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文学作品相关研究生毕业论文开题报告范文,与关于穿越文学的美学相关论文范例
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能够光明正大地出现.还有很多以穿越之名写古今风花雪月之事的不用再担心语言学家对他们创作过程中的语法不当进行指责,也不用担心历史学家对他们历史常识的无知进行指责.与此同时,这也给读者的审美提供了自由空间.无论是穿越文学中架空历史之后女尊男卑的世界,还是充满了魔法的异度空间,都扩展了我们的审美范畴,提高了读者的想象力.其次,穿越文学有助于青少年读者学习兴趣的提高.在前面我们已经分析过,穿越文学所具有的两个共同特征,在这些穿越作品中,似乎只有穿越到过去,主人公在现代社会所积累的科学、文化知识才能实现其价值,这种现象体现出了穿越文学创作者想象力丰富与匮乏的矛盾统一.因为描写未来相较于叙述过去而言,更考量创作者的想象力,这表现出的是穿越文学创作者投机取巧的一面.另一方面,即便投机取巧,创作者还是要尽可能地展开自己的想象力,带领读者做一个白日梦.在这种古代+现代的故事叙述中,穿越回过去的男主人公要想在历史中纵横沙场、驰骋情场,出将入相、有所作为,丰富的现代军事、自然科学、历史文化知识、心理学知识等是不可或缺的武器,在趣味盎然的阅读过程中,青少年学生在无形中就增强了其学习现代军事、自然科学、历史文化知识、心理学知识的积极性.而在那些以女性为主人公的穿越文学中,女主人公获得王公大臣、公子贝勒等青睐的终极武器大多是张扬的个性及超越时代的文学修养.大陆的关于现代女性穿越回过去的穿越文学,几乎是清一色的“古穿”,那么如果缺了诗词歌赋,几乎是不可想象的事情.在很多穿越文学中,不计其数的原本只属于特定历史阶段的诗、词、歌、赋被主人公带到了不同的年代,这些文化现象往往能在某关键时刻大放异彩,对主人公的命运或故事情节的转折起到关键作用,那些诗、词、歌、赋等自然而然会被青少年识记,这无形中就提高了他们学习古典文化知识的积极性.
另外,穿越文学有利于丰富读者的想象力.
穿越文学首先考量的是穿越文学创作者的知识积累和想象力.对穿越文学创作者而言,想象力是他们要面对的第一个考验.如何让他们笔下的主人公以不同于其他穿越文学的方式穿越到过去,是每个创作者首先要面对的问题.穿越手段对于那些较早就开始进行穿越文学创作的作者而言挑战似乎不大,但对那些后来参与进来的作者的想象力则提出了挑战.
除了对穿越手段这一因素的考虑,如何让那些穿越到过去的主人公的经历达到历史叙述与文学表达的统一、达到顺应历史与改变历史的统一,以及对古今历史与文化碰撞方面进行合情合理的描写,对创作者的想象力更是一个巨大的挑战.而作者的想象力,则会通过阅读向读者进一步传递.那些比较优秀的穿越文学作品无疑能促进读者想象力的提升.
当然,穿越文学同样存在诸多不足之处,如何处理并应对这些不足,成了对穿越文学到底能走多久的考验.
首先,穿越文学在关于作者与读者的想象力考量方面,是想象力丰富与匮乏的统一.一方面,穿越文学是作者展开想象力的结果,同时也提高着读者的想象力,但另一方面,中国当下的穿越文学似乎集体印证了作家想象力的匮乏.就穿越文学中主人公所穿越到的时空而言,我国的穿越文学几乎是一致性地对“古代”表现出极大的兴趣,而对未来缺乏兴趣.从春秋战国到唐、宋、明、清,几乎所有的朝代都被穿越过了,尤其是清朝,是被穿越最多的时代.所以中国当代穿越文学首先表现出只有“前生”,没有“后世”的特点.这样一个集体无意识的穿越特征,主要原因在于描写古人穿越到现在或今人穿越到未来比描写今人穿越到过去需要更多的想象力.中国五千年的历史和史籍随便找一段,找个主人公置身其中,就可以展开叙述.而古人穿越到现在或今人穿越到未来的故事,则需要更为丰富的想象力,而在此方面是国外文学的特长.所以就中国目前多数穿越文学而言,“穿越”文学更像是披着“穿越”的外衣,大唱前些年流行的“清宫戏”、“戏说宫廷戏”,作者所看重的似乎更多的是主人公“穿越时空之后所带来的叙事空间的成倍扩展”⑨.而当穿越这一过程完成后,焦点马上调整到公子贝勒、王公大臣与某女性的感情纠葛上面,读者所读到的内容和《还珠格格》并没有太大的区别.
其次,穿越文学言情化现象突出.穿越文学几乎成了“穿越”加“言情文学”的代名词,而重点则在言情.以言情小说家席绢为例：“席绢以1993年创作《交错时光的爱恋》一炮走红,到2005年,共创作63本言情小说,其中跨越时空进行叙事的古装体言情小说22本,占到了整个创作数量的35%.”⑩由此可见,开穿越小说之先河的席绢安排其作品主人公“穿越”的目的,只是让自己的言情小说变换了一种叙事模式而已.新世纪以来穿越文学的言情特征表现得更为突出,因为大多数穿越文学将阅读群定位在学生和白领女性,结果在穿越文学创作过程中,“相当大部分的‘穿越’文学都将爱情放在了首位.结果就出现了主人公‘穿越’时空的唯一目的似乎就是为了‘与帝王将相谈情说爱’”B11.更令人玩味的是,“在红袖添香网联合国内十大知名出版社举办的‘2007首届华语言情小说大赛’的第一赛季上,原创‘穿越’类小说在短短3个月内就达600余部,吸引了众多的关注”B12.明明是“言情小说”大赛,而以穿越的形式来“言情”的竟然达到600余部.
其次是穿越文学的雷同化、模式化问题较为突出.相同的历史人物、相似的爱恨情仇、雷同的故事情节, 使新奇程度急剧下降.比如穿越的主人公大多数为女性,都是被王公大臣、皇子皇孙看上,那些王公大臣、皇子皇孙们不仅英俊潇洒、富贵多金,往往还具有多情、专情、包容等现代女性梦想中的个性特征,他们在遇到女主人公后便不爱江山爱美人.这种既豪华富贵又浪漫温柔、将物质享受和精神追求推向极致的跨越时空的爱情,一方面引起很多年轻读者的向往,另一方面无疑也在爱情、婚姻观方面对她们产生了一定的误导.
穿越文学过度娱乐化等等问题越来越明显,招致了不少批评,笔者以为穿越文学创作者在保全其娱乐性的同时应注重原创性与创新性,在质量上多下功夫,才可能使穿越文学实现可持续发展.
注释：
①李碧华：《秦俑情》,参见李碧华《最爱人间烟火 不作奴才文章》,《南方都市报》,2011年1月19日.
② 陶春军：《“穿越小说”〈梦回大清〉的历史想象与心理补偿》,《名作欣赏》2009年第3期.
③陶春军：《解构历史：新历史小说与穿越小说》,《广西社会科学》2010年第5期.
④妖舟：《穿越与反穿越》,北岳文艺出版社2008年版.
⑤刘菁：《论“穿越”题材作品的后现代性》,《湖南第一师范学院学报》2010年第3期.
⑥[俄国]什克洛夫斯基：《作为技巧的艺术》,内布拉斯加出版社1965年版.
⑦⑧梁美鲜：《浅谈穿越文学的发展》,《佳木斯教育学院学报》2012年第4期.
⑨⑩张文东、王东：《港台言情小说“穿越时空”的创新叙事以席绢的〈交错时光的爱恋〉为例》,《当代文坛》2008年第2期.
B11B12陈海燕：《畅销书中的“穿越”小说》,《编辑之友》2008年第3期.
（作者单位：河南科技学院人文学院.本文系河南省教育厅2011年度人文社会科学研究项目“新世纪大众文学发生及其价值研究”阶段性成果,项目编号：2011-ZX-380）
责任编辑 鄢然
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