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关于青春文学方面电大毕业论文范文,与“80后”文学的传播分众化特征相关论文范文集
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#8220;爸爸辈”“爷爷辈”们联手才能与“80后”打一个平手.可见,通过文学传播的分众可以在模糊的庞大受众总体中,凸显清晰的目标受众；进而以特定传播手段将有着同一价值追求、同一生活模式与文化特征的众多个体聚合到一起,形成一个大的目标传播受众,将浪费掉的传播效能重新找回来.最后,“80后”文学在“文本生产-媒体传播-文本消费”的结构功能中,三者虽多有互动参与,但从“80后”文学的传播实践看,媒体传播更起主宰作用.媒体的运作总是以市场利益为先,其语言复制、娱乐消费和价值多元的商业化追求,必然会对“80后”文学的深度审美造成伤害.美国后现代文化研究专家杰姆逊认为,后现代主义文化同工业生产、商品已经是紧紧地结合在一起,文化不仅已经完全大众化了,而且已经从过去特定的“文化圈层”中扩张出来,进入人们的日常生活,成为消费品.杰姆逊所说的后现代文化“扩张”现象在“80后”文学活动中十分普遍也十分突出,他所概括的后现代文化特色――如反文化的价值立场、用文本话语替代世界本体论,注重本文快乐、追求反讽美学效果等都在其中得到了体现.“80后”文学活动似乎更象是一场消费活动和个人信息传播活动,具有了一种商业性和信息复制性.通过大众文化的商品性和复制性,“80后”文学进行着彻底的文化的消费,因此也就不可避免地成为大众化的精神消耗品.消费者的众多,寻求量的增大,导致文本生产者对消费品的不断复制,这就难免出现很多劣质品.
据北京开卷图书市场研究所公布的数字,在2006上半年全国文学图书畅销排行榜10强中,“80后”的青春文学作品仅占两席,而在2004年销售前5强中“80后”的作品就占了4席.从排行榜反映的情况看,“80后”作品的销售跌幅不可谓不大.一些资深出版人认为,如果过分追求商业利益,其作品必然离文学越来越远；“80后”文学的遇冷未必不是好事,因为现在买方和卖方都开始成熟和理性了.
在现已形成的“媒体暴力”、“渠道霸权”的态势下,媒体对“80后”作者和青少年分众化信息的传播、引导就更为重要.由于媒体掌握“80后”作者的创作心态和青少年的消费心理,再加上谙于市场运作,媒体营造的社会效应及其舆论导向是不可低估的.因此媒体不可只注重商业效应,而必须承担起社会责任.媒体必须坚持时代主流意识,不懈地对“80后”文学施以人文关怀与提升,积极有效地赋予其以尽可能多的精神价值和道德品位,使“80后”文学和青少年接受者在不断地汲取、扬弃与升华中走向完美与成熟.
于凤静大连民族学院文法学院
注释：
①丁家永《80后的消费心理分析》,来源：中国营销传播网,2006-6-9.
②⑧吴琪《畅销书历史：精英落幕》,《三联生活周刊》2006年第28期,第37页、第36页.
③⑦王鸿谅《大众阅读的“功利时代”》,同上,第39页.
④⑥李菁、苗炜《少男少女的文字春梦》,《三联生活周刊》2004年25期,第28页.
⑤⑩胡浩《“80后写作”：青春与市场的共谋》,来源：新华网.2005年5月19日.
⑨孟静《畅销书这样诞生》,《三联生活周刊》2003年第40-41(合)期,第108页.
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