精道,但仍缺乏驾驭长篇小说的功力,《妖娆无边》上半部分丰满,下半部分粗糙.
由情感故事发掘人性光辉
丽晴(高琴,记者作家):记得著名作家项小米来厦门讲课时,曾谈到小说构成的几个重要因素.其中之一就是,有很好的故事,但叙述不好,小说是成功不了的,而小说情节虽然比较简单,但叙述小说的语言很唯美,情感很细腻,同样能赢得读者的芳心.
张宇小说语言简洁明了,干净利落,优美而生动,这是我读《妖娆无边》的第一印象.拿作家出版社编辑的话说:近年来,很少见到如此唯美浪漫的小说了,语言如天马行空,简练而流畅,有一股豪气.的确,读张宇的作品,如同焦渴中吃到一个脆甜多汁的苹果一样,顿感神清气爽.《妖娆无边》不仅语言好,而且它用了两条线,串起了一个凄美动人的情感故事,串起了情感蜕变中的磨难迷惘和无奈.它使读者透过书中的情感故事,发现人性的真善美,发现生命的博大和人性的光辉.
小说有几个遗憾:书中人物栩栩如生,但感人的令人印象深刻的细节不多.其次,有些情节宣染不够,心灵语言挖掘不够,缺乏思想深度.比如,孙芦牺牲前与蓝辛的诀别,正处于主人公幸福与悲恸的巅峰时刻.一个是蓝辛终于在香港成功做了美容手术,彻底了结了给她的一生带来无数怨愤和自卑的那块胎记,另一个是她和孙芦苦尽甘来的爱情之花已经结了果,她要把即将做父亲的喜讯告诉丈夫.可是,她带来那张“漂亮极了”的脸,见到的却是缠满纱布生命垂危的丈夫.悲与喜,希望和绝望就这样残酷地绞在一起.这样一个最能引起读者共鸣的情节,作者只是平铺直叙简单地略过了.其实,不能说话的孙芦,完全可以采用心里描写的方式来叙述,而且可以写得很动情.
作品简介:张宇,厦门航空公司职员,著有中短篇小说集长篇纪实《一个女记者的采访手记》散文集等5部.多次荣获全国小说散文一等奖,福建省优秀文学作品奖,厦门市政府文艺奖等.《妖娆无边》通过女主人公蓝辛的生活历程,以诡异伤感的情节,浪漫唯美的语言,不拘一格的手法,讲述了一个凄婉悱恻的情感故事.小说虽然描写了人生际遇中的缺失挫败甚至苦难,但作者想传递给读者的主题和氛围却是歌颂我们成长中的痛苦以及中国妇女坚忍善良的母性光辉.
评吴尔芬的《九号房》
大师源于精神境界的高尚
傅翔(福建艺术研究所青年评论家):吴尔芬的《九号房》很好读,但我曾在一篇关于《九号房》的评论中表示看完很失望,因为我是怀着品读经典的心情进行研读的.我是吴尔芬多年的好朋友,对他的经历很了解,这么新锐的作家却没有写出很深的东西,因此我很失望.吴尔芬是不缺才华的,讲故事讲得很漂亮,语言也很过关,结构很完整,如果从一般的作品去要求它,《九号房》无疑是一部很好的作品,但与名著相距甚远.
今天我不想多谈《九号房》,而是想谈谈对当代文学的一些看法,顾彬说:“中国当代文学是垃圾.”这个判断虽有些偏了,但作为一名在德国最了解中国当代文学的汉学家做出了这样的判断,可见他是非常失望的.文学的价值是启蒙和引导.文学是人学,关键是我们站在哪个角度切入“人”.勇气有好几个层面,其中一个就是对自己的无情解剖.作家要如何面对写作呢文学有快乐的原则,也有痛苦的原则,但这些原则并不互相矛盾.农民都知道做人就是做良心,而作家更应该知道作家良心的重要性,敏感的良心就是要有感受真善美辨别假丑恶的能力.其次,作家要有责任感,许多作家都怕谈责任,作家对自己的作品不负责,他就是一个不称职的作家.最后,我想谈谈对作品的评判尺度.前阵子欧美有100位评论家作家参与推选十大经典名著,《安娜卡列尼娜》名列第一,他们有非常精准的评价尺度,自然得出了这样的结果.反过来,如果让中国的评论家来评肯定不是这样的结果,我们把精神边界放弃了,退到对技术层面的推介.
什么是大师,大师源于精神境界的高尚,而非打坐时间有多长.这就是我对吴尔芬作品的期待.
从故事消费看《九号房》的艺术魅力
王予霞(集美大学教授):吴尔芬说:人对故事的需要是与生俱来的,儿童靠倾听故事催眠,男人靠阅读名人传奇支撑梦想.一个家庭妇女呢,当她吃过晚饭洗过碗打开电视的时候,靠的是看两集电视剧打发漫漫长夜.故事好比自家的窗户,也许我们永远不会从窗户跳下去,却可以从窗户观赏到与居室不同的风景.故事也一样,当读完一部小说看完一部电影,或者听完一个传奇的时候,我们不免喟叹连连,也许我们永远成不了故事中的人物,但一个故事,特别是一个让人震撼的故事,总是为我们打开一扇认识人生的窗口.
吴尔芬的上述创作理念充会体现在他的新作《九号房》中.这是一部反映监狱生活的小说,讲述了一个惊心动魄的复仇故事.形形色色的号房人物形象各异,随着故事的进程,这些人物慢慢变得鲜活起来,萦绕于读者的心头,令人过目难忘.
文学之所以是文学,关键在于它在故事的叙述中表现情怀,刻画人物,无论如何故事是第一要素.《九号房》从始至终贯彻了这一原则,正如博尔赫斯所指出的:“我们的文学现在正日趋混乱,变得像自由诗.”“我们所处的时代,是如此的混乱如麻.但有一样东西倒是谦恭地维持着它的经典美,那就是侦探小说等我要说:侦探小说在遭到蔑视之后,它现在正在拯救一个乱世的秩序.这证明,我们应该感激它,侦探小说是立下功劳的.”在博尔赫斯的小说,迷宫情结使文本充满了抽象的玄想,但是凭借着侦探小说的叙述技巧,玄想的晦涩与枯燥逐渐消散在扣人心弦的悬念故事之中.可以说,玄想赋予了小说穿越时空的洞察力,精美的叙述形式让小说迎得了广泛的读者.博尔赫斯的思想因技巧而生辉,叙述因思想而有力,二者缺一不可.这一点与吴尔芬不谋而合.
吴尔芬认为,故事的消费―――大众读者:历史的人性的未来的.传统故事承载着过多的历史哲学史命,讲一个好故事是基本要求.不同的故事方向体现不同的价值观,结局就是方向,内核是否通俗前卫.小说是否通俗与先锋不是由内容决定的,而是故事发展的方向决定的.大众的价值观必定是通俗的.故事发展方向是判断小说是否通俗的分水岭.故事逼近真实把生活的真实找出来.
《九号房》虽然坚持故事性原则,但它并没有停留在这一层次面上,而是在惊险的故事框架中,为读者全方位的描述了号房生活.在此,吴尔芬强调的是,故事的真实不是靠戏剧性的巧合,而是比新闻更真实,内在的必然性,性格与时代决定自身逻辑.好故事由性格支撑,由大时代背景.故事要比生活更真实是由人物性格的必然性推动的.所以,我们有理由说《九号房》是一部反映号房生活的优秀作品,它将接受时间与读者的考验.
小说失去精神血色
唐琰(厦大中文系教师):从监狱小说或是犯罪心理小说的角度去看待吴尔芬的《九号房》,无疑是一部相当不错的作品,整个故事构思精巧环环相扣,情节中交织着阴谋斗智愤怒和欲望,为读者提供了新奇的阅读感受,也扩大了当下正在日益凝固化的小说视野.但若追寻吴尔芬的精神轨迹,将《九号房》置于他的创作发展中,我们又不能不感到遗憾.吴尔芬早期的中短篇小说接触到客家这个独特民系安居乐业之后所出现的异变,并以对骚动不宁紧张对峙的冲突世界的表现对接了百年现代文学的传统课题,这使他的创作有一个较高的精神起点.或许因为年轻,或许由于对现代生活的简单认同,那时的他常常陷于情感的宣泄,忽略了对人性和文化内蕴的清明的洞察.此后的吴尔芬历经十几年的创作积累,1996年的二百天号房生活为他提供了独特的经验,他潜心研究犯罪心理学,在宗教的力量下内心趋向平静,这一切都足以使酝酿了九年之久的《九号房》面临重大突破,然而小说在揭示了无论号房内外人人都有罪之后,本应坚持对这一人类生存困境作出追问的吴尔芬却很快陷落在对“罪”的津津乐道和人性丑陋的极至发挥中无法自拔,并因过分的细节迷恋将创作内在驱动力消耗殆尽,最终导致小说失去精神血色.
[ 1 ] [ 2 ] [ 4 ] 许多伟大作品的经验表明,作家可以从个人的体验出发,但绝对要超越个人去完成对人类和世界的关注,或许他得不出一个明确的结论,但总要有一个坚定的信念,哪怕就是在重重困惑中也要保持着向星空仰望的姿态.他的一生都执着于精神探索,于是作品中的精神力量透过纸背,震撼人心.吴尔芬有丰富的经历和体验,也并不缺乏思考的起点,但问题是他将如何用博大的精神来融化冶炼,并让这种精神关注成为自己创作的核心.
作品简介:吴尔芬,连城人,厦门大学客家学研究中心副主任冠豸山文学院专业作家.作品曾获省政府百花文艺奖黄长咸文学奖福建优秀作品奖.《九号房》在九号房,大学生梅小如受尽了屈辱和折磨,直到掌握父亲蒙冤真相的帮主关了进来,苦难才告一段落.九爷是凌驾于牢头之上的号房老大,他的精明和怪癖让人望而生畏,为了帮助梅小如在九号房站稳脚跟,九爷把牢头送进了地狱.九爷有一个完美的杀人计划,要靠梅小如越狱才能完成等
评高和的《妻祸》《局长》《后院》
公众的认可是对作家的最大奖赏
俞兆平(厦大教授博导):文学从其根本性质来说是人学,写人对生存形态的体验与反思,写人对现实的精神超越.但从20世纪80年代以来,社会经济的多元化,使意识形态更为宽容,也使其对文学艺术的要求更富于弹性,产生了多元化的文学观念.文学有高雅文学严肃文学和通俗文学之分,我是把高和的小说定位在严肃文学与通俗文学之间.高和小说在厦门文学界可算是个小小的奇迹,在新浪网上,他的3部小说均列读书排行版第一名,《接待处长》已重印7次,卖了5万册,听说《妻祸》也卖得不错,公众的认可就是对作家的最大的奖赏.高和的做人也是比较奇特的,他与厦门文艺界基本上是不往来的,他就专心致志地写他的小说,心中对自己的定位非常清楚.所以,从某种程度上说,我们今天的研讨和评论对他的意义并不大,因为读者已经认可了,还需要评论家在这里多嘴多舌吗
高和是个编故事的高手,他的小说让人极易“进入阅读”,也就是“悬念”的设置,或曰伊塞尔的“召唤结构”的构建较为成功,有着中国古典小说的功力,《妻祸》让人一翻开就欲罢不能.几位辅助人物栩栩如生,极有个性,但主要人物的刻画倒没给人留下深刻的印象,可能与人物的行为能否越出生活的常轨有关.高和的叙述姿态也较冷静老到,语言精练,有古典小说的韵味,特别是前半部分.我看《接待处处长》倒不在于窥视官场隐秘,我关注的倒是接待处长的生存困境,这是这部小说的超越现象或情节之所在.我认为高和塑造了一个独特的人物典型,中国文学史上尚未有人着笔的小人物接待处长,就像当年的“马列主义老太太”一样.而《后院》则是高和最失败的作品,人物情节环境的描写,均不到位,哪有夫妻之间的交谈,一段话居然300多字,夫妇之间做报告吗
适应网络文化
苏丽璇(厦大人文学院研究生):为什么高和的小说在网络上深受欢迎呢至少说明高和的小说能够适应网络文化,具有网络文学的一些特征,具体而言就是故事性极强满足网络读者读情节的阅读习惯,幽默诙谐的语言,轻快的叙事节奏适合网络读屏式的阅读方式,平民立场亲近读者大众.但这并不代表媚俗,相反地高和的小说能够保持一定的精神高度和理想追求.《后院》这部小说是一个典型文本.
高和的小说故事结构清晰明朗,基本也是正义与邪恶的二元对立,但正义不是单纯的正义,邪恶也非极端的丑陋,双方都置身于充满欲望诱惑的商业经济的时代背景下.叙事模式上更多地继承传统小说,如英雄救美英雄落难女子救助等传统爱情模式的使用,更重要的是破案情节的加入(他的小说基本上都有“破案”的情节),“破案”历来对于大众就具有很强的吸引力,加上作家营造小说情节的功力,使得小说情节曲折离奇复杂多变,既有官场上的尔虞我诈也有朋友间仗义相助的豪情以及无私纯真的爱情,这些都成为吸引网络读者的故事看点.在《后院》作家就将反腐查毒桃色传闻几个故事交叉进行,构建起多线索,多信息的复合式叙述平台,特别是采用类似电影蒙太奇手法,将故事打乱,反复切换镜头,往往在一个故事到达高潮时插入另一个故事,使读者很容易陷入作家的叙事圈套,被吸引住.但是每个故事基本上又是呈历时线性发展,使得整个文本叙事清晰流畅,避免造成读者网上阅读时的混淆不清.
作品简介:高和:1954年出生,著有《接待处处长》等多部畅销小说,最新力作《我和我的土匪奶奶》由作家出版社出版,目前正在新浪网和腾讯网连载,点击率排名第一.《妻祸》,是畅销书《接待处处长》的作者给我们讲述了另一个故事.普通工人何天亮发现美丽的妻子跟工厂党委书记白国光同床云雨,怒殴白,被判刑十年.出狱后之后,何天亮四处寻找自己的女儿,想通过辛勤的劳动过正常人的生活.但是,有钱有势的白国光却不放过他,两个力量不对等的人开始了扣人心弦的明争暗斗.
(文字整理依据研讨顺序,另外,还有南宋严昕许美霞姚楠王玉玺杨天松郑启五张静等人发言,因篇幅有限不再一一列出.)
(责任编辑王永盛)
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