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关于散文相关论文范文资料,与一道独特的文学风景线相关汉语言文学毕业论文选题
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的高地――审美阶段.他彻悟到,生命的意义其实在于过程,过程就是目的,“―个只想使过程精彩的人是无法被剥夺的,因为死神也无法将一个精彩的过程变成不精彩的过程,因为坏运也无法阻挡你去创造一个精彩的过程,相反你可以把死亡也变成一个精彩的过程,于是绝境溃败了,它必然溃败.你立于目的的绝境却实现着、欣赏着、饱尝着过程的精彩,你便把绝境送上了绝境”⒁.这绝非阿Q式的精神自慰,而是作者以个体的生命力为路标,孤军深入、苦苦思索之后发出的肺腑之言.史铁生就是这样在自我超越的路上不停跋涉,一步比一步勇敢,一步比一步深刻,体现出其精神图景的壮美,著名作家余秋雨无限感慨地说：“我必须仰望像史铁生这样的作家,还有那些真正在沙漠中以自己的生命去冒险探索的旅行者.”⒂
三、结构的自由美
散文是四大文学体裁中最适于作者抒发自己性灵的一种,也是结构最没有定论的一种,古代文论所谓的“文无定法”,主要便是对散文而言.在散文创作中,不仅不同散文作家的作品有着不同的结构特色,就是同一散文作家的作品也往往存在着不同的结构特色.
史铁生显然并没有什么严格的文体观念.他的不少小说让人感觉更像是散文,而散文则更像是小说.他认为散文是最自由而平易近人的一种体裁,是“游历于内心世界的一驾好马车”,它“不像诗歌凭靠奇诡的天赋.又不像小说需要繁杂的技巧”.它其实“怎么写都行,写什么都行”.在散文中,是“最难卖弄主义的”.“主义越少的地方,绝不是越寂寞的地方,肯定是越自由的地方.”⒃的确,在史铁生的散文作品中,我们明显感受到,谋篇布局并不在作者刻意考虑之列,最重要的是作品的内容,是作者的思想感情；他总是意到笔随,以思绪的自然流动作为结构；他喜欢运用独特的谈话语式或自言自语的内心独自体式,叙述着他的见闻,倾诉着他的情感,表达着他对人生的见解.这种率性而为的行文语态恰恰形成了一种结构的自由美.这一点在他的长篇散文中体现得尤为突出,如在《我与地坛》中,作者围绕着“我”与地坛的宿命关系这一文脉生发开去,层层深入地把自己突出生命困境的心路历程袒露在读者面前,其章法结构明显是无意为之,思想感情的潮水涌向何处,作者的笔触便跟向何处；在《好运设计》中,作者充分展开想象的翅膀,运用联翩思维和逻辑思维的方法,为自己设计了一幅理想的来世生活图景.这两篇散文不仅都有一定的故事情节,而且均很注重细节描写,尤其注重对人物内心世界的展示,表现为一种小说式结构,若称为自传体心理剖析小说也并无不妥.在《病隙碎笔》中,作者以“理”为核心生发开去,无拘无束地、多方面地表达了自己的爱情观,体现为自由灵活的随笔式结构.类似的文章还有《安乐死断想》、《康复主义断想》、《墙下短记》等.史铁生曾多次表白过自己不是文学家而只是一位写作者,如在1998年11月14日写给李健鸣的一封信中,他写道：“我经常觉得,我与文学并不相干,我只是写作(有时甚至不能写,只能想)等写作就像自语,就像冥思、梦想、祈祷、忏悔等写作不是能学来的(不像文学),并无任何学理可言.”⒄这尽管是自谦之词,但如果从其不拘泥于框框套套的文学理论的写作姿态来看,则不无道理.史铁生还就当代散文的发展倾向发表了自己的看法：“散文正以其内省的倾向和自由的天性侵犯着小说,二者之间的界线是越来越模糊了.这是件好事,既不必保护散文的贞操,也不用捍卫小说的领土完整,因为放浪的野合和痛苦地被侵犯之后,美丽而强健的杂种就要诞生了.”⒅此段话间接反映出史铁生对束缚写作者手脚的文体模式并不赞同.注释：
①周时保：《现时的五位散文家》,《解放军文艺》1994年第9期.
②史铁生：《自言自语》,《史铁生作品集》第2卷第437页.中国社会科学出版社出版.
③史铁生：《一封信》,《史铁生作品集>第3卷第339页,中国社会科学出版社出版.
④⑤⑥⒀张专：《一个作家的生命体验一史铁生访谈录》,《北京广播学院学报》1994年第3期.
⑦史铁生：《我二十一岁那年》,《史铁生作品集》第3卷第338页.中国社会科学出版社出版.
⑧史铁生：《病隙碎笔(之五)
关于散文相关论文范文资料
⑨王英琦：《散文三味》.《散文》1991年第1O期.
⑩⑾史铁生：《我与地坛》,《想念地坛》第9页,第24-25页,海口市南海出版公司2003年版. ⑿史铁生：《答自己问》,《史铁生作品集》第2卷第407页,中国社会科学出版社出版.
⒁史铁生：《好运设计》,《想念地坛》第48页,海口市南海出版公司2003年版.
⒂余秋雨：《行者的闲谈》,《中国妇女报》1999年5月12日.
⒃⒅史铁生：《也说散文热》,《史铁生作品集》第3卷第299页,第300页,中国社会科学出版社出版.
⒄史铁生：《给李健鸣的三封信》,《想念地坛》第103页,海口市南海出版公司2003年版.
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